Однако оказалось, что в наличии имеется всего лишь только одна такая капсула (для сна).
«И ты в неё ляжешь», – сказал он ей.
«А как же ты??!»
«Н-ну, я уже был один…», – с полуулыбкой грустно и несколько сдавленно отвечал он.
«Но, ведь, тогда я тебя больше уже никогда не увижу», – выдохнула обречённо она.
…И после того прожили они, несмотря ни на что, счастливую свою жизнь. (Хотя, увы, так и не добрались до того места, куда намеревались прибыть). Поскольку посвятили всю оставшуюся часть её творческому облагораживанию внутреннего пространства своего ковчега. Да так, что экипаж подлетавшего уже к месту назначения корабля, после пробуждения (штатного) своего обнаружил, с немалым удивлением, в интерьере его целый парк из деревьев, чем-то неуловимо напоминавший эдемский сад…
Ну а если бы (вот парадокс-то!) никто не проснулся от сбоев в результате аварии в реакторе, развивавшейся до неизбежной катастрофы и, соответственно, не обнаружил и не устранил её, то корабль просто ожидала гибель. Вместе со всеми находившимися в нём людьми. И тогда – вообще никто никуда так и не долетел бы и никогда ничего ни о чём так и не узнал бы, попросту исчезнув, растворившись в небытии.
Как ни печально, но к моменту пробуждения экипажа жизнь их самих, главных персонажей этого фильма дивного, неизбежно, по законам природы, была уже завершена…
И напоследок хотелось бы отметить вот ещё что. Финальным аккордом, этого фильма, буквально украсившим его (примерно, как ковчег космический украшен был садом эдемским) оказалась столь же чудная песня, как и сам этот фильм.
История следующая. Трогательная не менее.
В фильме этом показана достаточно длительная, двухсотлетняя эволюция, к концу фильма ставшая уже вполне сознательной. Эволюция от серийного, номерного полно- и цельнометаллического робота-машины (помощника по хозяйству) до вполне полноценного человека. За юридическим признанием чего и обратился он в Верховный суд. Однако, с первой попытки суд в признании этом ему отказал. Поскольку, неотъемлемым свойством любого человека является его смертность. Чему он на тот момент подвержен не был. На что суд, вполне резонно, ему и указал. И пояснил при этом, что безсмертный робот вполне может быть для общества приемлемым. Но с безсмертием человека (одного из всего человечества, конкретного) суд не сможет смириться никогда.
Да и состарившаяся жена его совершенно не желала жить вечно, за счёт его изобретений и оптимизаций её организма. (Представляете: вечная старость?! Бр-р-р!) Она уже хотела просто тихо и мирно завершить путь свой земной. Что само по себе – естественно и вполне свойственно каждому нормальному и здоровому (в умственном и морально-нравственном смысле) человеку.
Усталость от жизни: от неиссякаемых забот, тревог, хлопот, печалей и трудов её – это, ведь, вам не фантастика заумная, или беллетристика, легковесная и легкомысленная. Отнюдь. Это – достаточно нелёгкий и весьма обременительный груз на плечах пожилого человека, утомлённого уже всеми перипетиями и «радостями» прожитой жизни. А также – и естественный, фундаментальный закон бытия, установленный Творцом этого мира, для всех живых существ на земле этой грешной.
Потерпев столь неожиданное фиаско, он решил продолжить свои исследования-изыскания в несколько ином направлении. И нашёл-таки путь к завершению существования своего собственного в бренном этом мире. После чего Верховным судом человек этот новый был всё же официально, юридически признан-таки именно человеком. И сообщили ему радостную эту весть уже на смертном одре возле супруги его, за несколько мгновений до отшествия его в мир иной.
А ещё через минуту и она попросила медсестру[i] отключить её от прибора жизнеобеспечения…
Признаться, несколько призабыл я уже, как-то, ещё об одном, столь же чудном фильме. Поскольку давненько не видел его. Третий, такого же (смею думать) уровня, только музыкальный фильм (мъюзикл) по названию «Ла-Ла-Лэнд» (в оригинале – «La-la-land») (2016).
А не так давно, что называется «нежданчиком», вновь довелось увидеть его по ТВ. И вспомнил, вдруг, я о нём. А вспомнив, как-то даже и «расцвёл» слегка душою.
Ещё бы не вспомнить! Тем более, что есть в нём неистребимое что-то такое, ностальгически щемящее. Такое, как будто скребёт нещадно что-то по душе, никак не давая ей успокоения. Вроде, как сожаление с привкусом горечи некоторой о чём-то таком, неутолённом и томительно-светло сказочном. О чём-то большом, красивом, светлом и чистом, безвозвратно и, увы, безнадёжно утраченном безследно. Как мираж или облачко светлое, растаявшее и исчезнувшее где-то в далёком, прекрасном и идеальном волшебном мире. И только воспоминания смутные о чём-то, трудно уловимом и не менее трудно определимом, так и не состоявшемся, да нестроения какие-то душевные от Прекрасного того и остались.
И навевает её – лиричную и задумчиво-грустную щемящесть эту – видимо, музыкальная тема персонажа повествования – пианиста: главная тема всего фильма. И, судя по всему, именно она и придаёт всему фильму этот самый, минорный ностальгический шарм, столь грустновато-печальный. Но при этом: всё же светлый и, можно сказать, умиротворённый. Хотя и порождающий бледные «отсветы» (как беззвучные блики на небе) некоторой остаточной и неназойливой боли ноющей. Не острой, а именно щемящей сердце…
А вообще-то, должен заметить я, что все эти три ЧУДНЫХ фильма (несмотря на внешний антураж, а также и на то, что все они – предельно разные), они, ведь, о любви. О Любви, по сути дела – вселенской, милостиво дарованной неразумному и малодостойному человечеству этому абсолютно Милосердным (и крайне Справедливым) Творцом этого Мира.
PS К таковой категории произведений, о которой речь шла выше, но уже в нашем, отечественном кинематографе я (по моему личному мнению) мог бы отнести такие фильмы: «Каждый вечер в одиннадцать» (1969), «Предчувствие любви» (1982), «Мэри Поппинс, до свидания» (1983), да, пожалуй, ещё и (в плане гротескно-сатирическом) – «Каин XVIII» (1963)…
Слава Богу за всё!
Да воскреснет Бог, и расточатся врази Его!!
Аминь!
Владимир Путник 18.12.2023. 15:09:14
[i] Такую же точно роботессу, как и сам главный персонаж (нашедший когда-то её в своём путешествии в поисках своих «сородичей» из одной производственной серии выпуска), также преображённую в человека, только женского пола.
