Никита (с теплом, проникновенно). Спасибо маме?
Валя (тепло). Спасибо твоему дурацкому объявлению!
Улыбаются.
Валя (тепло). Я обещала рассказать о себе. Не особо есть, что рассказывать, но всё же. Мой жизненный путь не слишком примечателен и не слишком извилист. Я единственный ребёнок в семье, но при этом не балованный. Семья не полная, папы давно нет, так случилось. Мама лямку тянула одна, понятно, что было не до излишеств. Я тоже помогала, как могла, поэтому с детства после уроков хлопотала по хозяйству, а позже уже и выходила на подмогу к маме на работу. Не официально, конечно, но подрабатывала, помогала по мере сил, какую-то денежку получала, всё легче. За всей этой суетой, как ты понимаешь, было совершенно не до мальчиков, не до конкуренции с девочками, не до себя.
Свободного времени оставалось немного, но то, которое выпадало – тратила на чтение книг. Читать люблю и классику, и современных авторов. Увлечений у меня не много. Люблю готовить, смотреть за кружечкой чая на звёзды, и... наверное, удивишься, но ещё люблю играть в шахматы.
Пауза. Переглядываются.
Валя (тепло, искренне). Теперь и я для тебя вся, как на ладони.
Никита (с интересом, выдержав паузу). Ты сказала, что девушке важно, когда её избранник меняется ради неё...
Валя (тепло). Очень важно.
Никита (с теплом, проникновенно). Так значит, я стал твоим избранником ещё тогда, когда прислушался к твоим словами и внёс в это дурацкое объявление корректировки?
Валя (тепло). Ты стал им раньше.
Никита. О как. Вот уж, поистине говорят, век живи – век учись.
Валя (берёт за руку Никиту). Ты изменился ради меня, я изменилась ради тебя. Все люди меняются, ничего не стоит на месте. Теперь самое главное, чтобы наши с тобой изменения в дальнейшем и всегда шли сонастроенно, в одном ключе, в одной полосе, в одном направлении...
Объятия. Затемнение.
Занавес
Новосибирск, ноябрь 2023
Пояснительная записка для режиссёра:
1. Матильда олицетворяет девушек модниц. Если у актрисы нет своих больших губ, хорошо бы их выделить помадой, может быть чересчур выделить, возможно, стоит это сделать в комичной форме, чтобы видно было издалека объем губ. На момент написания пьесы (2023г) все модницы поголовно надувают себе губы, делают реснички, ставят импланты, туда, где всё уже обвисло, или где прежде ничего не было. Словом, нам нужен контраст «красотки – трансформера» со следующей гостьей Шурой.
2. Сцена 2. Шура. Девушка должна выглядеть максимально неуклюже. Прям страшная, прям ааааааааааа!!! Но она при этом сама думает, что красотка.
3. Сцена 3. Валя. Девушка не такая страшная, как Шура, с ней уже можно работать, из неё уже можно что-то приличное сделать и Никита это понимает, тем более что она адекватная в общении, неглупая.
4. 1-я сцена второго действия. Галя. Галя девушка совершенно приличной внешности и с нормальными параметрами тела, вообще без каких-либо дефектов. Мы помним, что в объявлении уже не заявлен поиск страшных дам.
5. 3-я сцена 2-го действия. Лена. Лена девушка настойчивая, опытная, привыкшая добиваться своих целей. Вполне приличная внешность, достойная фигура, но её напористость – это и её дар, и её проклятие в одном флаконе.
6. 4-я сцена 2-го действия. Валя. Заключительное появление Вали должно вызвать резонанс и приятное удивление среди зрителей. Эта должна быть узнаваемая для зрителя Валя, но не узнаваемая для Никиты (может, есть смысл использовать парик с другим цветом волос). Она теперь настолько здорово и эффектно выглядит, что способна дать фору модницам и прочим штампованным красоткам.
7. Женские роли в пьесе не пересекаются. Теоретически возможна постановка в составе двух человек: Один актёр играет мужскую роль, она актриса играет все женские роли. Но реплик учить придётся очень много, плюс успевать менять наряды, внешность, меняться психологически и физически (тембр голоса, мимика, походка) переключаться с одной героини на другую. Это возможно, но сложно. На мой взгляд, самый оптимальный вариант данной постановки – 4 человека. Одна мужская роль, одна актриса играет Матильду, одна актриса играет Валю (чтобы зритель к ней привык и мог её идентифицировать после преображения), и одна актриса играет три эпизодические роли (Шуру, Галю, Лену). Но тут каждый театр и каждый режиссёр будет решать сам, что лучше исходя из возможностей и предпочтений.
8. Сцены раздумий, нервных переживаний, смены дня и ночи, смены сцен и действий чаще всего, сопровождаются музыкальными проигрышами, усиливающими фон настроений и ситуаций. Эти вставочки дают возможность передохнУть зрителю, переключиться, растянуть время. Уместные песни будут очень в пору для театров музыкальной комедии. Опытный режиссёр это прекрасно знает и умело применяет на практике, но если постановку возьмёт режиссёр - новичок, на этот случай данную рекомендацию решил здесь прописать.
..
Данные пояснения и предложения являются необязательными к постановке, они лишь описывают ситуацию так, как её видит автор, но это не значит, что именно так должны видеть и понимать все режиссёры, актёры и зрители. Сможете сделать лучше – сделайте! Нюансы, подрезки, корректировки, вставки по тексту и сценам на усмотрение режиссёра. Доверяю и благодарю Вас за выбор материала.
С теплом, Николай Лакутин
..
Удачи Всем нам!!!
***
Условия постановки пьесы оговариваются индивидуально.
Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления в открытом доступе на официальном сайте автора http://lakutin-n.ru раздел «Пьесы»
Почта автора [email=Lakutin200@mail.ru]Lakutin200@mail.ru[/email]
Фото обложки пьесы заимствовано из бесплатного банка фотографий, по лицензии Creative Commons.
