художника на двадцать семь лет (или даже больше). О женитьбе бывший любовник Элле не сообщил, а она на некоторое время потеряла его и пыталась разыскать. В 1921 году художник вышел на контакт с Мюнтер через…адвоката. Он требовал вернуть личные вещи и картины. Она вернула только часть. В тяжёлые времена, когда после расставания с Кандинским она забросила искусство на 10 лет - ей было не на что жить, она не продала его картины. Прятала их у себя в доме во время власти Гитлера, запретившей Кандинского. Габриэла рисковала, возможно, жизнью.
В 1927-м Габриэлапознакомилась с теоретиком и философом Йоханнесом Айхнером, который посвятил её творчеству много статей и участвовал в организации выставок. Он стал надёжным деловым партнером и гражданским мужем.
В 1957 году Мюнтер передала картины Кандинского и фотографии мюнхенской городской галерее. Умерла Габриэль Мюнтер в 1962 году, пережив учителя и любовника, который так и не стал её мужем, на 18 лет.
В отношениях Василия и Эллы ясно просматривается цикл притяжение-расставание, свойственный полярным связям, а также сердечная связь. Присутствуют и эмоциональные удары. Как художник-мужчина Кандинский хотел музу, которая бы полностью была вовлечена в его творчество, но Габриэла Мюнтер в творчестве шла своей дорогой. Смотрим совместимость партнёров на рис. 5*.
Рис.5. Совместимость Василия Кандинского и Габриэлы Мюнтер.
Мы наблюдаем четыре резонансных соотношения биоритмов. Физический биоритм не буду комментировать – он касается секса. Эмоциональный биоритм связан со скандалами в паре (сдвиг в четверть волны). Творческий и высший эмоциональный биоритмы полярны. Отсюда разные характеры, разные пути в творчестве, отличия в стиле (творческий) и проблемы с дружбой в паре, ненависть после расставания (высший эмоциональный). При заметной сердечной совместимости (55-64%, любовь) и высшей интеллектуальной совместимости (61-64%, общие идеалы) два полярных биоритма «организуют» американские горки в отношениях. Вместе – напряг, отдельно страдания. И тенденция к разрыву….Отвлекаясь от данной истории, можно добавить, что в этой тенденции главную роль для людей с творческим воображением играет полярность по творческому биоритму. Например, Наталья Варбанец и Лев Гумилёв расстались при отличной совместимости по пяти биоритмам, но имея нулевую совместимость по творческому каналу. У Владимира Набокова и Ирины Гуаданини (см. «Дао биоритмов») была практически такая же высокая совместимость как с женой, но…. её абсолютно не было по творческому каналу. Набоков не ушёл от своей Веры. Полностью аналогичная ситуация произошла в отношениях Светланы Немоляевой и Эдуарда Марцинкевича.
Вернёмся к нашей истории. В начале отношений полярность по творческому биоритму вызывает притяжение гения к пустому месту (ну, почти пустому). Так выражалась Цветаева относительно отношений Пушкина с женой. Ситуация здесь похожа по совместимости. В дальнейшем сердечный и высший интеллектуальный биоритмы объединяют, полярные притягивают, но они же, вызывая напряжение, отрывают любовников и творческих личностей друг от друга. Габриэла пишет: «Мне одиноко без тебя, и я беспокоюсь о тебе. Но знай, с тобой мне также одиноко». При полярной несовместимости комфорта нет – ни вместе, ни отдельно. Если бы вместо полярности у пары была высокая совместимость по творческому и высшему эмоциональному биоритмам, то это способствовало бы объединению личностей, возникновению так называемого «третьего человека», который состоялся из двух личностей. В таком случае творческий процесс, высокие переживания и жизнь были бы однозначно общими, что рождает совместные плоды – детей и шедевры искусства. Это позволяет на время или на долгое время преодолеть резонансные сдвиги биоритмов. Например, так происходило у Набоковых и Булгаковых. В случае полярности творческих биоритмов каждый в жизни поворачивает на свою дорогу и создаёт свой плод, влияя друг на друга при его создании. Кандинского, похоже, раздражала не только эмоциональность и даже агрессивность Эллы, но и рост её популярности, как художника, её персональные выставки. Заметим теперь, что каждый из бывших любовников впоследствии нашёл себе партнёра, который участвовал в создании творческого продукта (плода) художника и не имел (или почти не имел) собственных творческих амбиций.
Художник-мужчина хочет быть единственным любимым и уважаемым Мастером в жизни женщины – никак иначе. Женщина способна пожертвовать своим даром ради любимого творческого мужчины, но такие сильные факторы как полярная несовместимость, не позволяют ей сделать даже это. И она вынуждена продолжать служить своему дару, который вырос в большой талант. При благоприятной совместимости с мужчиной женщина становится женой-помощницей, феномен которой описан в книге «Дао биоритмов». Отмечу, что жена-помощница часто сама имеет определённый талант в зоне творческого интереса мужа, но реализуется через мужчину. Вспомним ещё раз Елену Булгакову, совместимую с Михаилом по творческому (стиль) и высшему интеллектуальному биоритмам (идеалы), которая заявила относительно ухода к нему от мужа: «Я пошла на все это, потому что без Булгакова для меня не было ни смысла жизни, ни оправдания ее...».
