«Ночной портье» (Portiere Di Notte) — фильм итальянского кинорежиссера Лилианы Кавани (Liliana Cavani, род.1933), вышедший на экраны в 1974 году. Рассказывает о сексуальной связи заключённой концентрационного лагеря со своим мучителем-эсэсовцем. После судебных разбирательств фильм был признан произведением искусства и выпущен в прокат без купюр.
Роли исполнили Дирк Богард (эсэсэвец Макс) и Шарлотта Рэмплинг (заключенная Лючия). Продолжительность 117 мин.
Фильм "Ночной портье" закупило Госкино СССР для показов в кинотеатрах СССР "широким экраном", то есть для "широкого зрителя". Фильм прошел все идеологические проверки и был утвержден к показу.
ФАКТЫ
«Ночной портье» - это первый фильм режиссера Кавани из ее «немецкой трилогии» («По ту сторону добра и зла», 1977; «Берлинский роман», 1985). Фильм принес режиссеру мировую славу. История любви нацистского офицера и его жертвы из концлагеря является самой известной ее работой.
Съемочный период: 22 января - 27 апреля 1973
Место съемок: Вена (Австрия); Рим (Италия)
Премьера: 3 апреля 1974 (Франция); 11 апреля 1974 (Италия)
Название в американском прокате: «The Night Porter»
Слоган: The Most Controversial Picture of Our Time! "Самая спорная картина нашего времени!
Фильм перекликается со знаменитой картиной режиссера Лукино Висконти «Гибель Богов» 1969 года. В которой также снимались Дирк Богард и Шарлотта Рэмплинг.
Актриса Роми Шнайдер отказалась от роли Лючии. Кандидатами на эту роль также были Миа Фэрроу и Доминик Санда.
Первой отснятой сценой в картине была сцена, где героиня Шарлотты Рэмплинг топлесс исполняет песню «Wenn ich mir was wunschen durfte». Ее сняли всего одним дублем. Она вошла в список «100 лучших сцен мирового кино»:
...Хрупкая босая девушка-подросток в эсэсовской фуражке, непомерно широких штанах с подтяжками на голую грудь, точнее, намек на грудь поет шлягер Марлен Дитрих перед господами офицерами. В награду за пение, что твоя Саломея, получает из рук любовника отрезанную голову в картонной коробке. Любовник - оберштурмбанфюрер СС Максимилиан Тео Альдорфен (Дирк Богард). Девушка - 15-летняя Люсия (Шарлотта Рэмплинг), узница-муза концлагеря, наложница-жертва-судьба своего палача.
Кадр с Люсией в подтяжках - главная эротическая икона не только кино 1970-х, но и кино вообще. Чтобы создать ее, потребовалась прямолинейность далеко не гениальной Лилианы Кавани, неожиданно снявшей шедевр.
В Нью-Йорке премьеру фильма обставили в стиле садомазохистской оргии. На званом обеде столы накрыли черной виниловой пленкой, на стульях повесили цепи, зажгли черные свечи, разложили спички в обертках из искусственной кожи с изображением сапог и хлыстов.
Идея фильма пришла к итальянке Лилиане Кавани во время её работы над документальной лентой о заключенных концлагерей. Она узнала, что некоторые узницы влюблялись в своих тюремщиков. Поэтому в фильме определяющей стала тема: секс + нацизм. Вслед за де Садом, Фрейдом и Рейхом Кавани рискнула утвердить за человеком только два права: либо творить насилие, либо ему подчиняться. Иного не дано. Такой расклад дал основания многочисленным противникам картины обвинить автора в том, что она искажает и деформирует сущность фашизма, трактуя его не как классовое и социальное явление, а исключительно как психопатологическое.
Режиссер Кавани о фильме:
Расхожему вопросу о том, политический это фильм или нет, я предпочитаю вопросы о ходе съемок, создании среды, о костюмах, об актерах.
