Когда понял, что именно надо написать, и эта идея уже проверена и точно рабочая и хорошая, остается дело техники. Самая скучная часть. Нужно аккуратно реализовать все придуманное. Затем переписать 19876865 раз, сделать кучку тестов, отладить, выкатить и прочая рутина, сжирающая время как не в себя.
Именно из-за односторонней связи степень нашей уверенности в убеждениях обязана строго соответствовать балансу достоверных свидетельств. Реальность не подстраивается под наши ожидания. Как раз наоборот: единственный способ привести наши ожидания в соответствие с тем, что будет – это изменить их.
Этот закон никак не может изменить не сила нашей уверенности в убеждениях, ни количество людей, которые так же уверены в этом убеждении. Если два инженера простят друг другу общие ошибки, то обе собранные ими ракеты все равно не полетят! Даже если все инженеры мира соберутся и договорятся считать незначительным некоторое нарушение в сборке ракет и Илон Маск напишет об этом в своём Твиттере, эти ракеты с ошибками все равно не полетят.
Так происходит потому, что реальность не интересуется нашими убеждениями о том, как она должна работать. У неё просто нет такого механизма. Не происходит ничего напоминающего выборы, когда реальность опрашивает, а работает ли сегодня, по мнению людей, гравитация? До открытия гравитации, люди падали преимущественно вниз, как и сегодня. И это происходило вне зависимости от их убеждений.
В жизни нет скачков и нет случайностей, все имеет свою причину, каждая наша мысль, каждое чувство и каждый поступок идут из прошлого и влияют на будущее. Пока это прошлое и будущее скрыто от нас, пока мы смотрим на жизнь как на загадку, не подозревая, что создали ее сами, до тех пор явления нашей жизни как бы случайно выдвигаются перед нами из бездны неведомого.
Роман - это не расписание автобусных междугородних перевозок в Российской Федерации. Но очень похож по своей логике на это расписание. При написании романа в жизни у писателя происходят события, которые невозможно предугадать. Но это не отменяет причинно-следственных связей в поведении героев романа.
В ходе повествования легко поддаться игре словами, подмене смыслов и жонглированию подтекстами. Недосказанности, обрывочности и чехарде эпизодов. Пойти на поводу этаким приемам и уловкам из "Уловка-22", романа американского писателя Джозефа Хеллера. За кажущимся сумбуром в голове главного героя должна прослеживаться четкая логика поведения и действия.
Читателю без разницы, происходили ли описываемые события взаправду или выдуманы. Главное, чтобы чтение было увлекательным. Работа драматурга в том, чтобы читатель смог понять своего главного героя.
Первую половину романа я вместе с читателем и главным героем создаю идеальный образ. Герой его находит, и уже никто из нас не сомневается, почему этот образ столь важен для героя. Вторую половину романа герой страдает от недостижимости придуманного им образа, невозможности им обладать и осознания, что со временем его прежде желанный образ не будет его волновать. Станет ненужным и не имеющим отношения к главному герою: ни в прошлом, ни в настоящем, ни в будущем. Его образ - лишь выдумка.
Созданию идеального образа принуждает героя его профессиональная деформация личности. Ее он приобрел за долгие годы работы фотографом и журналистом. Ему жизненно необходим исходный код его личности, с помощью которого герой романа может возвращаться к истокам своей мотивации и чувственности.
