Ой-Ля-Ля или Только - Без Обид /часть первая/

если сказать другими словами - по центру крыши "Н перекладины" этого дома.
Оно смотрелось как монсардное и имело маленький, чуть выступающий вперёд, собственный металлический фрагмент крыши, из-под которого на мир смотрели две закрытые, решётчатые, деревянные ставеньки.
Два других же окна находились в торцевых франтонах, выступающих чуть вперёд, "Н ножек".
И по форме, эти два окна были круглыми, и застеклёнными, что само по себе, в сочетании с центральным, зарешётчатым окном, создавало некую архитектурную гармонию, на которую было приятно иногда посмотреть.
Ну и конечно же - с другой, не парадной стороны этого дома, в точной параллельности и идеинтичности, на крыше имелось ещё три слуховых окна, но они нам не шибко интересны, потому что, по сюжету, роль у них пассивная и почти незаметная/солнечный свет и сквозняк/.
Других же, каких-либо особых, архитектурных излишеств на этой крыше не было.
Высота и стороны обзора, как крыши, так и всего дома, грамотно контролируются оператором и поэтому, ракурсы и подробности фасада на экране, всё время плавно меняются и в итоге, совершенно закономерно наступает такой момент, когда под конец этого обзора, зритель видит, что по всей длине "парадной" стороны этого дома, без какой-либо системы, выше-ниже и вперемешку, висят и блестят, красуясь на Солнце своими цветовыми решениями, несколько/штук восемь-девять/, разноразмерных и разноориентированных по смыслу и стилистике, рекламных вывесок и официальных табличек.
И одна из них, та, что была наиболее заметная по размеру и цветовой гамме/русский авангард, пять на полметра/, ярко и неоднозначно гласила - "ЦЕХ ПР. АВ."
Тут кстати, примерно на полминуты, обязательно нужен крупный/на весь экран/ и как бы замедленный/с подробностями/, общий кадр этой живописной вывески, чтоб она запомнилась, как минимум, навсегда.
А сразу же после этого, обязательного для сюжета фильма, момента, крупный план, как вывески, так и всего дома, постепенно тает и кинокадр плавно переходит в перспективу вдоль всей Октябрьской улицы по направлению к реке Бира, то есть - в противоположном направлении от железнодорожного вокзала.
А там - в самом конце этой перспективы, сразу же видится какой-то человек.
И он, вроде как, бежит навстречу кинокамере со стороны, находящейся на берегу реки, городской Филармонии/современное, под мрамор, оригинальное, семиэтажное здание с широченным, двухуровневым крыльцом  и просторной, театральной площадью/ .
Вначале этот человек слабо различим - слишком большое удаление для человеческого зрения /метров триста, примерно, хотя, скорее всего - больше/.
Но согласно любимому киноэффекту - камера оператора и киногерой очень стремительно приближаются навстречу друг к другу, и буквально через две-три-четыре-пять секунд максимум, становится понятно, что по абсолютно безлюдной и бесшумной Октябрьской улице, прямо по её проезжей части, очень-очень-очень быстро, как на соревнованиях по бегу, когда ставят рекорды, что есть мОчи, бежит чем-то сильно встревоженный мужчина, с реально заметными волнениями, смятениями и переживаниями на своём добром, бородатом лице.
На вид ему - лет тридцать-тридцать пять.
Он выше среднего роста, плотного, а сказать точнее - крупного, килограмм на сто, упитанного телосложения, светлорусо-длинноволосый, с широким лицом и с красивой, грамотно ухоженной, "шкиперской" бородой без усов.
Его волосы, собранные на затылке, длинным до плеч, хвостом, вокруг головы были обвязанны широкой и весьма оригинальной по цветовому решению тесьмой, которая по смыслу, видимо контролировала его длинноволосую причёску.
Этого мужчину зовут Игорь Феф.....
продолжение следует.