В фотографии используется прием: заходишь во двор и делаешь фото, не выходя из него. Не бродишь по другим проходным подъездам в поисках сюжетов и персонажей, а работаешь на одном месте, делая фотоснимки. Не ждешь съемочной погоды, а используешь преимущества и недостатки естественного освещения, какой есть на данный момент.
Ты зациклен на этом дворе от съемки к съемке из раза в раз, но это позволяет тебе увидеть нюансы твоих повторяющихся фото, которые ускользали от поверхстного взгляда обывателя.
Настает момент, когда скажешь:
- Мне никакой двор неважен. Там - сидит кошка, тут - бабушка выйдет за хлебом, а там - я сделаю снимок автомобиля. Я умею делать профессиональные снимки со снегом, под дождем и ночью.
Это похоже на тренировочный план спортсмена. Здесь нет никакого искусства. Пока ты не пробежишь свои тысячи километров, ты никогда не произнесешь:
- Пробежать 30 км - в любое время и в любую погоду. Прямо сейчас.
Если отснимешь 150 000 фотоснимков в начале своей карьеры фотографа, в любом случае, ты принесешь в редакцию фоторепортаж.
Всё бы хорошо, только прошло 27 лет, как я расстался со своей Ксюшей, и никакие фотоснимки, девушки-модели в моей постели не вернут ее.
Видимо, тот случай, когда время неподвластно мне, я не могу его повернуть его вспять. Мне удобна выдержка на фотокамере 1/200 секунды, я приветствую 1/25 и диафрагму 1,4. Я делаю эти фотоснимки без штатива, "с рук".
Если я напишу тысячу раз "моя милая Ксюша", ничего не изменится: я не могу вернуть события моей и ее жизни назад. Сижу перед монитором и вижу мгновения жизни моей Ксюши на фото.
Не потому, что она не окажется перед моим фотообъективом. Мы больше никогда в нашей земной жизни не будем столь юныоми и влюбленными в друг в друга.
