Ф. Блюменфельд. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 17 № 15
103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Струнный квартет № 4 фа мажор, соч. 124 (часть II)
107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Лирическая поэма ре-бемоль мажор для оркестра, соч. 12
107-2 (1865-1936) А. Глазунов. Баркарола ре-бемоль мажор, соч. 22 № 1
107-3 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 49 № 1
107-4 (1865-1936) А. Глазунов. Экспромт ре-бемоль мажор, соч. 54 № 1
116-1 (1869-1946) З. Стоёвский. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч. 3 (часть II)
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 8 № 10
122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Ноктюрн для левой руки ре-бемоль мажор, соч. 9 № 2
122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 17 № 3
127-1(1873-1916) М. Регер. Интермеццо ре-бемоль мажор, соч. 45 № 2
131-1 (1875-1911) М.К. Чюрлёнис. Прелюдия ре-бемоль мажор, VL187, соч. 7 № 2
133-1 (1875-1937) М. Равель. «Noctuelles», № 1 из цикла «Отражения»
133-2 (1875-1937) М. Равель. «В манере Бородина»
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 30 № 3
137-1 (1876-1939) Э. Шеллинг. Фантастическая сюита для фортепиано с оркестром, соч. 7 (часть III)
139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч. 16 (часть II)
139-2 (1877-1952) С. Борткевич. «Утешение» ре-бемоль мажор, соч. 17 № 4
139-3 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 33 № 8
141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Струнный квартет № 2 ре-бемоль мажор, соч. 15
141-2 (1877-1960) Э. Донаньи. Симфония № 2 ми мажор, соч. 40(часть II)
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Ноктюрн ре-бемоль мажор (1907)
154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 102 № 3
158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия № 15 ре-бемоль мажор
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната № 8 си-бемоль мажор, соч. 84 (часть II)
168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Ноктюрн, № 2 из цикла «Неаполь»
169-1 (1899-1978) П. Владигеров. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч. 31 (часть II)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет № 12 ре-бемоль мажор, соч. 133 (часть I)
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/J4sp/qRqNK3ToQ
Число треков: 79
Общее время звучания: 7:32:59
Размер: 1.01 Гб
4 (9). Прелюдия до-диез минор
Когда думаю о до-диез миноре, обязательно слышу шопеновскую Прелюдию соч. 38 в исполнении Владимира Софроницкого. Это удивительный пример трактовки до-диез минора, когда он неявно присутствует на протяжении всей прелюдии, хотя возникает лишь в самом начале и в самом конце её. Текст моей прелюдии-восьмистишия говорит о том же. До-диез минор — именно такая тональность, свободно модулирующая и перетекающая в другие тональности, даже очень далёкие. Тональный план прелюдии в 93 такта включает 19 (!) тональностей, из которых 12 — вполне определённо. При этом 44 раза происходит перемена тональности. Что может быть ближе одной из особенностей В. Софроницкого как музыканта — выстраивания программы своих концертов в последовательности, слышной и понятной только ему — и слушателям, находящимся на одной волне вместе с пианистом. Интересно, что самое любимое место в мировой музыке у Софроницкого была именно в до-диез-минорной второй части из Сонаты си-бемоль мажор Шуберта.
Наряду с записью этой прелюдии Софроницким (впервые появляющейся в Сети), я представляю интерпретацию близким ему по духу Артуром Бенедетти-Микеланджели (для обоих пианистов Музыка начиналась с Тишины, в ней рождалась и растворялась).
Почему Софроницкий чрезвычайно редко играл эту Прелюдию и на концертах, и в студии, и в Музее Скрябина (я вообще не знаю о случаях её исполнения на концертах и в музее), с точностью теперь уже никто не скажет. Но я заметил, что пианист избегал исполнять произведения, которые неизбежно приходится играть «слишком про себя». Это касается не только до-диез минорной Прелюдии Шопена, но и некоторых сочинений Скрябина (например, Седьмая соната так и не была не только не записана, но и ни разу не исполнена Софроницким). Предлагаемая запись Прелюдии — единственная и, думаю, чудом сохранившаяся, так как пианист нередко просил размагнитить уже состоявшуюся запись.
Обычное понимание до-диез минора, сложившееся в мировой музыке, связано с его ретроспективностью, обращённостью в прошлое, с воспоминаниями о прошедшем, что тоже подкрепляется свойством тональности к свободной модуляции даже в далёкие тональности. Но для меня в до-диез миноре важнее христианское ощущение вины, тяжести греха («гефсиманский вздох») и покаяния, чем обычная ретроспективность (в моей системе это — фа минор). Хотя и в ретроспективности можно услышать прощание с жизнью (до-диез минор в последние годы жизни Сергея Прокофьева в этом смысле соответствует моей прелюдии, поэтому в примеры включена первая часть Седьмой симфонии).
