Забытые имена. Людмила Геоли

у нас каждый молод сейчас
В нашей юной прекрасной стране!"

   Эту бодрую песню с озорными словами запела вся страна, а для Геоли это был открытый путь к вершинам тогдашней эстрады.

   Она рассталась с театром. Поступила в Москонцерт. Начались гастроли.  Вот, к примеру, отрывок из статьи о гастролях Геоли в Новосибирске  (газета "Советская Сибирь от 12 ноября 1940-го года):
"Свободно, без обычного опереточного штампа поёт Геоли арии из старинных  классических оперетт. Особенно тонким художественным исполнением  отличаются "Сцена у телефона" из оперетты "Кумушки" Варнея, "Хабанера"  из оперетты "Марекита" Отрана и "Колыбельная" из оперетты "Креолка"  Оффенбаха.
Успех Геоли, её умение завоевать симпатии зрителя, помимо хороших  вокальных данных, объясняются также чёткой, продуманной обработкой  каждого текста, каждой детали. Танцы, которыми Геоли сопровождает пение,  всегда удачно гармонируют с текстом и сливаются с ним воедино. Песня и  танец Геоли создают цельный художественный образ."

   Она выступала в одних концертах с теми, кого впоследствии признают  корифеями эстрады (Утёсов с его оркестром, Миронова и Менакер, Изабелла  Юрьева, Рина Зелёная). Она была завсегдатаем довоенных Новогодних  радиоконцертов (предтеча "Голубых огоньков"). У ней нашлась своя ниша,  отличный от других отточенный репертуар: песни из оперетт, цикл песен  Беранже, псевдонародные русские песни и такие же "народные" песни стран  мира (в основном - Южной Америки). Всегда с юмором, с возможностью танца  при исполнении и почти с обязательным привкусом лёгкого флирта,  характерного для артистки, вышедшей из оперетты. Без преувеличения можно сказать, что каждая песня в её исполнении - это был отдельно поставленный номер, миниспектакль. Неоднократно выступала в  ленинградском Театре эстрады и миниатюр (с конферансом молодого А.  Райкина). Весной 1941-го также в Ленинграде (похоже на то, что в  предвоенные годы считавшаяся "московской звездой сцены",  она там жила,  либо жила на два города: Москва-Ленинград) Геоли записала на пластинки  несколько песен.

   Война внесла свои коррективы. У меня нет подтверждений, что Людмила  Геоли давала концерты поблизости от фронта или в составе "фронтовых  бригад", но то что она гастролировала по стране, и прежде всего, давала  концерты в войсках, - тому подтверждение есть. Приведу отрывок из книги  "Песенная летопись Великой Отечественной войны" А.И. Железного (глава  "Морячка"):
"Как-то летом 1942 года в Москву приехала известная исполнительница  городских и цыганских романсов Кэто Джапаридзе. К тому времени репертуар  её существенно изменился, в нём стали преобладать песни современных  советских композиторов, преимущественно на военные темы.
На одном из её концертов побывал композитор Л.Бакалов, и был приятно  удивлён, услышав, как певица с большим успехом исполняла его «Морячку».
После концерта он подошёл к певице и спросил, откуда она знает эту  забытую им песню? Джапаридзе рассказала, что некоторое время назад она  выступала перед красноармейцами в монгольской столице Улан-Баторе. Она  побывала на концерте Ансамбля песни и пляски группы войск Красной Армии в  Монголии, где и услышала песню «Морячка». Как оказалось, Ансамбль  перенял её из репертуара Людмилы Геоли."
   А вот фрагмент заметки из газеты "Челябинский рабочий" от 3 декабря  1944-го года: "В  помещении Дома Красной Армии прошли концерты Людмилы  Геоли. В программе выступления арии, песни, куплеты, вальсы, ариэты и  романсы советских, венских и классических оперетт, а также жанровые  советские, французские, американские песни."

