укреплять сотрудничество между деятелями театра, воспитывать общество в необходимости поддержки творчества как непременного условия развития, углублять взаимопонимание во имя мира и дружбы между народами, вносить свой вклад в защиту идеалов и целей ЮНЕСКО".
В СССР национальный центр МИТ был создан в 1959 году. Его президентами в разное время были народные артисты СССР Михаил Царев и Михаил Ульянов. С 2007 года президентом МИТ в России является народный артист СССР, художественный руководитель Малого театра Юрий Соломин.
Российский центр МИТ – некоммерческое партнерство, включающее в себя ряд известных театров, театральных организаций, компаний и физических лиц. Среди участников российского центра МИТ – Большой театр России, Малый театр России, Высшее театральное училище (институт) имени М.С. Щепкина, Большой драматический театр имени Г.А. Товстоногова, театр "Сатирикон", театр "У Никитских Ворот", Санкт-Петербургский театр комедии имени Н.П. Акимова, Чеченский государственный драматический театр имени Ханпаши Нурадилова и другие.
Ежегодно, по решению исполнительного совета МИТ, по случаю Всемирного дня театра к мировому театральному сообществу обращаются крупнейшие деятели мировой культуры. Первым автором международного послания ко Дню театра был французский писатель, художник и кинорежиссер Жан Кокто (1962).
Станиславский создал систему для всех желающих искренне и честно выступать на сцене.
Вот некоторые её принципы:
Действие.
На сцене нужно действовать, а не показывать эмоции.
Не играть, а жить.
Чем сильнее актер проживает свою роль, тем больше эмоций испытает зритель, глядя на его игру.
Анализ.
Актеру нужно анализировать свои действия, поступки, свои сильные и слабые стороны и постоянно совершенствовать себя. Важно изучать и анализировать мир вокруг, чтобы создавать и творить.
Простота, логика и последовательность.
Все сложные задачи нужно разбивать на маленькие и простые, тогда их легче будет решить.
На одной из филолгических конференций в СПбГУ узнал, что соратник Станиславского Немирович-Данченко помогал Максиму Горькому в комитете помощи заключённым деятелям искусства в СССР.
Лично познакомился на творческих встречах с О.П. Табаковым (ныне покойным), Михаилом Ефремовым, Константином Райкиным, Анатолием Васильевым, Гошей Куценко.
Изучил творческую историю и Манифест театра Дины Кировой
http://proza.ru/2016/02/19/2253
Продолжаю творческий диалог с режиссёром казачьего театра "SоТворение чуда" Погребенко.
Считаю, что ответом на современные вызовы российской театральной общественностью будет постановка, новое осмысление в театрах России пьесы А.С. Пушкина "Пир во время чумы", политического романа Достоевского "Бесы" и пьес Александра Вампилова.
ВЕРХОВЕНСКИЙ И НЕЧАЕВ
В академическом Полном собрании сочинений опубликованы подгтовительные материалы к "Бесам", впервые установлена их хронология. Это даёт возможность воссоздать подробности творческой истории романа, в частности процесс становления образа Петра Верховенского.
На наш взгляд, развитие образа Нечаева (Петра Верховенского в окончательной редакции) занимает не менее значительное место в предыстории "Бесов", чем судьба Князя (Ставрогина) и Грановского (Степана Трофимовича).
Обращает на себя особое внимание набросок "О Нечаеве", обстоятельный черновой материал к образу Петра Верховенского.
Здесь Достоевский отмечает редкое умение героя действовать.
В конце 1869 года Достоевский приступил к работе над романом, он писался медленно и трудно, как впрочем это часто бывает при столь масштабном замысле. Заказчиком выступил журнал "Русский вестник".
Российский журнал М. Н. Каткова, издававшийся с 1856 по 1906 год (до 1887 года в Москве, потом в Петербурге) был одним из наиболее влиятельных литературных и общественно-политических журналов России второй половины XIX века. Оказывал огромное влияние на развитие общественной мысли и движение литературной жизни.
В февральских записях к роману на первый план поставлены были Грановский и Нечаев, в августе же центральным персонажем стал Ставрогин.
Этому персонажу, "Гамлету русской литературы", посвящены следующие работы.
"Спор о Бакунине и Достоевском", статьи Л.П.Гроссмана и Вяч.Полонского. Л.,1926; Боровой А., Отверженный Н. Миф о Бакунине. М.,1925; Бем А.Л. Эволюция образа Ставрогина.1972; Мочульский К. Достоевский.1947; Гроссман Л.П. Политический роман Достоевского. - В кн.: Достоевский Ф.М. Бесы. М.;Л.;1935. Туниманов В.А. Рассказчик в "Бесах" Достоевского. - В кн.: Исследования по поэтике и стилистике. Л., 1972. Назиров Р.Г. Пётр Верховенский как эстет. -Вопр.лит., 1979., 1979, №10 (с. 231 - 248).
Изменился общий замысел: тенденциозный "роман-памфлет" слился с частью замысла "Жития Великого грешника" и превратился в "роман-трагедию с более широкой панорамой духовной жизни России".
Драма романа заключалась в том, что первоначально автор соблазнился идеей романа-памфлета с главным героем Нечаевым - Верховенским. В этом была его "ошибка", и из-за этого ему пришлось уничтожить "работу целого года".
По поводу романа Достоевский пишет в упомянутом Мочульским письме: "Одним из числа крупнейших происшествий моего рассказа будет известное в Москве убийство Нечаевым Иванова".
