ЛЮБОВЬ ДО СМЕРТИ.
© В.В. Луговский
Но морально».
В.Малявина
Сегодня, 18 июня исполнилось бы 85 лет советской кинозвезде Валентине Малявиной. В последнее время её часто вспоминают в сети и на ТВ с упором на степень вины актрисы в смерти Станислава Жданько. Причём, как и в 1978 году, когда погиб актёр (13.4), суждения людей о причинах гибели прямо противоположны – смертельную рану нанёс себе сам Жданько или его убила Малявина. Приводятся выдержки из заключений экспертов и авторитетные мнения («Пусть говорят») о причинах смерти, но полной ясности в данном вопросе нет до сих пор. Кому интересно все подробности этого дела можно посмотреть и почитать, я же предлагаю здесь свою версию случившегося в рамках биоритмической модели отношений партнёров, с которой вы можете познакомиться в моей новой книге*.
В ряде статей** ранее я писал про случаи гибели мужчины вследствие витального удара со стороны женщины, с которой он состоял в отношениях. Гибель может произойти как от постоянного эмоционального воздействия партнёрши (жены, любовницы, сожительницы), так и в результате сильного однократного воздействия женских эмоций, приводящих мужчину к инфаркту или инсульту, либо к неадекватным поступкам, повлёкшим его гибель. Напомню читателю, величина женской эмоциональной энергии может на порядок превышать величину мужской. Мужчина часто не в состоянии с ней справится ни морально, ни физически. В принципе об этом часто пишут всевозможные блогеры(«Мужская берлога») и дают совет, что мужчина должен стоять как скала, которую обтекают бурные женские эмоции. Считаю это крайне вредным советом – любая женщина «вынесет мозг» любому мужчине, если захочет. Поэтому выходом является только побег, но своевременный, а не слишком поздний, как это было у Льва Толстого.
Однако вернёмся к истории Валентины Малявиной. Её считали роковой женщиной, мимо которой нельзя пройти мужчине, не обратив на неё особое внимание. Некоторые пережили бурный роман с ней, он не принёс счастья ни ей, ни её мужчине. Но приносил страсть-болезнь, которую можно назвать любовью. Любовью, приводящей каждый раз к смерти.
Первый муж – Александр Збруев, Малявина потеряла ребёнка, после чего супруги расстались. Второй муж – режиссёр Павел Арсенов, тоже потеря ребёнка, после чего расстались. Третий – Александр Кайдановский. Бурно ссорились и мирились и даже пытались играть со смертью. По пьяному делу решили уйти из жизни как Ромео и Джульетта. Малявина резала вены, а Кайдановский не смог последовать её примеру – вызвал скорую. «В течение тех шести лет, когда мы с Сашей были вместе, ума и рассудка там рядом не стояло…. А тут я переживала какую-то лихорадку, истинную страсть. Он хотел от меня детей, а я боялась. Тайком делала аборты». Т.е. попытка убить себя и убийство неродившихся детей. В итого Кайдановский ушёл (убежал) к Евгении Симоновой. Впоследствии он вспоминал, что если бы остался, то его ждала печальная судьба Жданько.
Наконец случился бурный роман со Станиславом Жданько…
Малявина – роковая женщина, она требовала, чтобы отношения происходили по её сценарию, ей были нужны разборки, эмоциональные качели, страсть, адреналин. Из заключений экспертов следует, что актриса постоянно испытывала потребность в повышении эмоционального возбуждения.
13.4.1978 Станислав Жданько погиб от удара кухонного ножа. Сначала следствие пришло к заключению о самоубийстве, затее позднее решили, что его убила Малявина – она, таким образом, попала в тюрьму. При этом отрицала свою прямую вину в убийстве, но высказывалась о своей моральной вине. Заявила, что в «тот» день испытывала сильную обиду на Жданько, причины которой не вполне осознавала.
Смотрим биоритмическую картину в «тот» день.
Рис.1. Картина биоритмической совместимости Малявиной и Жданько. Звёздочка – полярные несовместимости. Стрелка – критические дни. График см. Любовь до смерти (Луговский Виктор Васильевич) / Проза.ру
Обратим внимание, любовь была – 93% сердечной совместимости!
Страстные «американские горки» обусловлены полярной несовместимостью по эмоциональному, интеллектуальному и творческому биоритмам. Мы видим довольно трудную для отношений картину совместимости. В день гибели Жданько - у него критические дни по физическому, интеллектуальному, и творческому биоритмам, эмоциональный биоритм в отрицательной области. У Малявиной – эмоциональный, интеллектуальный, творческий критический день. В зависимости от времени рождения несовместимость по эмоциональному биоритму партнёров может составлять 7%, т.е. полярность имеется, особенно с учётом высокого уровня эмоциональной энергии у Малявиной. Таким образом, мы имеем типичную картину крайне нестабильных отношений, а с учётом высокой энергии женщины – крайне опасную ситуацию. Напомню, что мужчина не может выносить сильный витальный удар женщины, что приводит либо к инфаркту/инсульту, либо к неадекватным действиям. Как раз в моей версии гибели Жданько, я считаю, имело место последнее. В данном случае он сам нанес себе удар, пытаясь вывести себя из ситуации. Я ранее уже писал о личном опыте переживания подобного ощущения, а также о других примерах**.
Кто-то не вполне поймёт, почему мужчина не уходит от подобной женщины, когда уже явно начинает чувствовать опасность – не уходит потому, что секс с такой женщиной слишком хорош, а мужчина слишком зависим от инстинкта. По свидетельству Льва Прыгунова Малявина была сверхчувствительна. Мужчину надо как следует напугать (Кайдановский) или замучить (Лев Толстой), чтобы тот решился на побег.
Возможно, большинство мужчин согласятся со мной, а женщины – далеко не все. Я и не собираюсь на чём-либо настаивать. Однако есть личный опыт – прошли годы, прежде чем я смог осознать причины опасных тенденций в отношениях. Я наблюдал их у своих родителей, в своей семейной жизни, в отношениях с женщинами в той или иной степени на протяжении многих лет. Подобными примерами полна наша литература – одна «Анна Каренина» говорит всё практически о том же.
Выход напрашивается пока такой: либо женщина садится к мужчине в поезд, который идёт в новый мир, создаваемый мужчиной, участвует, признаёт его ведущую роль. Учится разряжать эмоции безопасным способом. Ведь Ева дана Адаму как помощница. Либо женщина копирует поведение Лилит, не принимает мужчину, заставляет его занять место в её театре и жить согласно её сценарию. В таком случае мужчина садится в поезд к женщине, который на всех порах мчится к пропасти.
Великий русский писатель Лев Толстой, не сумев решить подобные вопросы в реальной жизни, попытался решить их в романе, разделив женщину на Анну и Кити. Но и это ему не помогло – он был вынужден бежать (см.П.Басинский «Бегство из рая», мои книги и статьи).
- *В.Луговский. Дао биоритмов. М.Велигор, 2026.
- **Анна Каренина.Есть ли выход?
- Злая любовь к Мастеру – как создаётся драма.
- Вовремя расстаться или умереть вместе.
- Полярность – мина с часовым механизмом.
- БИОРИТМИЧЕСКАЯ ЗАЩИТА. КИРИЛЛОВ, «ЧЁРНАЯ ВДОВА» И ДРУГИЕ.
