Произведение «Рецензия на роман "Призрак оперы" Гастона Леру. Почему книгу до сих пор читают и экранизируют?» автора Егор Ремнёв

Роман Гастона Леру «Призрак Оперы» давно перестал быть просто книгой, превратившись в глобальное культурное явление, символ романтической тайны и готического ужаса. Его создатель, Гастон Луи Альфред Леру (1868–1927), был фигурой не менее колоритной, чем его герои. Он родился 6 мая 1868 года при необычных обстоятельствах - в поезде, следовавшем из Ле-Мана в Нормандию, что вынудило его родителей срочно сойти в Париже. В колледже его близким другом и одноклассником был наследник династии Бурбонов, принц Филипп Орлеанский. Леру несколько раз посещал Российскую империю, освещал события Первой русской революции, а его первый сын родился в Санкт-Петербурге в 1905 году. Получив юридическое образование и поработав адвокатом, он промотал наследство и нашёл себя в журналистике, став бесстрашным репортёром, который внедрялся в арабские племена в Марокко, переодевшись местным жителем. Его творческая привычка была оригинальна: четыре месяца в году он отдыхал, четыре - обдумывал сюжеты и четыре — писал в полной тишине, оповещая об окончании работы выстрелом из пистолета с балкона.
История создания романа неразрывно связана с реальным зданием парижской Оперы Гарнье - самым большим оперным театром в мире, чьи обширные подземелья с затопленными помещениями и лабиринтами коридоров сами по себе порождали легенды. В марте 1908 года, во время инспекции, за одной из стен в подвале был обнаружен скелет с деформированным черепом и женским кольцом на мизинце. Директор, опасаясь скандала, пригласил для консультации знакомого журналиста - Гастона Леру, известного своей деликатностью и юридической точностью. Эта находка, а также рассказы старых рабочих о жившем когда-то в театре уродливом архитекторе в маске, который влюбился в хористку и ненадолго удерживал её в подвале, стали отправной точкой. Леру, будучи мастером пиара и знатоком городских легенд, блестяще развил эту историю. Он создал образ Эрика - не просто архитектора, но гениального композитора, иллюзиониста и «Ангела Музыки», чья любовь к юной певице Кристине Даэ становится всепоглощающей и роковой. Роман был посвящён его младшему брату Жозефу, «настоящему Ангелу Музыки», хотя из-за ошибки переводчика во многих русских изданиях фигурирует несуществующий «старший брат Джо».
Название «Призрак Оперы» (фр. Le Fantôme de l'Opéra) оказалось гениальной маркетинговой находкой. Оно не было чистым вымыслом - слухи о призраке в Гранд-Опере ходили и до Леру. Писатель мастерски использовал этот готовый миф, легитимизируя его в предисловии утверждением: «Призрак Оперы существовал на самом деле». Название идеально схватывало суть: контраст между элегантностью, искусством («Опера») и ужасом, потусторонностью («Призрак»). Действие романа, относящееся к 1880-м годам, эпохе «Прекрасной эпохи», почти полностью замкнуто в стенах Оперы Гарнье. Это место становится главным персонажем: блестящие залы и фойе представляют мир света и славы, а бесконечные подземные лабиринты и озеро, на берегу которого Эрик построил свой дом, - мир тьмы, безумия и трагического изгнания. Эта архитектурная трёхмерность подчёркивает социальный разрыв между обществом наверху и изгоем внизу.
Сюжет, изложенный в форме детективного расследования через мемуары, газетные вырезки и свидетельства, мастерски балансирует на грани мистики и реализма. Сначала читатель, подобно героям, становится свидетелем пугающих сверхъестественных явлений: голосов из ниоткуда, падения люстры, таинственных исчезновений. Однако постепенно Леру, будто опытный фокусник, разоблачает свои же трюки, показывая, что за маской призрака скрывается живой, изувеченный гений, чьи «чудеса» — результат невероятных инженерных знаний, мастерства иллюзиониста и искусства чревовещания. Его главные трюки — говорящее зеркало в гримёрке Кристины, система слуховых труб, позволяющая говорить из любой точки театра, смертоносная «пунджабская петля» и, конечно, механизм, приведший к падению многотонной люстры, - являются сюжетообразующими элементами.
В центре повествования - один из самых знаменитых любовных треугольников в мировой литературе. Эрик, Призрак Оперы, - фигура глубоко трагическая. Его возможными прототипами называют Эжена Видока (гения сыска с криминальным прошлым), историю графа де Шаньи, заточившего певицу в подземелье, и даже фокусника Робер-Удена. Это гений, чьё физическое уродство, усугублённое жестокостью мира (мать продала его цыганам как диковинку), сделало его изгоем. Его любовь к Кристине - собственническая, болезненная, но искренняя, единственная отдушина в жизни, полной страданий. Кристина Даэ, чей образ, вероятно, вдохновлён шведской певицей Кристиной Нильсон и литературной героиней Трильби, разрывается между благодарностью и мистическим страхом перед своим Ангелом Музыки и чистой, светлой любовью к виконту Раулю де Шаньи. Рауль, 21-летний аристократ, в книге предстаёт не идеальным рыцарем, а импульсивным, порой безрассудным юношей, чьи действия продиктованы искренней, но неопытной страстью. Важную роль играет и загадочный Перс, бывший начальник полиции в Персии, который знает тёмное прошлое Эрика и, движимый чувством вины, становится проводником Рауля в подземельях, добавляя в повествование ноты восточной экзотики и фатализма.
Хотя первоначально роман не имел оглушительного успеха, его судьба изменилась с первой же серьёзной экранизации - немого фильма 1925 года с Лоном Чейни, чьё раскрытое лицо Призрака вызывало у зрителей обмороки. Однако подлинное бессмертие и массовую популярность история обрела благодаря мюзиклу Эндрю Ллойда Уэббера (1986). Именно его заглавная мелодия теперь неразрывно ассоциируется с образом Призрака, и, беря в руки книгу, многие невольно прокручивают в голове эту музыку - одновременно величественную, загадочную и трагичную. Среди множества экранизаций (от классической версии 1943 года до вольных интерпретаций Дарио Ардженто) особняком стоит фильм Джоэла Шумахера 2004 года, являющийся прямой адаптацией мюзикла Уэббера. Его костюмы, декорации и музыкальная мощь блестяще передают эстетику и эмоциональный накал истории, хотя образ Эрика в исполнении Джерарда Батлера лишён чудовищного уродства, описанного Леру, что несколько сглаживает остроту его трагедии.
Роман Леру породил огромное количество интерпретаций, ретеллингов и продолжений в литературе, встав в один ряд с такими монументальными произведениями готики, как «Дракула» и «Франкенштейн». Он вдохновил Рэя Брэдбери на рассказ «Вельд», Терри Пратчетта - на пародийный «Маскарад», а также множество современных авторов.
Подводя итог, «Призрак Оперы» Гастона Леру - это эталонное произведение на стыке жанров: готического романа, психологического триллера, детектива и мелодрамы. Его сила - в непревзойдённой атмосфере, где роскошь оперного театра соседствует с клаустрофобией подземелий, а также в бессмертной трагедии гения, обречённого на непонимание и одиночество. Это произведение, с которым стоит ознакомиться не только поклонникам мистики, но и всем, кто ценит мощные истории о любви, искусстве и цене изгнания. Твёрдая оценка 8 из 10 отражает его статус как знакового, вечно живого культурного феномена.