   Сразу после войны, в 1945-м, вышла пластинка с песней "Танголита" из  оперетты "Бал в Савойе" композитора Абрахама. Просто, чтобы напомнить,  приведу строки припева:

"В тот миг, когда танцует Танголита,
Все мысли кружит любовный бриз.
Для тех кого целует Танголита,
Законом служит ее каприз.
Сегодня о тебе одном мечтает,
А завтра даже видеть не желает,
У ног твоих весь мир мой, Танголита,
О, Танголита, толпы кумир."

   Это очень известная композиция, до сих пор исполняемая, в общем,  шлягер. Татьяна Шмыга, помню, прекрасно пела. Однако, надо отдать  должное: первой исполнительницей этой песни на русском языке и вообще в  СССР была Людмила Геоли. Пожалуй, это был её последний взлёт. Её подвели  рамки жанра, в которые она себя вогнала. Выбери она для исполнения  несколько песен об Отечественной Войне, её наверняка до сих пор бы знали  и помнили.
   Между прочим, это чувствовали и люди, курировавшие тогда эстраду со стороны государства. И критиковали. По делу.
   Вот отрывок из статьи "Эстрада сегодня" журнала «Советское искусство» от 11 апреля 1947-го года:
"Песни о Родине, о Москве, о неузнаваемых окраинах и больших городах  готовит Леонид Утесов со своим джаз-ансамблем. Программу, целиком  посвященную теме нашей Родины, покажет К. Шульженко. Она начинает ее  новой песней М. Исаковского о Москве. Л. Геоли, долгое время выступавшая  со старым репертуаром, подготовила новые песни советских композиторов."  Но, что-то, видимо, не получилось, и Геоли, что называется, съехала на  старый репертуар.

   В нете я даже нашёл брюзжание "русской интеллигенции", пригревшейся  где-то за океаном, по поводу преследования в последние годы жизни  Сталина "безродных космополитов". Эта так называемая "русская  интеллигенция" и Геоли в "свои" засунула - как пострадавшую от  "кровавого режима". Вот какие на её долю пришлись испытания (как её  "гнали и травили", дословно, якобы из передовицы одной из центральных  газет того времени): "Стиль исполнения пропитан духом буржуазных салонов  и мюзик-холлов у певиц Тамара Церетели, Изабелла Юрьева, Людмила Геоли.  В основе их творчества нет простоты и народности." Возможно, это фейк,  чтоб доказать что "травили"! Но даже если и нет. Даже если так  "травили"...
   Когда мою мать, свою троюродную сестру, в середине пятидесятых Геоли  пригласила к себе в гости, мать не заметила, во всяком случае, сильных  материальных затруднений у "гонимой". Геоли проживала одна, без мужа, то  ли в семикомнатной, то ли в восьмикомнатной квартире в доме на  Гоголевском бульваре в Москве. На втором этаже. С приходящей прислугой.  Да, в начале ХХ-го века такие квартиры в Доходных домах сдавались под  одну семью. Но в двадцатые годы их почти все "уплотнили", разбив на  "коммуналки". А вот "гонимая" Геоли в такой проживала одна - в стиле  барыни начала века. Кстати, сама Геоли "гонимой" себя не считала (может  быть потому, что она была Геоли только по мужу?). (В данном случае память меня подвела - ЧИТАЙТЕ ДАЛЕЕ В ПОСТКРИПТУМАХ! - и в последний абзац вкрались несоответствия эпизодам реальной жизни Геоли, однако я его оставил без изменения, дабы читатель имел представление о сложностях, возникающих в процессе воссоздании по крупицам жизни человека даже не совсем уж и древних времён, и какие на этом пути то тут то там возникают ошибки и домыслы)
  В конце 1960-х дом на Гоголевском был реконструирован, и Геоли переселили в однокомнатную квартиру в районе Кунцево, где она и прожила до кончины в 1990-м году.