Как это бывает в жизни гениев, каждая женщина появляется в нужное время (опять вспомним Булгакова, например). Первой женой Кандинского стала его двоюродная сестра Анна Чемякина. Жена - на 6 лет старше Василия и, вероятно, была для него скорее другом, чем женой: уже во время свадебного путешествия Кандинский в письмах рассуждал о невозможности «достичь на земле такого счастья, о котором когда-то мечталось…». Многими чертами и характером Анна напоминала Василию его мать: облик, манера держаться, забота, опека и самопожертвование. До некоторого времени их брак был очень устойчивым.
Габриэла, много моложе Василия, талантливая художница, становится его музой и любовницей, а также творческим партнёром. Вместе они путешествуют, организуют выставки и разрабатывают новую эстетику, вдохновляя друг друга на смелые эксперименты. Их любовь и сотрудничество стали катализатором для рождения абстракционизма, направления, которое оказало влияние на искусство и его историю. Однако женатый Кандинский не обеспечивает стабильность Габриэле Мюнтер, как немецкой женщине, обусловленной обществом и её устремлениями. Постоянные расставания – возвращения, неопределённость настоящего и будущего создают высокое напряжение, и, в конце концов, дело идёт к разрыву.
Третьей спутницей жизни художника стала Нина Андреевская: в 1917 году зимой в России Василий Кандинский влюбился в голос Нины, услышанный по телефону. В тот же день художник написал акварель, которую так и назвал – «Незнакомому голосу» (Рис.6). Творческий биоритм связан с функционированием горлового центра – вероятно, художник нашёл жену с творческой совместимостью. В Нине соединилась гостеприимная домовитость Ани и восхищенно-внимательная любовь к искусству, которая так привлекала его в Габриеле Мюнтер. Жена принимает активное участие в работе мужа, занимается подстекольной живописью по мотивам рисунков Кандинского. Она создала стекла "Прогулка" и "Спящая", а также "Сцена с фаэтоном". И это был совместный плод……
Рис.6. Василий Кандинский. «Незнакомому голосу», 1916.
Создан фильм о любви Василия Кандинского и Габриэлы Мюнтер: «Кандинский и его муза». Этот фильм показывает историю страсти, творчества и жертв ради искусства. Через призму отношений художников и любовников в фильме показано, как личная драма и вдохновение могут привести к созданию великих произведений. Прекрасные виды природы Баварии.....
Рис.7. Габриэла Мюнтер.
Нора Барнакл родилась в многодетной семье 21 марта 1884 года в местечке Конемара графства Голлуэй (Ирландия) согласно свидетельству о рождении. Также в некоторых источниках указываются возможные даты рождения между 21 и 24 марта. Поскольку человек умирает в критические дни физического и/или физиологического биоритмов, то, как показали графики к моменту смерти Норы, она родилась действительно 21-го марта. Точность определения даты рождения влияет на результат расчёта совместимости с партнёром.
Отец девушки был человеком безграмотным, работал булочником, мать -швеёй, сама Нора в двенадцать лет окончила школу и начала работать привратницей и прачкой. Она очень рано стала пользоваться вниманием мужчин и до встречи с писателем Джеймсом Джойсом якобы уже имела несколько романов. Неясно насколько серьёзными были эти отношения. В 1903 году Нора ушла из дома из-за конфликта с дядей, который к тому времени был главой семьи (родители развелись), и отправилась в Дублин, где нашла работу горничной в отеле «Гостиница Финна».
В свободные вечера Нора прогуливалась по улицам Дублина. Она привлекала к себе мужское внимание: высокая, стройная, рыжеволосая, с пухлыми губами, с низким, бархатным голосом. Девушка умела элегантно одеваться, что передалось от матери-портнихи, носила туго затянутый корсет.
10 июня 1904 года на улице Нору заметил 22-летний писатель. Джеймс Джойс был без очков, поэтому рассмотрел только фигуру с гордой осанкой и ореол медных волос. Он заговорил с Норой и назначил встречу, она согласилась. Она сразу почувствовала что-то особенное в голубоглазом юноше, а писатель, узнав имя девушки, счёл знакомство знаком судьбы. Нора – имя героини пьесы его кумира- драматурга Ибсена. Случилось так, что первая романтическая встреча произошла 16 июня. Этот день запомнился Джеймсу как день первого свидания и их первой близости. Впервые он встретил девушку, не требовавшую никакой платы за любовь.За год до этой судьбоносной встречи Джеймс потерял мать и ушел из дома, который стал разрушаться. Нора сразу полюбила Джойса и в его воображении стала матерью, любовницей, музой и осуществлением всех потаённых желаний.
16 июня пересекаются четыре биоритма: физический, физиологический и два полярных – интеллектуальный и сердечный (рис.8*). С подобным эффектом мы уже сталкивались в истории Альмы Маляр (другие примеры в «Дао биоритмов»).
