Информационный контур представления будущего, следовательно, обеспечивает не близкое к хаотичному движение живых существ вперед на основе случайности (мутации в геноме), что характерно для простейших существ, а дает возможность упорядочить и ускорить это движение в сторону развития для достаточно продвинутых (сложных) организмов, которыми, в частности, являются животные, позволяя предугадывать с помощью воображения то, что с высокой вероятностью может случиться, и заранее готовясь к будущим изменениям, будь то холодная зима или дождливая осень.
Однако искусственное преобразование среды, еще более ускоряющее развитие живых существ, и соответственно развитие-их сознания, не удается осуществлять ни одному живому существу, кроме человека, поскольку сознание всех этих существ, включая и приматов в отношении создания образов будущего, настроено в программе собственного генома только на адаптивность в отношении этой среды.
Дополнительная программа самосознания, представляющая верхний информационный контур - контур творческого воображения, которая появилась в незапамятные времена у нескольких видов приматов, переведя их в разряд гоминидов, то есть достаточно самодеятельных существ, способных благодаря этой программе, настроенной на искусственное преобразование среды, предоставила возможность этому новому типу существ использовать собственное воображение без адаптивных ограничений, давая простор как продуктивным соображениям о будущем в виде планирования и моделирования собственных действий, представляя их ментально, так и фантазиям, которые большей частью оказываются бесплодными в отношении их реализации, но, тем не менее, иногда превращающимися в новые изобретения, научные открытия, необычные, но впечатляющие формы искусства.
Такие фантазии, построенные не на песке, а на прочном фундаменте накопленных знаний при определенных свойствах и действиях индивида попадают в разряд озарений (интуиция), оказываясь наиболее продуктивной дорогой к находкам в виде неочевидного знания, то есть знания, не вытекающего из известных правил и соотношений.
Именно интуиция, приводящая к новым образам, сначала смутным, а потом приобретающим более отчетливые формы, обеспечивает наиболее значимые сдвиги как в процессе познания, так и в искусстве, производя первоначально искомый объект (явление, закономерность, предмет искусства) в его образной цельности, хотя и без деталей. Но эти детали можно прояснить аналитически и экспериментально потом, тогда как неочевидное знание уже появилось в виртуальном виде, который можно с течением времени перевести в чертежи, картину или скульптуру.
Если обратиться к описанной выше модели голографичного мироздания, то можно отметить, что интуиция в своей основе представляет дополнительный целевой запрос сознания на основе определенных данных через голограмму к вневременной бесконечности, в которой «есть» всё, и получить виртуальный ответ, который, правда, не всегда удается понять, но случается, хотя и нечасто.
Подобный отклик удается перевести в наиболее масштабные свершения немногим персонам, именуемым поэтому гениями, а менее значимые достижения необычного, но впечатляющего и применимого для пользы общества, реализуются более многочисленными персонами, которых по этой причине зовут талантами.
