Кино-записки
"Рай" — фильм Андрея Кончаловского 2016 года.
Полистилистичная артхаусная кинодрама
...Аристократ Хельмут (Кристиан Клаус), die blonde Bestie, не порочен, не зол и не жесток, он законопослушен и рационален, и убедительно и рационально поясняет необходимость уничтожения зла на пути создания рая. Уничтожения «миллионов еврейских негодяев». Он верует, что даже побежденные немцы не побеждены и сделали первый шаг на пути к появлению гиперантропа. Он другая сторона зла, зла утонченного, отшлифованного классическим образованием, очищенного от примеси мелочных корыстных интересов, искренне преданного красивым словам-идеям. Зла, если можно так сказать, оторванного от действительности. Есть ли в нем что-то общее с Вернером фон Эбреннаком из новеллы Веркора "Молчание моря"? Эбреннак грезит о братстве двух великих народов — немецкого и французского, — о взаимном культурном обогащении в результате Великой победы, но расслышав наконец разрушительную, а не победительную поступь Железного Фюрера, переводится на Восточный фронт, откуда нет дороги назад. Хельмут мечтает не о конкретном рае интеллектуала, не о слиянии гения Гете и Вольтера, Баха и Оффенбаха, а о рае метафизическом... Что эти мечты сопровождаются пугающими видениями («каков он был, <> тот дикий лес, дремучий и грозящий...»), тошнотворными припадками, он почти не замечает, он рационализирует и видения и припадки. Иначе «и высоты убоишься, и ужас охватит в пути...». Его подчинённый Краузе (Петер Курт) далек от любой амбивалентности, он являет собой иную, низменную, грань дьявольского кристалла — мелочную, грубую, похотливую, но и он не лишен трагедийного пафоса, когда восклицает, что не бывает рая без ада, поэтому нужен кто-то, кто будет творить ад.
Ад — не убийство миллионов, ад в понимании Хельмута — в нарушении законов, в грабеже и корысти. И этот ад творит Краузе, которого Хельмут подводит под расстрел.
Возможно, все это не ново, можно вспомнить «Гибель богов» Висконти, героев Хельмута Бергера, Дирка Богарта..., но повторение придает правде ещё большую трагичность.
Художникам, писателям подчас дано ее прочувствовать глубже всех.
Финальный аккорд (роль Юлии Высоцкой) снова навевает Екклесиастово: Тебя будет страшить высота, ты будешь бояться споткнуться, идя по дороге. Твои волосы побелеют и станут подобны цветам миндального дерева, ты будешь ползти как кузнечик, также утратишь желание жить, а потом уйдёшь в свой вечный дом. Оплакивающие тебя соберутся на улице и понесут тебя на кладбище.
«Нельзя допустить, чтобы ужасы прошлого были преданы забвению. Надо всё время напоминать о прошлом. Оно было, оказалось возможным, и эта возможность остаётся. Лишь знание способно предотвратить её» Карл Ясперс.
Возможно, искусство кино — единственная реальная попытка сейчас напоминать — зримо и зрелищно — об ужасе зла, которое было под солнцем.
3/4 ноября.2023 г.
