СТРАСТЬ И МУЗА. ЭЛЛА.
(начало-СТРАСТЬ И МУЗА.АЛЬМА)
© В.В.Луговский
Василий, я снова рискую своей жизнью ради тебя,
ты этого не заслуживаешь….
Фильм «Кандинский и его муза».
Габриэла Мюнтер родилась 19 февраля 1877 года в Берлине. Рисовать начала в детстве, занималась также фотографией. В 1902 году в Мюнхене Габриэла познакомилась с художником Василием Кандинским в художественной школе, где он преподавал. Доверительное общение, сложившееся между ними, переросло в любовные отношения. Кандинский серьёзно относился к Мюнтер как к творческой личности – это подкупало молодую художницу. Ведь она была женщиной в стране с условностями и предубеждениями относительно слабого пола. Случился страстный и тайный роман. Кандинский - женат, ему было тридцать шесть, Габриэле – двадцать пять. Через год они обручились, несмотря на то, что Василий оставался в браке. Габриэла известила родственников о помолвке, называла Кандинского мужем. Для неё он был художественным богом, наставником и кумиром. Можно сказать, в то время именно Василий был музой, а не Элла (так звал её Кандинский). Однако наставник сразу заметил: «Тебя ничему нельзя научить. У тебя все от природы. Единственное, что я могу для тебя сделать, это оберегать и пестовать твой дар, чтобы к нему не пристало ничего неверного». Но художнику Кандинскому самому нужна была муза -он, конечно,расцветал в присутствии Эллы, чувствовал влюблённость, был нежным.
Они вместе много путешествуют в 1903-1908 годах, организуют выставки.Художники путешествовали в Голландию, в Швейцарию и Францию — но возвращались всегда каждый сам по себе. После совместного путешествия следовала затяжная разлука, что сводило Эллу с ума.
В Германии живут порознь – вместе нельзя. В 1906 году Габриэла сняла в Париже этаж жилого дома. Больше года они прожили во Франции. Василий давно заметил, что его подруга в человеческом и творческом плане представляет полную противоположность ему: отсутствие амбиций и тщеславия, уверенность. Габриэла была талантливым художником-графиком, придерживалась чёткой линии. Именно в Париже окончательно сформировался стиль художницы.
В творчестве она шла собственным путём при всей любви к Кандинскому, оказывая, тем не менее, влияние на творчество учителя. В отличии от Кандинского искусство Эллы никогда не станет полностью беспредметным.Габриэль Мюнтер стала художницей классического модернизма, сохраняя яркий индивидуальный стиль, а Кандинский прошел путь от экспрессионизма и расцвел как абстракционист.
Когда он спрашивал её о впечатлениях от его картин, то узнавал, что не всё ей нравится. Это огорчало художника. Кандинский хотел, чтобы Элла была полностью на его волне, мечтал о растворении их границ, ревновал. Хотел, чтобы Элла сосредоточилась только на нём. Когда они расставались, писали письма. Кандинский тяжело переживал разлуки с Эллой, его также мучила совесть из-за оставленной жены, из-за Эллы, которую заставлял уезжать к брату, когда приезжала жена Анна. Он часто жаждал одиночества и погружался в творчество, но в отсутствии Эллы тосковал по ней. В её присутствии раздражался – не нравилось то и другое. Элла одна бродила по городу, чтобы не ссорится. Потом Кандинский уехал – Париж ему не нравился. Мюнтер осталась и получала письма, полные расстройств. От Эллы он ждал безусловного согласия со всеми его мыслями и переживаниями. Его письма той поры полны упреков, мольбы и самобичевания.
Кандинский то появлялся в жизни Эллы, то исчезал – жили то вместе, то отдельно, страдая от разлуки. Эти расставания-возвращения создавали нестабильность настоящего и будущего, которой очень не хватало Элле – в Германии того времени женщина не могла жить с мужчиной без оформления отношений. В 1909 году влюблённые купили дом в Баварии и стали открыто жить вдвоём – у Кандинского расцвет творчества, у Габриэлы Мюнтер – неровно, период становления. Однако это был активный период творчества для обоих.
Он обещал развестись и жениться, но многие годы ничего не менялось. В 1910 году во время визита в Россию Кандинский обрел славу и успех. Его выставка в Одессе стала сенсацией. Габриэла не узнавала депрессивного Кандинского — в его письмах был фонтан позитива. Она чувствовала, что уходит любовь у Василия, в то время как она продолжает его любить.
Отношения тянулись, а любовь уходила. Элла скандалила, часто впадала в отчаяние – ни семьи, ни детей, а годы ушли…... Она была постоянно недовольна, что раздражало Кандинского. Новый 1911-й год пара встречала вместе. Но летом они снова расстались — чтобы сбросить напряжение, отдохнуть от «отношений».
Художник развелся… в 1911 году, но на Элле не женился. Когда началась война, Кандинский был вынужден вернуться в Россию. Переписка продолжалось на низком градусе. Он предложил ей жить порознь совсем. Это возмутило Эллу, ведь Кандинский обещал жениться! Он не понимал, зачем ей это надо.