Чудовищно красивы эсэсовцы. Какие они нарядные! Они были любимчиками Гитлера. Можно сказать, это была каста жрецов третьего рейха, состоящая из черных монахов, которые блюли декор, как и все касты жрецов. Сознательно или бессознательно они были преданы Гитлеру — привязаны к нему гомосексуальным культом. А сам вождь был подобен непорочной девственнице (неженат, бездетен, обитает в святая святых), а если и появлялся на публике, то только в хорошо продуманном убранстве и окружении, совершая некий хорошо срежессированный ритуал (по этому поводу очень интересно прочитать воспоминания Шпеера, главного декоратора третьего рейха). В фильме СС — это сексуальный фетиш, сознательно обыгрываемый обоими героями.
...Мои герои разыгрывали свои роли в рамках закона в 1945 году, в 1957 же году, когда они встречаются вновь, их роли — вне закона. Теперь, в новое время, их считают психопатами, однако они остаются самими собой — не психопатами, а трагическими фигурами. Это настоящая трагедия: жить в роли, рожденной и разрешенной в совершенно иной исторический момент, в иной исторической обстановке.
История любви, вспыхнувшей в концлагере между нацистом и заключенной-еврейкой, продолжалась на экране в венском отеле 1957 года. Элегантный Дирк Богард был великолепен в черной эсэсовской форме, а Шарлотта Рэмплинг - в черных кожаных перчатках выше локтя и фуражке с орлом. Эстетов покоряла эта демоническая притягательность изобразительного ряда.
Из письма Дирка Богарта для Bee Gilbert, - фотографу, сценаристу и продюсеру, подруге Богарда с 1969 года:
Если честно, во время имитации пятого оргазма, снимаясь у Кавани в Риме в " Ночном портье ", я вдруг задумался вот о чем: что я, черт возьми, делаю здесь в мои пятьдесят три года и с моей -то спиной на этом полу, оседланный миссис Рэмплинг, играющей мою возлюбленную. Окончательной потере моего воодушевления способствовал еще и тот факт,что все это время съемочная группа равнодушно поедала пиццу. К тому же, я еще и повредил мои злосчастные локти.
Поэтому я решил забить на все, пока реально не почувствую себя рехнувшемся до такой степени, что уже не смогу перед ней (Лючией) устоять..
Этот номер, звонки по утрам, вечно снующие людишки, постоянные споры о перерывах, это желание избегать прессу - катилось бы все это ко всем чертям ! Но... Мы все же сделали это и станцевали наше танго ! Правда,не могу сказать,что это сделало меня счастливым, но все же удержало меня здесь. Ведь я обожаю мисс Кавани.
Исполнитель главной роли Дирк Богард о фильме:
Здесь, как и в фильме «Последнее танго в Париже», удача фильма — это его два заглавных актера. Они несут на себе всю тяжесть фильма, на них держится мистика пола.
В «Ночном портье», как ни в одном фильме со времен «Сало или 120 дней Содома» Пазолини, царят садизм, мазохизм плюс нездоровые интеррасовые отношения. Он ведь фашист-эсэсовец, она — еврейка, присутствует, мягко говоря, «нестандартное» изображение «нестандартных» сексуальных сцен в концлагере, короче, растоптаны всевозможные табу европейской цивилизации. И за это, конечно, нужно поблагодарить эту итальянскую тетку Лилиану Кавани, храбрую тетку.
В самой-самой финальной сцене портье надевает свою эсэсовскую черную форму (не забыта и нарукавная красная повязка со свастикой), она надевает простое светлое платьице, в котором он насиловал ее в концлагере (он сохранил) и они выходят. Раннее-раннее утро, еще только светает. Они идут, взяв друг друга под руку по железнодорожному мосту. Гулко стучат шаги. Где-то на середине моста их убивают аккуратными профессиональными выстрелами. Они падают друг на друга. Это, конечно, мелодрама. У зрителя слезы застилают глаза. Но мистика соития очень удалась. Понятно, что такая любовь сильнее смерти. Ну, по меньшей мере, они бросили вызов. Пренебрегли.
СЮЖЕТ ФИЛЬМА
Вена, 1957-й год. В «Отель дель Опера» останавливается супружеская пара - Энтони и Лючия Атертон (Шарлотта Рэмплинг). Завтра Энтони предстоит дирижировать оркестром на премьере оперы Моцарта «Волшебная флейта».