весьма интересно, чем отличается Нечаев Достоевского от исторического Нечаева и, в особенности, как совершилась метаморфоза в развитии этого образа, которая имела место в первое полугодие работы над романом.
Одним из источников при создании фигуры Нечаева был Базаров, центральный персонаж романа Тургенева.
В политической интриге Студент выступает в роли заговорщика "Нечаева", а в светском обществе и в спорах с отцом - как нигилист.
Достоевский сообщает каткову: "К собственному моему удивлению, это лицо наполовину выходит у меня лицом комическим". В записнорй же тетради он пишет: "... всё по-прежнему, только выход хлестаковский".
По поводу использования Достоевским "хлестаковского сюжета" в романе Назиров пишет: "Но главное сходство с "Ревизором" в том, что Петра Степановича принимают не за того, кто он есть... Мотив самозванства имеет в "Бесах" первостепенное значение. Нечаевец Успенский показал на суде, что С.Г. Нечаев представился подпольщикам как "ревизор от Женевского комитета"; это появилось в газетах 4 июля 1871 года, а Достоевский уже в 1870 году планировал "хлестаковское появление" Нечаева. Мотив самозванства в "Бесах" (Верховенский - ревизор, Ставрогин - Отрепьев) одновременно исходит от самой действительности, от подложных мандатов Нечаева, и от литературы, от "Бориса Годунова" и "Ревизора"... Настойчивым повторением этого мотива Достоевский внушает нам мысль, что нечаевщина - это кровавая хлестаковщина".
Туниманов справедливо замечает: "Выдвижение и возвышение Ставрогина неумолимо влекло принижение первой фигуры памфлета - Петра Верховенского... В дальнейшем линия Ставрогина, так мощно заявленная в первой части романа, снижается и одновременно несколько возвышается линия Петра Верховенского... Незаурядный и загадочный Ставрогин порой низводится до низменной обыденности, а не претендующий на "высшие запросы духа" бес-нигилист, освобождаясь от комически пародийного, поднимается до поэтических и идеологических высот".
Верховенский под маской "Хлестакова" готовит в городе почву для успеха заговора. Более того, в августовских планах в число задуманных Нечаевым злодейств включается убийство не только Шатова, но и Хромоножки. Её же убийство вызывает самоубийство Ставрогина. Стало быть, действия Нечаева оказывают решающее влияние на судьбу главного героя романа.
В раннем наброске в феврале 1870 г. говорится о "практицизме" Нечаева, о принципе "разрушения для разрушения", "действия для действия".
В февральских записях 1870 года Нечаев сравнивается с героем Печорина. В отношениях двух героев к женщинам отмечается некотрое внешнее сходство, хотя и несомненно, что психология их глубоко различна. Печорин хладнокровен: в жизни его много встреч с женщинами, но ни к одной онне обнаруживает настоящей нежности; его интересует любовный поединок сам по себе. Нечаев-Верховенский же хладнокровен, но причина его холодности другая; он ищет только пользы для успеха дела.
Об истории художественной переработки печоринской темы у Достоевского: Левин В.И. Достоевский, "подпольный парадоксалист" и Лермонтов. - Изв. АН СССР. Сер.лит. и яз., 1972, вып.2, с. 142-156.
Достоевский попытался в определённый момент творческой истории "Бесов" поставить Нечаева в центр всего действия. В романе Лермонтова в центре пяти новелл стоит один персонаж - Печорин. Его личность соединяет отдельные новеллы в органическое целое. В романе Достоевского, по первоначальному замыслу, история должна была развиваться вокруг заговора Нечаева. Начиная с апрельской заметки главным героем становится Ставрогин: "Итак, весь пафос романа в князе, он герой".
Теперь всё в романе "движется вокруг него, как калейдоскоп".
В июньских записях Достоевский отмечает: "После пожара уже настоящее торжество "новых идей", и Нечаев окончательно входит в моду. Князь обворожил и Нечаева".
Беглое упоминание об активной деятельности Ставрогина после убийства Шатова встречается ещё в февральских записях. В заметке от конца мая - начала июня подробнее набрасывается его окончательное "торжество": после убийства Шатова Князь вдруг объявляет и становится "героем" города, раскрывает преступников и произносит горячую речь о "новых идеях".
В уже упомянутом наброске "О Нечаеве" он выступает как "проповедник всеобщего разрушения", впервые об этом написал в январе 1870 г. в "Московских новостях" Катков, упоминая о связи Нечаева с Бакуниным, которого он называет "вождём русской революционной партии".
Как следует из обвинительного акта процесса над нечаевцами, Нечаев указал на 19 февраля 1870 г. как на наиболее вероятную дату народного восстания в России.
Достоевский, вероятно, получил информацию об указанной Нечаевым дате из иностранных газет. Мы не знаем причины изменения даты нечаевского "восстания" и "переворота" в ходе работы над романом. В наброске герой появляется и как "нигилист".
В наброске речь идёт и об иронических нападках Верховенского-Нечаева на Грановского. Он упрекает отца в том, что тот выступает в защиту красоты и благотворительности, а за всю свою жизнь подал нищим только восемь гривен и, мало того, отдал своего дворового Федьку в солдаты за свой карточный долг.
В августовских планах романа образ Верховенского-Базарова сменила фигура шутовского обманщика-самозванца "Хлестакова".
Мы можем также предположить, что запомнившиеся писателю странности и хлопотливость Петрашевского содействовали развитию образа будущего Петра Верховенского.
Туниманов пишет: "Известно, что к Петрашевскому Достоевский относился хотя и без особых симпатий, но безусловно уважал его "как человека честного и благородного".
