НАМЕРЕНИЯ И РИТМЫ.

творческому ритму. История дает нам богатый, разнообразный материал для иллюстрации закона ритма.

Творческий ритм  императора Николая Романова.

Рис.1-4. Творческий ритм Николая II.

    Николай Романов родился  в мае 1868 г. Максимальное развертывание его личности во внешний мир происходило в период  с августа 1914 г.  по  август
1915 г., т.е.  от начала  первой мировой войны  и  до  возложения царем  на себя должности главнокомандующего русской армией.  Чтобы почувствовать эмоциональное состояние Николая и российского общества в этот период почитайте книгу Мэсси «Николай и Александра». Позднее в 1917 году следует отречение императора и арест, затем Октябрьская революция, а в июле 1918 году расстрел царской семьи. В 1918 г.  император уже сосредоточен на внутренней жизни и  осознании своего служения. Обратите внимание, что критический месяц (переход ритма через ось времени) приходится на ноябрь - месяц революции.
    Как видно из следующего рисунка, все члены погибшей царской семьи  находились в момент расстрела или в отрицательной фазе личного творческого ритма  или  в стадии перехода к ней. Лишь Анастасия находилась в стадии подъема. Существует известная всему миру легенда, что она  спаслась от смерти в июле 1918 года с помощью красноармейца-охранника и выбралась из России. Многие эмигранты признали в Анне Андерсон великую княгиню Анастасию, но официального признания так и не произошло. Позднее, в шестидесятых годах её встретила в Америке дочь Распутина Мария, которая знала Анастасию с детства. Мария Распутина также признала в ней великую княгиню. Существовали  легенды и о чудесном спасении Алексея, но они быстро увяли. Но почему наиболее стойкой оказалась легенда о спасении Анастасии  (история Анны Андерсон) ?  Быть может  в этом случае чудо действительно произошло.
             

 
Рис.1-5. Творческие ритмы царской семьи в период революции, ареста и гибели.

    Можно добавить, что Николай находился в положительной фазе творческого ритма в 1894 году, который во всех отношениях был для него судьбоносным (наследование престола, женитьба).  Во время коронации в 1896 году он уже был в отрицательном периоде. Коронация была омрачена трагедией на Ходынском поле.
    За время царствования Николай не смог сбалансировать свою двойственность (внутреннюю и внешнюю жизнь) и в полной мере реализовать свое служение России . Двойственность не позволила ему переходить в критические точки  все время в положительную фазу ритма или возвыситься сознанием и совершить в последнюю в его жизни фазу развития переход на более высокую октаву. Это, возможно, могло спасти Николая от смерти и Россию от революции. Ведь в критические точки можно либо пасть, либо высоко подняться сознанием. Убийству царя предшествовало содержание его под  арестом, которое способствовало интегрированию душевного опыта еще в земной жизни.
    Интересно, что ритмы Владимира Ленина и Николая Романова находились в противофазе  в 1917 году. Кажется в 1904-1905 г. Ульянов начал называть себя Лениным, что и следует учесть при выборе точки отсчёта. В 1917 году ритм императора приближается к фазе сжатия, а ритм вождя пролетариата идёт на подъём. Как выясниться далее, такая ситуация не редкость. Аналогично соотносились ритмы Ельцина и Горбачёва в 1991-1992 г.г.
Творческий ритм Георгия Жукова.

Рис.1-6. Творческий ритм Г. Жукова.

      Георгий Жуков родился в декабре 1896 г.. Можно предположить опираясь на факты биографии Георгия Константиновича, что начиная с двадцатых годов его творческий ритм состоял из фаз расширения (идти, не оставляя следов) вплоть до 1946 года. Сыграв огромную роль в победе над фашисткой Германией, достигнув максимальной самореализации как полководец в период фазы расширения в 1941-1945 г., Жуков был удален  из Москвы в Одессу в июне 1946 г.  (командовать маленьким Одесским военным округом). Т.е. это произошло в критический месяц перед наступлением фазы сжатия. В этот критический период жизни Жукова пытались обвинить в подготовке заговора - существовала реальная угроза жизни. Всё обошлось. Однако, был оставлен след в истории и требовалось время на интеграцию духовного опыта. Ритм вступил в фазу сжатия, отрывая полководца от громадных достижений. Напомним, что ритм меняет положение человека на противоположное, если человек не в состоянии сделать переход на высшую октаву за счет самотрансформации личности. Далее следует перевод на Урал, в тыловой военный округ - подальше от Москвы, где можно чувствовать себя триумфатором.
    В 1953 г. в пике фазы расширения Георгий Жуков  обеспечил успех прихода к власти Никиты Хрущева и устранение Лаврентия Берии. Дальнейшая жизнь Жукова также соответствовала  типичному творческому ритму. В октябре 1957 г., когда ритм проходил самый минимум, Хрущев освободил маршала от всех постов и затем отправил его на пенсию. Умер Георгий Константинович  в период фазы сжатия в 1974 году в критические дни биоритмов.
    Ритмы людей, находящихся на службе у сильных эгрегоров (например, у эгрегора военной или политической власти в государстве), хорошо описывают периоды их жизни. В данном случае человек является проводником воли эгрегора и действует без выбора, иногда ошибочно считая принимаемые решения своими.
Творческий ритм  Александра Колчака.