В тот же день в холле отеля Лючия встречается взглядом со скромным ночным портье Максимилианом (Дирк Богард), в котором тут же узнаёт бывшего фашистского палача, пытавшего людей в концлагере во время Второй мировой войны. Именно он выжег у Лючии на руке лагерный номер, растлил её и неоднократно принуждал развлекать в комендатуре немецких офицеров. Для этого Лючии приходилось распевать в полуголом виде немецкие шлягеры.
После войны бывший эсэсовец поменял имя и устроился служить ночным портье. И тут совсем некстати появилась Лючия. Она и через много лет продолжает все так же остро переживать то наслаждение, которое некогда испытывала в роли жертвы. Пробудившиеся воспоминания о жизни в концлагере с новой силой разжигают садо-мазохистское влечение между бывшим нацистом и бывшей заключенной концлагеря.
Сюжет усложняет то обстоятельство, что любовников начинают преследовать бывшие соратники Макса по корпусу «СС». У них есть правило: каждого бывшего наци необходимо «отмыть» посредством устранения всех возможных свидетелей его преступлений. Нацисты понимают, что жена дирижера, зная, кто есть на самом деле ночной портье, может всех их выдать.
С помощью черно-белых slash-backs перед зрителем проходит ряд сцен концлагерной жизни. Офицер Макс приходит к Лючии в барак, где она бритоголовая, скорчившись, привязана к кровати. И насилует ее на виду у других узников; почему-то на заднем плане прижались друг к другу старики: мужчина и женщина. В пижамах, не то узники, не то родители Лючии. Бродят там и другие узники.
В другом slash-back полуголая, в эсэсовской фуражке героиня расхаживает между столиков, за которыми пьют эсэсовцы и поет. Место действия — нечто вроде лагерного кабаре для эсэсовцев. Имеется второстепенный персонаж — танцор и гимнаст-гомосексуалист, спящий с эсэсовцами.
Пробудившиеся обоюдные воспоминания о жизни в концлагере с новой силой разжигают садомазохистскую привязанность бывшего нациста и заключенной концлагеря. Сподвижники Макса, собравшиеся в Вене в это самое время, понимают, что жена дирижёра знает, кто на самом деле ночной портье, и значит, теперь она может всех выдать. Преследуемые любовники укрываются в квартирке Макса, из которой уже не могут выйти.
Воскресив в реалиях прошлое и пережив всё заново, они понимают, что обречены, поэтому не находят ничего лучшего, кроме как взглянуть смерти прямо в лицо. Взявшись за руки, они вдвоём отправляются на встречу с собственной гибелью.
Из сценария к фильму "Ночной портье" (1974) итальянского режиссера Лилианы Кавани.
Действующие лица:
Макс — ночной портье гостиницы «Отель дель Опера»
Графиня Штайн — постоялица гостиницы
Лючия Атертон — жена дирижера оркестра
...
...Вот она — юная, голая, бежит по белой комнате. Она подбегает к закрытой двери, а затем оказывается у стены. Офицер-эсэсовец Макс стреляет в нее с близкого расстояния. Она пытается увернуться, а он стреляет вновь. Офицер не хочет убивать ее, он хочет ее напугать. Она падает на пол в шоковом состоянии. Офицер поднимает ее и уносит.
Лючия в больничной палате... все вокруг зеленого цвета. Зеленоватые заключенные. Лючия лежит в постели. Макс присел к ней, чтобы перевязать рану на руке. Поначалу она испытывает отвращение и страх, но потом доверяется ему, а когда он целует ей рану, она становится его соучастницей.
...
Г р а ф и н я. Спасибо. Хорошо... У тебя появилась женщина.
М а к с. Нет.
Г р а ф и н я. Спасибо. Макс, ты мне больше не доверяешь... ты изменился.
Графиня подходит к столу, где для нее накрыт ужин. Макс подвигает ей стул, а потом наливает белого вина. Графиня чувствует
