Фото-2: Магистр искусств скандалит из-за голых детей. Салли Манн.

всей красе.

Уиткин использует черно-белую пленку, иногда раскрашивает снимки. Фототехника похожа на даггеротипы 19-го века, и его тщательно выстроенные картины часто отсылают зрителя к классической живописи и религиозным мифам.

Широкую известность приобрела его фотография «Пир глупцов», где изображен мертвый ребенок в окружении винограда, креветок, граната, с поврежденной рукой, ступней и ногами.

«Я или психопат с острейшим эстетическим вкусом, или же потрясающе здоровый человек. Как бы то ни было, я знаю, что ничем не смогу себе помочь. Ведь это то, для чего я был рожден», - говорит Джоэль-Питер Уиткин.

Его талант отмечен четырьмя наградами за вклад в Британское художественное искусство.

В настоящее время он живет в своем поместье в Альбукерке, штат Нью-Мексико (Albuquerque; New Mexico) в окружении семьи из шести охотничьих собак, своего секретаря, сына Керстена, жены Цинтии и ее любовницы Барбары Гилберт.

Фотографии Салли Манн также перекликаются с уголовной эстетикой американского фотографа Артура (Ушера) Феллинга (Arthur (Usher) Fellig; 1899-1968). Более известного как Уиджи (Weegee), прославившегося фотографиями с мест арестов и преступлений.

«Я словно обходил место преступления, не показывая много крови, - вспоминал Уиджи. - Я снимал трупы с такого ракурса, который создавал впечатление, что тело ненастоящее… Я очень чувствителен и эстетически уязвим, ненавижу даже вида крови, но одновременно меня абсолютно восхищает загадка убийства.»

В четвертом разделе выставки Салли Манн визуализировала post factum физического состояния тел убитых солдат. Предполагается, что они погибли в баталии Энтиетемского сражения (Battle of Antietam) Мэрилендской кампании в ходе Гражданской войны в США (American Civil War; 1861-1865).

Сражение произошло 17 сентября 1862 года у города Шарпсберг (Sharpsburg; штат Мэриленд) и реки Энтитем-Крик (Antietam Creek).

Энтиетемское сражение известно как самое кровопролитное однодневное сражение в американской истории. В ходе него Федеральная армия и армия Конфедерации потеряли 4808 человек убитыми, 18 578 человек было ранено.

17 сентября 1862 года у Шарпсберга 45-тысячная армия южан, чья линия обороны протянулась на 6 километров (4,5 мили), была атакована 75-тысячной армией Макклелана. Сражение началось на рассвете около 05:30 на участке, где на находилось кукурузное поле Дэвида Миллера.

Оно переходило из рук в руки. С началом боя на поле площадью в тридцать акров росла кукуруза высотой с человеческий рост. После бойни не осталось ни одного целого стебля, оно было покрыто человеческими телами настолько, что можно было пересечь его, ни разу не ступив на землю.

Поле Дэвида Миллера знаменито как место самого ожесточёного боя в самом кровопролитном сражении войны. Здесь было задействовано 23 600 солдат Союза и 20 100 солдат Конфедерации. Потери составили соответственно 7280 и 6580 человек.

Кроме поля противостоящие армии воевали за опушку Западного леса, 700-метровый участок Затопленной дороги «Санкен-Роуд» (Sunken Road) и трехпролетный 38-метровый каменный мост.

400 человек, занявших удачную позицию на мосту, в течение трёх часов сдерживали натиск 13-тысячного корпуса. К 5 часам пополудни затих последний выстрел Энтиетемского сражения.

Тактически это сражение закончилось вничью. Ни одна другая битва не меняла курс войны столь радикально, как это сделал Энтиетем.

Посчитав результат сражения победой, президент Линкольн (Abraham Lincoln; 1809-1865) подписал указ «Прокламация об освобождении рабов» (Proclamation 93; The Emancipation Proclamation; 22 сентября 1862).

Сегодня Затопленная дорога «Санкен-Роуд» носит заслуженное название «Кровавой аллеи» (Bloody Lane).

Слово «Энтиетем» (Antietam) - индейского происхождения. На языке племени делаверов оно означает «быстротекущая вода».

Пятая и последняя часть выставки «Останки» - фотографии детей Салли Манн крупным планом. Эти снимки - отсылка Манн к самой себе, к книге «Ближайшие родственники».

На открытии выставки Салли Манн произнесла:

«Смерть могущественна, и лучше всего ее воспринимать как точку, с которой можно увидеть жизнь более полно. Вот почему мой проект заканчивается снимками живых людей, моих собственных детей.»

В шестой фотоальбом Салли Манн Deep South («Далёкий Юг»; 2005) вошли 65 ландшафтных фотографий за период 1992-2004 годов. После Deep South Салли Манн некоторое время изготовляла и фотографировала натюрморты из собачьих костей.

«Что мне нравится в этих собачьих костях - это их неопределённость, двусмысленность, - поясняла она. - Я имею ввиду, что очень люблю в фотографии ее нечестность. Она должна быть в той или иной степени странной, или это не для меня.»

В 2006 году с Салли Манн случилось малоприятное происшествие. Катаясь верхом на лошади, у которой внезапно на шее разорвалась аневризма, Салли оказалась сброшенной на землю. Агонизируюшая лошадь повредила ей спину. Два года Салли восстанавливалась после травмы и одновременно делала серию автопортретов.

Впервые ее селфи были выставлены в ноябре 2010 года в Музее изящных искусств в Виргинии (Virginia Museum of Fine Arts; Richmond).