Рис.1-7. Творческий ритм А. Колчака.

      Александр Колчак родился в ноябре 1874 г. Его жизнь в период
1896 -1916 г.г.- еще один пример служения России. В фазе расширения 1915-1919 г.г. Колчак сумел достичь максимальной самореализации в этом служении и вообще в жизни. 1915 г. - встретил любовь. 1916 г. - контр-адмирал, затем вице-адмирал и комфлота. В конце 1918 г. становиться  Верховным Правителем, захвачен идеей служения России (как он ее понимал). В январе 1920 г. был арестован и в феврале расстрелян.
    Необходимо обратить внимание, что максимум самореализации приходится на конец фазы расширения (как и в предыдущем примере). Затем следует деградация творческого процесса во внешнем мире и,  либо представляется время на погружение в себя, как это было у Жукова, либо инкарнация заканчивается. Быстрая деградация после успеха объясняется  быстрым действием разрушающей силы после периода стазиса. Выходом в таких ситуациях является переход на высшую октаву или новое служение.. Видимо запас накопленной за всю жизнь любви для такого толчка должен быть слишком велик - это новое рождение. Потому человек часто терпит поражение в примирении своей двойственной природы в звездные моменты  жизни.
    Творческие ритмы Бориса Ельцина и Михаила Горбачева.
    Борис Ельцин, родился 1.2.1931 г.. Михаил Горбачев, родился 2.3.1931 г.. В период августовского путча и последующего прихода к власти Ельцина личные творческие ритмы  этих двух политиков находились в противофазе. Стремительный взлет Бориса Ельцина соответствовал  фазе расширения. В то же время период снижения активности президента и экономический кризис в августе 1998 г. соответствует фазе сжатия личного творческого ритма. В феврале наступил критический период в жизни Ельцина (пребывание в ЦКБ), а  апреле 1999 г. он вновь вернулся к активной политической жизни. Его эффектная передача власти Владимиру Путину в канун Нового года является творческим актом личности, совершенном в пике творческого ритма. Вообще «полосатость» политической жизни президента Ельцина в период 1991-
1999 г.г. полностью соответствует его личному творческому ритму.

        1-8. Творческие ритмы президентов Б. Ельцина и М. Горбачева.

    Хорошо «укладываются» на личный ритм события в жизни Александра Руцкого: плен и тюрьма в минимуме фазы сжатия, а взлёт в вице-президенты и губернаторы в максимуме фазы расширения. Проанализируйте творческие ритмы известных политиков - вы будете наперёд знать их взлеты и падения. Не забывайте лишь сделать поправку на периоды служения (везения), когда нет перехода в отрицательную область ритма. Но личностей, «не оставляющих следов»,  единицы. Зато именно они призваны сыграть главную  роль в истории России. Пользуясь предложенной моделью, постройте ритмы Союза Советских Социалистических  Республик и Российской Федерации. Сопоставьте их с происходившими событиями. Теперь вы способны сделать прогноз на будущее. Используйте этот прогноз в своей личной жизни, но не настаивайте на нем перед другими.
    Знание индивидуальных ритмов позволяет правильно проживать свою жизнь, экономя энергию, отказавшись от борьбы со временем (с судьбой). Желательно осознавать в какой фазе ритма намерения и творческого ритма мы находимся. На подъеме (фаза расширения) необходимо делать свое дело во внешнем мире в ответ на шансы жизни, совершая правильный выбор, реализуя свои проекты и осуществляя истинное желание души. Так надо действовать, чтобы не нарушать общий ход вещей. В отрицательной фазе (фаза сжатия) сосредотачиваемся на своей душе, вере, любви, поиске Божьей воли. Не пытаемся что-то пробить во внешнем мире, если  это не получается - просто мы не готовы к новому и пытаемся вернуться на уже пройденный путь. Фаза сжатия нужна для того, чтобы вернуться к Божественному в себе, ощутить его, подпитаться любовью к Миру, которая предохранит нашу личность от разрушения в будущей фазе достижения успеха. Проходит время, нарастает создающая сила, и мы созреваем сознанием для нового творчества. Жизнь в этот период предоставляет нам соответствующие шансы для реализации нашего намерения, тогда наша задача правильно их распознать и действовать.
    Многие из нас не способны принять фазу сжатия творческого ритма. Достигнутый ранее результат может не радовать нас, так как мы, достигнув его, стали другими и душой почувствовали ошибки в своем мировоззрении, но отказываемся осознать их и интегрировать духовную составляющую результата. Тогда мы не нравимся себе, пытаемся «выскочить» из ритма назад в фазу расширения, где были творческие идеи и  много энергии, и впадаем в депрессию из-за безуспешности этих попыток. Отсюда многочисленные случаи запоев, инсультов, инфарктов бизнесменов и других творческих личностей, находящихся в фазе сжатия.
    Человек все же остается человеком с присущими ему эгоизмом. Поэтому в большинстве случаев люди неудачливы и умирают, когда творческий ритм находится в отрицательной фазе или пересекает ось времени, а удача приходит к нам в положительной фазе ритма. В данном случае речь идет о творческой удаче.


© Copyright: Луговский Виктор Васильевич, 2017