Тринадцать лет дело шло к свадьбе, а кончилось разрывом отношений и женитьбой Кандинского в России на генеральской дочке, образованной, умной, интеллигентной. Она была моложе художника на двадцать семь лет (или даже больше). О женитьбе бывший любовник Элле не сообщил, а она на некоторое время потеряла его и пыталась разыскать. В 1921 году художник вышел на контакт с Мюнтер через…адвоката. Он требовал вернуть личные вещи и картины. Она вернула только часть, другую прятала у себя в доме во время фашисткой власти, запретившей Кандинского. Габриэла рисковала, возможно, жизнью.
В 1927-м Габриэла познакомилась с теоретиком и философом Йоханнесом Айхнером, который посвятил её творчеству много статей и участвовал в организации выставок. Он стал надёжным деловым партнером и гражданским мужем.
В 1957 году Мюнтер передала картины Кандинского и фотографии мюнхенской городской галерее. Умерла Габриэль Мюнтер в 1962 году, пережив учителя и любовника, который так и не стал её мужем, на 18 лет.
В отношениях Василия и Эллы ясно просматривается цикл притяжение-расставание, свойственный полярным связям, а также сердечная связь. Присутствуют также эмоциональные удары. Как художник-мужчина Кандинский хотел музу, которая бы полностью была вовлечена в его творчество, но Габриэла Мюнтер в творчестве шла своей дорогой. Смотрим совместимость партнёров на рис. 5*.
Рис.5. Совместимость Василия Кандинского и Габриэлы Мюнтер.
Мы наблюдаем четыре резонансных соотношения биоритмов. Физический биоритм не буду комментировать – он касается секса. Эмоциональный биоритм связан со скандалами в паре (сдвиг в четверть волны). Творческий и высший эмоциональный биоритмы полярны. Отсюда разные характеры, разные пути в творчестве, отличия в стиле (творческий) и проблемы с дружбой (высший эмоциональный). При заметной сердечной совместимости (55-64%, любовь) и высшей интеллектуальной совместимости (61-64%, общие идеалы) два полярных биоритма «организуют» американские горки в отношениях. Вместе – напряг, отдельно страдания. И тенденция к разрыву….
В начале отношений полярность по творческому биоритму вызывает притяжение гения к пустому месту (ну, почти пустому). Так выражалась Цветаева относительно отношений Пушкина с женой. Ситуация здесь похожа по совместимости. В дальнейшем сердечный и высший интеллектуальный биоритмы объединяют, полярные притягивают, но они же, вызывая напряжение, отрывают любовников и творческих личностей друг от друга. Если бы вместо полярности у пары была высокая совместимость по творческому и высшему эмоциональному биоритмам, то это способствовало бы объединению личностей, возникновению так называемого «третьего человека», который состоялся из двух личностей. В таком случае творческий процесс, высокие переживания и жизнь были бы однозначно общими, что рождает совместные плоды – детей и шедевры искусства. Это позволяет на время или на долгое время преодолеть резонансные сдвиги биоритмов. Например, так происходило у Набоковых и Булгаковых. В случае полярности творческих биоритмов каждый в жизни поворачивает на свою дорогу и создаёт свой плод, влияя друг на друга при его создании. Этот вопрос уже рассматривался выше при описании жизни Альмы Малер. Заметим теперь, что каждый из бывших любовников впоследствии нашёл себе партнёра, который участвовал в создании творческого продукта (плода) художника и не имел (или почти не имел) собственных творческих амбиций.
Художник-мужчина хочет быть единственным любимым и уважаемым Мастером в жизни женщины – никак иначе. Женщина способна пожертвовать своим даром ради любимого творческого мужчины, но такие сильные факторы как полярная несовместимость, не позволяют ей сделать даже это. И она вынуждена продолжать служить своему дару, который вырос в большой талант. При благоприятной совместимости с мужчиной женщина становится женой-помощницей, феномен которой описан в книге «Дао биоритмов». Отмечу, что жена-помощница часто сама имеет определённый талант в зоне творческого интереса мужа, но реализуется через мужчину. Вспомним ещё раз Елену Булгакову, совместимую с Михаилом по творческому (стиль) и высшему интеллектуальному биоритмам (идеалы), которая заявила относительно ухода к нему от мужа: «Я пошла на все это, потому что без Булгакова для меня не было ни смысла жизни, ни оправдания ее...».
Как это бывает в жизни гениев, каждая женщина появляется в нужное время (вспомним Булгакова, например). Первой женой Кандинского стала его двоюродная сестра Анна Чемякина. Жена - на 6 лет старше Василия и, вероятно, была для него скорее другом, чем женой: уже во время свадебного путешествия Кандинский в письмах рассуждал о невозможности «достичь на земле такого счастья, о котором когда-то мечталось…». Многими чертами и характером Анна напоминала Василию его мать: облик, манера держаться, забота, опека и самопожертвование. До некоторого времени их брак был очень устойчивым.
Габриэла, много моложе Кандинского, талантливая художница, становится музой и любовницей Кандинского, а также его творческим партнёром. Вместе они путешествуют, организуют выставки и разрабатывают новую эстетику, вдохновляя друг друга на смелые
