Сразу оговорюсь: долгое время не мог приступить к написанию этого очерка именно потому, что не знал, про что писать в первую очередь – про саму книгу или же про наш фильм. Для меня они настолько тесно переплелись, стали такими неотделимыми друг от друга, что в конечном итоге я принял решение написать и про то, и про другое сразу, тем более что наш фильм снят очень точно по книге Дюма. Местами, впрочем, коснусь и французской киноверсии; также будет затронут и роман «Сорок пять». А поскольку профессия моя имеет самое непосредственное отношение к театру, рассуждать буду с точки зрения драматургии.
И ещё сразу же скажу, что не буду подробно пересказывать сюжет книги или фильма, поскольку это не является главной задачей этого очерка – предполагается, что те, кто его прочтёт, по меньшей мере, либо читали книгу, либо видели хотя бы одну из её экранизаций. Я постараюсь отразить лишь, на мой взгляд, самые важные в драматургическом отношении моменты повествования. Про героев тоже попробую написать только самую важную информацию, необходимую для понимания логики сюжета и взаимоотношений персонажей между собой.
Итак, посмотрите, как мастерски Дюма соединил и переплёл между собой две сюжетные линии – историю любви и историю борьбы за власть. Историю личностную и историю политическую. Разберём эти истории и их взаимодействие между собой подробнее.
Примечание: всё описанное ниже имеет отношение только к героям книги или фильмов – про реально существовавших исторических личностей здесь писать не буду, поскольку и в книге, и на экране они представлены совершенно иными, нежели в жизни. Мы говорим только про роман Дюма «Графиня де Монсоро» и его экранизации.
Драматургия книги: история борьбы за власть
Клянусь святым чревом, Генрих, гляди хорошенько,
вот они, твои роковые случайности,
ведь у тебя их две…
и они не теряют времени даром.
(Шико – королю Генриху III)
Король Наваррский за вами следит.
Он настороже. Он не теряет из виду ни вас,
ни вашего брата. Он жаждет вашего трона...
(Герцог де Гиз – герцогу Анжуйскому)
Начнём с политической линии. Здесь мы имеем четыре силы, которые борются за власть: во-первых, сам король Генрих III, пытающийся её удержать; во-вторых, Гизы, которые хотят её заполучить с помощью брата короля – герцога Анжуйского; в-третьих, сам Анжуйский, жаждущий трона ещё со времён «Королевы Марго» и пытающийся использовать для этой цели самих Гизов; наконец, в-четвёртых – Генрих Наваррский, герой первой книги трилогии, занимающий выжидательную позицию и дающий возможность своим конкурентам перегрызть друг друга в этой борьбе.
Поскольку в романе французский трон занимает Генрих III, именно он является объектом атаки со стороны остальных противоборствующих сил – за исключением, пожалуй, Наваррского, который практически не участвует в этом романе, напрямую влияния на события почти не оказывает и появляется в повествовании (да и в обоих фильмах тоже) лишь весьма эпизодически. Самый крупный эпизод с ним – его помощь Анжуйскому в бегстве из-под ареста в Лувре.
Раз уж мы заговорили про драматургию, то надо вспомнить о том, что ключевым понятием драматургии является конфликт, т.е. противодействие сил – людей между собой, человека и обстоятельств, сторон характера внутри одного человека и т.д. Любой конфликт в литературе или кино начинается с некой конфликтной ситуации, которая требует своего разрешения. Именно она, эта ситуация, и начинает подобно пружине создавать действие в книге, спектакле или фильме, заставляя героев совершать определённые поступки. Под воздействием этой конфликтной ситуации начинают происходить события, в результате чего конфликт, развиваясь, достигает определённой вершины – кульминации, за которой следует развязка.
Естественно, чем острее и напряжённее будет сама ситуация, чем более яркими и запоминающимися будут образы героев произведения, тем острее и интереснее станет развиваться этот самый конфликт. Что касается политической линии в нашем повествовании, то Дюма это удалось сделать мастерски. В самом начале повествования он сталкивает между собой одного из главных героев книги, Бюсси (приближённого герцога Анжуйского) и фаворитов короля – миньонов Келюса, Шомберга, Можирона, д’Эпернона и д’О. В неравной схватке между ними Бюсси получает ранение и, спасаясь, оказывается в доме некой таинственной дамы, в которую сразу же влюбляется. Иными словами, дела политические (а как мы помним, именно Анжуйский попросил Бюсси завязать ссору с миньонами короля на свадьбе Сен-Люка, также одного из королевских фаворитов) привели к началу любовной линии, но о ней чуть позже.
Несколько позднее в повествовании появится троица Гизов (Генрих де Гиз, герцог Майеннский и кардинал Лотарингский) вкупе с их поверенным Николя Давидом. Тогда-то произойдёт ещё одно поворотное событие в политической истории этой книги – первый заговор в ночь Святой Лиги в аббатстве Святой Женевьевы, в ходе которого не без помощи графа де Монсоро случится подпольная коронация герцога Анжуйского, а Николя Давид найдёт для Гиза законный способ занять французский трон. Дальше политические события поведут нас прямиком к убийству Николя Давида в схватке с королевским шутом Шико, избиению миньонов короля Шомберга и д’Эпернона простым народом, который явно симпатизировал на тот момент Гизам и Анжуйскому; как следствие – домашнему аресту самого Анжуйского и самоназначению короля на пост главы Лиги. Первый заговор провалился, королю удалось на время укрепить свой трон – естественно, в первую очередь благодаря своему шуту и верному другу Шико, значимость которого трудно переоценить, ибо он исполняет ещё и функцию тайной полиции при короле.
Тем не менее, с помощью Наваррского брату короля удаётся бежать из Лувра (ещё одно поворотное событие) и обосноваться в своём родном городе Анжере, где он – при прямом содействии Бюсси, естественно – начинает готовиться к войне со своим братом Генрихом III. У Бюсси в развязывании этих политических дел был, разумеется, свой личный расчёт, связанный с любовной линией книги, ведь в случае войны с королём и осады города он бы смог оставаться в Анжере и находиться рядом с Дианой. Кстати, это ещё одно пересечение любви и политики; точкам соприкосновения обеих линий будет посвящён в дальнейшем целый раздел.
Однако приезд в Анжер королевы-матери Екатерины Медичи и последующие события (пока ради экономии времени не будем уточнять, какие именно) вынудили герцога Анжуйского вернуться в Париж, где в скором времени ему пришлось (опять-таки под давлением Монсоро) принять участие во втором заговоре Гизов – на этот раз с целью отречения короля и его пострижения в монахи. Второй заговор так же будет раскрыт, и опять при помощи Шико, который вместо короля останется на ночь после праздника Дня Святых Даров в аббатстве Святой Женевьевы, где заговорщики сделают попытку заставить короля подписать отречение.
К этому обязательно нужно добавить очередной виток противостояния между анжуйцами во главе с Бюсси, ставшим послом герцога Анжуйского перед возвращением последнего в Париж, и миньонами короля во главе с Келюсом. Фавориты короля оскорбили Бюсси, который при посредничестве Сен-Люка вызвал их всех на дуэль. Приехавшие чуть позже в Париж друзья Бюсси – Антрагэ, Ливаро и Рибейрак – естественно, вызов этот поддержали, и утром после дня праздника Святых Даров состоялась знаменитая дуэль, в ходе которой были убиты четверо участников: Ливаро и Рибейрак со стороны анжуйцев и Можирон с Шомбергом из числа фаворитов короля. Ещё один фаворит, Келюс, умрёт через месяц от полученных на том поединке ран.
