Когда Полифем идёт на рыбалку))
Есть картины, на которые невозможно смотреть равнодушно, они цепляют какой-то своей
странностью, нестандартностью. Именно такое впечатление производит на меня работа
Макса Питчманна «Улов Полифема», написанная в 1892 году.
Стоит раз увидеть этого гигантского циклопа, стоящего по колено в море с обнажённой женщиной в руках,
и уже не забудешь.
Питчманн был немецким художником-символистом, одним из ярких представителей Дрезденского
сецессиона - знаменитого художественного объединения. Он учился основательно: шесть лет в Дрезденской академии,
потом два года в Италии, где изучал старых мастеров и проникся античными мифами,
а затем ещё два года в парижской Академии Жюлиана, где писал обнажённую натуру.
Но при всём этом академическом фундаменте Питчманн считал, что картина никак не должна напоминать фотографию.
Задача художника, по его мнению, - изобразить несуществующее и заставить зрителя если не поверить в происходящее,
то хотя бы улыбнуться, или ужаснуться.
В «Улове Полифема» эта установка работает в полную силу. С одной стороны, сюжет вполне узнаваемый:
циклоп Полифем, сын бога морей Посейдона и нимфы, существо больше похожее на дикого зверя,
чем на разумного великана. По легенде, он пас стада коз, питался их мясом и молоком,
но и от другой добычи не отказывался.
На картине он как раз занят своей странной рыбалкой - только вместо рыбы в его сетях оказались морские девы.
Питчманн изображает момент, когда улов уже поднят на поверхность.
Одну рыжеволосую красавицу циклоп держит высоко над головой и разглядывает с таким выражением,
с каким рыбак рассматривает особо крупную добычу. Девушка безвольно обмякла - то ли от ужаса,
то ли потеряла сознание, и лучше бы ей не приходить в себя, потому что помощи взяться неоткуда.
Две её темноволосые подруги ещё барахтаются в сетях: одна почти выбралась,
а вот вторая запуталась основательно.
А на камнях неподалёку сидят другие морские девы. И вот эта деталь меня особенно цепляет.
Они сидят спокойно, наблюдая за происходящим. Не суетятся вокруг, не пытаются помочь.
Похоже, они уже привыкли к этому сценарию и даже смирились, воспринимая его рыбалку как неизбежную дань.
И знают: Полифему для обеда хватит и трёх, до завтрашнего утра можно не бояться.
И даже радуются тому, что сегодня пронесло.
Питчманн намеренно подчёркивает, что фигура циклопа напоминает скалу.
Он - сама неизбежность, природный рок, против которого эти хрупкие создания бессильны.
И хотя художник добавляет в картину долю иронии (уж слишком по-хозяйски Полифем разглядывает свою добычу),
от этого сюжет становится только страшнее.
Долгие годы считалось, что картина «Улов Полифема» безвозвратно потеряна. Её знали только по старым репродукциям,
и никто уже не надеялся увидеть оригинал. Но случилось настоящее чудо: в Дрездене один мужчина
решил разобрать на своём чердаке старый хлам и среди пыльных вещей наткнулся на большой свёрнутый рулон.
Когда он развернул холст, то понял - это что-то особенное. Он отнёс находку специалистам, и те подтвердили:
это та самая утерянная работа Питчманна.
После экспертизы картину выставили на аукцион, где её приобрёл частный коллекционер.
Работа Макса Питчманна «Улов Полифема», написанная в 1892 году.