Выставка называлась The Flesh and the Spirit («Плоть и дух») и включала не публиковавшиеся снимки детей, пейзажей, мужа и трупов. Они вошли в ее восьмую 200-страничную книгу «Плоть и дух».


Ее супруг Ларри Манн с 1994 года страдает заболеванием атрофии мышц. Эта неизлечимая болезнь приводит к ослаблению мышц и уменьшению мышечной массы, в случае Ларри Манна – в правой ноге и в левой руке.

В течение семи лет Салли с помощью камеры фиксировала влияние тяжелого недуга на его тело. Фотографии включают все стороны жизни: мытье, утренний туалет, работу в саду, секс.

Выставка с этими снимками под названием Proud Flesh («Гордая плоть») состоялась в Галерее Гагосяна (Gagosian Gallery) в октябре 2009 года.

Один из последних проектов Салли Манн - Marital Trust («Супружеское доверие»). В нем собраны фото, где отображены тридцать лет ее совместной жизни с мужем, включая интимные подробности.

Наряду с выставками и книгами, что принесли скандальную известность и выделили ее личность на фоторынке, Салли Манн серьезно работает в области пейзажной фотографии.

Профессионализм Салли Манн вне сомнений, качество ее фоторабот - высочайшее. Пейзажные снимки Джорджии, Вирджинии, Миссисипи, Луизианы - неподражаемы. Культурный подтекст и такт фотографа в работе с детьми - неповторим.

В 2005 году состоялась премьера документального фильма о жизни и творчестве Салли Манн What Remains («То, что остаётся»), снятый американским режиссером Стивеном Кантором (Steven Cantor).

Ранее он обращался к творчеству Манн в короткометражке Blood Ties: The Life and Work of Sally Mann («Кровные узы. Фотография и жизнь Салли Манн»; 1994).

В 2006 году Манн получила почетную докторскую степень (Doctor of Fine Arts) от колледжа Коркоран (Corcoran College of Art and Design).

Журнал Time назвал ее в 2001 году «Фотографом года».

О своем творческом кредо Салли Манн говорит:

«Существует парадокс: мы видим одновременно и красоту и темную сторону вещей; поля кукурузы и поднятые паруса, но и прах в то же время. Японцы говорят в таком случае: «одиночество себя не осознает», что означает примерно: «красота имеет оттенок печали». Получается, то, что мы очень любим и к чему привязаны, однажды уйдет, когда наступит время. И мы должны позволить ему уйти?»

Салли Манн живет на ферме в Вирджинии. Ее муж прикован к постели, имея мускульную дистрофию с прогрессивной слабостью.

Сташий сын Эммет служит в Корпусе мира (Peace Corps), гуманитарной организации, отправляющей добровольцев в бедствующие страны.

Дочь Джесси стала художником, фотографом и моделью. Младшая Вирджиния - адвокат. У Салли Манн гармоничные и уважительные отношения с выросшими детьми.

Салли Манн - женщина, вызывающая интерес у мужчин. Она не крадет у своих моделей красоту. Правда, у многих объектов съемок экпроприировать ее невозможно, например, у трупов.

Для трупов красота не является ценностью, и они делятся ей со всеми желающими безвозмездно на правах рекламы: «Присоединяйтесь к нашему братству, и вы станете такими же, как мы!».

Для массового зрителя привлекательность мертвых тел остается абстракцией. Может, стоит вернуться к средневековой практике развешевания вдоль дорог трупов бандитов, и тем самым пробуждать возвышенные эстетические чувства у добропорядочных граждан? Облегчить им просветление сознания, ведь только единицы из них регулярно посещают выставки и морги.

Салли Манн начала карьеру обнаженными снимками (full-length frontal nude portraits) двух своих дочерей. Ее сын на фото везде одет.

Со снимков той поры можно оставить ровно один, но и тогда бы Салли Манн стала знаменита. Речь идет о снимке Candy Cigarette («Сигарета-леденец» 1989) из книги Immediate Family (1993). Остальные фото - тиражированная провокация в рамках избранного стиля.

В смысловом центре черно-белого кадра Candy Cigarette расположена ее 10-летняя дочь Джесси в самодостаточной позе (in a defiant and self-aware pose). В руке она держит жевательную резинку ввиде сигареты  (bubblegum cigarette).

Джесси знает, как взрослые держат сигарету, и копирует их. Пытается овладеть взрослыми чувствами, какие подразумевает сигарета в руке. Девочка хочет нравиться.

К этой игре Джесси относится небрежно серьезно. Предполагается, что детям запрещено курить, Джесси об этом знает и играет с этим табу, как и фотограф.

Кроме Джесси на переднем плане спиной к зрителю позирует вторая дочь Салли Манн. В расфокусе на заднем плане на сваях моста еще один персонаж.

На фото Салли Манн запечатлела зрелость юной Джесси. Ее наскученность детством и возникающий переход ко взрослой жизни. Неуверенность в этих своих первых шагах, копируемых у взрослых. Джесси успешна в этой позе, и полагает, что достигнет успеха и вне кадра Candy Cigarette.

В 1994 в интервью журнала для женщин (Woman's Art Magazine) Салли Манн сказала: «Я не считаю мужчин столь же интересными, как женщины. Фактически, я очень не люблю мужчин. Я сожалею.»

In a 1994 interview with Woman's Art Magazine, she said, «I don't find men as interesting as women. In fact I don't like men very much. I'm sorry.»