   Такая судьба. Справедливо ли, что она не стала настоящей негаснущей  звездой Советской эстрады? Наверное. Правы были кураторы. Чтобы стать  своей для поколения переживших войну, надо было иметь в репертуаре  "военные" песни. Не лениться, и чувствовать себя частью народа, а не  парить над ним. Так что - да, отчасти справедливо. Но справедливо ли,  что её имя остаётся намертво позабытым вот уже несколько десятилетий?  Намертво! Нет! Конечно, нет! Я не вижу разницы, чем песня Изабеллы  Юрьевой "Саша, ты помнишь наши встречи" сильнее и ярче, и более  "шлягерней" что ли, чем  та же "Молодость"? На мой вкус, так "Молодость"  - круче. И та же "Танголита" - песня просто замечательная и у многих до  сих пор на слуху (её "минусовку" даже ставили в ретро фильмы для  создания "атмосферы" (к примеру, военный детектив "Приступить к  ликвидации" 1983-го года))!

   Нельзя вычёркивать из истории эстрады имя, известное и даже гремевшее  в тридцатых, сороковых годах, хотя бы потому, что история эстрады  неразрывно связана с историей страны, а имён в эстраде тогда было  наперечёт. Да просто нельзя отнимать у людей их Историю.

   Так что напрочь позабыта Людмила Филипповна Геоли совершенно незаслуженно, и эта статья - напоминание о ней.


P.S.

Выражаю особую благодарность Людмиле Ивановне С., сохранившей архив Людмилы Филипповны, за замечания и дополнения.

Итак...

Даты жизни и смерти Людмилы Филипповны Геоли: 22.12.1907 - 30.08.1990.

Далее, вот перепечатанный текст автобиографиии Л. Геоли, написанный её рукой:

"Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР.
ГАСТРОЛЬБЮРО.
АВТОБИОГРАФИЯ.
Я родилась в Москве в 1907г. Отец служащий. Училась в хореографической школе Большого театра, потом в музыкальном техникуме. В 1931 году поступила в театр им. Немеровича-Данченко. Там служила 3 года. В 1937г. поступила в Моск. гос. Театр оперетты. Там проработала почти 3 года. С 1939г. работаю исключительно на концертах, в основном самостоятельно. В Мосэстраде, в ВГКО. Теперь работаю в гастрольбюро. В союзе РабИс состою с 1931г.
26V52 Л.Геоли"

В самом начале 1960-х гг. Людмила Филипповнв была вызвана в министерство культуры, где ей в ультимативной форме предложили уйти из эстрады "на заслуженный отдых". Это было чисто политическое решение: после того как в политике группа Хрущёва одержала полную победу над приверженцами "старой линии" (группа Молотова, Маленкова, Кагановича "и примкнувшего к ним Шепилова") в искусстве вообще и в эстраде в частности "новые мётлы" принялись избавляться от всех имён, кто хоть как-то ассоциировался с прежним режимом; в эстраду набирались молодые, неизвестные доселе артисты, которые по гроб жизни должны были теперь быть благодарны тем (так всегда кажется верховным политикам, и в этой своей наивной уверенности они постоянно ошибаются), кто расчистил им путь в славе. История - банальная штука. Людмиле Филипповне на тот момент было чуть больше пятидесяти...

Вопрос о занятии отца Людмилы Филипповны - Филиппе Филипповиче Колбасине - на сегодняшний момент повис в воздухе.
Рассказ об огромной квартире в доме на Гоголевском - наполовину миф. Нет, дом-то был, и квартира та была, и была она невероятных размеров. И Геоли действительно там проживала. Но не одна. Это была коммуналка. За Геоли, после кончины её матери, там числились две комнаты: одну (правда, огромную, и даже и по нынешним меркам (размер комнаты - около 40 метров квадратных)) занимала она, в другой - крохотной - проживала прислуга. В конце шестидесятых годов дом был поставлен на реконструкцию, а жильцы расселены. Так что в своё последнее пристанище - однокомнатную квартиру в Кунцево - Геоли переехала без особых сожалений.
Не было и никакого "брачного афериста с Кавказа", а был муж, последний, который действительно был гораздо младше её, и с