«Секс, ложь и видео» (Sex, Lies, and Videotape) — американская психологическая драма 1989 года режиссёра Стивена Содерберга. Длительность 100 минут.
В истории кино мало столь необычных в показах и шествии по фестивалям фильмов, как полнометражный дебют Содерберга «Секс, ложь и видео». Неожиданно для самого его 26-летнего автора получил он «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля в 1989 году.
Мелодраматичная история об отношениях милой провинциалки, чей муж изменяет ей с ее сестрой, с прибывшим в город любителем снимать на пленку сексуальные признания, сделала слово independent главным в киномоде следующего десятилетия. Влиятельный критик Америки Роджер Эберт написал, что Содерберг снова сделал диалоги сексуальными.
Содерберг оказался среди пионеров, объявивших о начале новой эры – времени, когда искренность и фейк определяются каждым индивидуально. Видеозапись может вызывать те же чувства, что и осязаемый объект; погоня за реальными ощущениями может быть не меньшим эскапизмом, чем интерес к симуляции.
ФАКТЫ
К началу работы над фильмом Содербергу было всего 25 лет, у него на счету — работа на телевидении и одна короткометражка.
Содерберг написал сценарий за восемь дней.
«Секс, ложь и видео» - предельно минималистичное кино: четыре персонажа, четыре интерьера и диалоги, вся откровенность которых с лихвой компенсирует почти полное отсутствие постельных сцен.
Расчет был в первую очередь на домашнее видео, а не прокат в кинотеатрах. Впрочем, многочисленные продюсеры довольно скоро стали жалеть о своем решении. Еще на стадии съемок Ларри Эстес из департамента видео Columbia Pictures в гневе звонил Содербергу, не увидев в рабочих материалах обнаженки. Режиссер объяснил, что счел эротические сцены лишними.
Фильм стал культовым в университетских городках и собрал в США внушительную для малобюджетной картины кассу - $24,741,700.
За почти 30-летнюю карьеру Стивен Содерберг успел придумать «независимое» кино, победить в Каннах и на «Оскаре», стать кассово успешным режиссером и уйти из кино.
Режиссер Стивен Содерберг в рамках шоу NightCap Live рассказал, чем он занят на карантине. По его словам, главным достижением самоизоляции стал сценарий сиквела его культовой дебютной драмы «Секс, ложь и видео» 1989 года. Содерберг хочет лично экранизировать свой текст:
«Так непрерывно, как во время самоизоляции, я не писал с лета 1985 года. Правда, я никогда не считал себя писателем. Скорее я писал для того, чтобы попасть в профессию, — никто тебя не остановит, если ты сидишь перед монитором и просто пишешь. Я вырос в пригороде Батон-Руж, у меня не было никаких связей в киноиндустрии. Поэтому я решил, что если начну писать, кто-нибудь заметит мой текст, прочитает его и решит экранизировать. Когда началась самоизоляция в Нью-Йорке, я решил опять писать, чтобы оставаться организованным и не сойти с ума. За эти 6–7 недель я успел закончить три сценария: первый из них был новой версией старого текста, второй — оригинальным, а третий — адаптацией романа, который я давно хочу экранизировать. Полностью оригинальный текст — сиквел фильма «Секс, ложь и видео». У меня в голове давно крутилась идея продолжения, и мне кажется, что я смог найти способ вернуться. Я написал сценарий и теперь хочу снять по нему кино».
СЮЖЕТ
Успешный адвокат Джон отлично обустроил свою жизнь: прекрасная жена (умница и красавица Энн), симпатичная любовница (Синтия, младшая сестра жены), престижная работа, где он только что стал партнером по бизнесу. Трудности свои есть, но в целом все очень удовлетворительно. Жена по его настоятельной просьбе оставила работу, и занимается домом. Параллельно проходит курс психотерапии.
Джон приглашает в гости (и временно пожить до обустройства) своего давнего друга Грэма, которого не видел уже много лет. Появление этого гостя меняет сначала взгляды, а потом и жизнь всех участников. Искренность, честность и что-то необыкновенное в характере и облике Грэма подкупает обеих сестер (каждую по-своему), а Джон считает своего друга по меньшей мере странным.
Итак, в эту псевдогармонию (ведь всех все устраивает) и вмешивается Грэм. Его секрет заключается в том, что, как уже было сказано, он свободен от всех этих закостенелых принципов и условностей, навязанных общественной моралью. Он представляет собой человека нового поколения.
Данное качество режиссер подчеркивает его странной особенностью: Грэм - импотент. Он записывает на камеру разговоры с разными женщинами об первом сексуальном опыте, тайных мыслях и желаниях, страстях. "Жертвами" таких интервью становятся и Энн, и Синтия. Сначала они испытывают смущение, страх и стыд, однако потом "входят во вкус" и их истории, рассказываемые на камеру, становятся все более откровеннее.
Грэм и его камера становятся лучшими психологами для героев. Между Грэмом и Энн вспыхивает чувство, однако оно не находит развития, потому что наш герой утверждает, что только благодаря этим записям он может испытывать и получать какое-либо удовольствие, а женщина тут, увы, лишняя.
«Что это за кассеты?» — «Интервью с разными женщинами. О сексе. Их первом опыте. О том, когда они испытывали оргазм. Иногда, если они хотят, они мастурбируют. Иногда я мастурбирую, глядя эти кассеты».
Видеокассеты появятся в фильме только на 35-й минуте. Название фильма в контексте сюжета строго последовательно, и объекты из него представлены, соответственно, по порядку – сначала секс, потом ложь, в заключении – видеокассета, которая содержит кульминационную сцену. Стикер на ней сообщает, что запись длится 46:02, когда на самом деле всего 14:34.