Есть ещё одна черта до-диез минора, о которой я должен упомянуть, хотя в своих примерах я обошёл её стороной, ибо она возникает только в развитии. Лёгкость, с которой до-диез минор модулирует в другие, даже отдалённые тональности, сказалась в том, что сочетание его с одноимённой тональностью ре-бемоль мажор стало одним из самых благозвучных и гармоничных для подобных пар. Это открывает ещё одну эмоциональную грань до-диез минора — его «диалоговость» с ре-бемоль мажором. Эту особенность почувствовал Шопен, который воплотил её в некоторых своих произведениях (Два ноктюрна, до-диез минор и ре-бемоль мажор, образующие цикл в соч. 27, Мазурка до-диез минор соч. 63 № 3, Вальс до-диез минор соч. 64 № 2, Фантазия-экспромт до-диез минор соч. 66). Отзвуки этой диалоговости слышны и в Симфонических этюдах соч. 13 Шумана. К сожалению, эта грань тональности в произведениях композиторов поздних поколений возникала уже редко.
Уж близок час. И смерть Греха страшна.
Кровавый пот мешается с росою.
Над садом Гефсимании луна.
— Да сбудется, Отец, речённое Тобою!
Стал тяжелее общий Грех людской:
Ученики уснули малодушно, —
И глядя в мир с последнею тоской,
Вздыхает горько и всему послушно.
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 4 до-диез минор из 1-го тома ХТК, BWV849
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет до-диез минор, соч. 131 (часть I)
010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Концерт для скрипки с оркестром до-диез минор (часть I)
011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната си-бемоль мажор, D. 960 (часть II) (исп. В. Софроницкий)
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд до-диез минор, соч. 25 № 7
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия до-диез минор, соч. 45 (исп. В. Софроницкий и А. Бенедетти-Микеланджели)
021-1 (1811-1886) Ф. Лист. «Мыслитель», № 2 из цикла «Годы странствий. Второй год. Италия»
047-1 (1833-1887) А. Бородин. «В монастыре», из «Маленькой сюиты»
056-1 (1838-1920) М. Брух. In Memoriam (Adagio), для скрипки с оркестром, соч. 65
071-1 (1850-1924) К. Шарвенка. Концерт № 4 для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 82 (часть III)
078-1 (1854-1925) М. Мошковский. Концерт для фортепиано с оркестром ми мажор, соч. 59 (часть II)
091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония № 5 до-диез минор (часть I.1)
095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия № 13 «Мёртвые листья» (тетрадь II)
117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Фортепианное трио фа мажор, соч. 8 (часть II)
117-2 (1869-1949) Г. Пфицнер. Симфония до-диез минор, соч. 36a (часть I)
104-1 (1865-1914) А. Маньяр. «Envoi», из цикла «Прогулки», соч. 7 № 1
104-2 (1865-1914) А. Маньяр. «Трианон», из цикла «Прогулки», соч. 7 № 6
107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия и фуга до-диез минор, соч. 101 № 2
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд до-диез минор, соч. 8 № 9
122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия для левой руки до-диез минор, соч. 9 № 1
122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд до-диез минор, соч. 42 № 5
127-1 (1873-1916) М. Регер. Импровизация, № 1 из цикла «Семь характеристических пьес», соч. 32 № 1
133-1 (1875-1937) М. Равель. «Долина звонов», № 5 из цикла «Отражения»
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия до-диез минор, соч. 30 № 4
139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия до-диез минор, соч. 33 № 1
139-2 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия до-диез минор, соч. 33 № 6
147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония № 24 фа минор, соч. 63 (часть II)
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната № 1 для скрипки и фортепиано ре мажор, соч. 2 (часть II)
149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Прелюдия и фуга до-диез минор
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия до-диез минор
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Симфония № 7 до-диез минор, соч. 131 (часть I)
167-1 (1897-1986) А. Тансман. Симфония № 4 до-диез минор (часть I)
167-2 (1897-1986) А. Тансман. Сельская соната (часть II)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет № 3 фа мажор, соч. 73 (часть IV)
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Фуга № 10 до-диез минор, соч. 87 № 10 (без прелюдии)
173-3
Воистину, "не дай мне Бог сойти с ума..."