ДРЯХЛОСТЬ «НОВЫХ ИМЕН»

    Когда в Интернете появилось название литературного конкурса «Новые имена-3», я подумал, что будет неплохо к новым именам добавить одно старое. Организаторами были Международный Союз Писателей имени святых Кирилла и Мефодия и Литературный клуб «Писатели за Добро». Чтобы участвовать, требовалось лишь зарегистрироваться на сайте и опубликовать стихотворение объемом не более сорока строк.

    Первое сомнение в конкурсе подкралось, когда на главной странице я прочитал строку «Председатель жюри – И.Д. Гальперин, известный поэт, писатель, журналист….». Дело в том, что поэт и прозаик – это и есть писатели, поэтому такое представление выглядит странноватым.

    Следующее подозрение появилось после слов «Анжелика Тринц – поэтесса, дипломант конкурса "Славянское слово - 2017" в номинации Поэзия, неоднократный победитель конкурсов на интернет-площадках….». Дипломант – это звание ниже лауреатского, то есть финалиста. Ставить его на первое место как-то не совсем логично.

    Примерно так же рассказывалось о Татьяне Рудной: «библиотекарь, журналист, филолог, руководитель литературного объединения «Творчество», участница музыкально-литературного дуэта «Гармония», автор сборника стихов, главный редактор альманаха поэзии». Главное, как считала автор Положения конкурса, – библиотекарь, а филолог, руководитель и редактор – это нечто второстепенное. Участница – вообще не звание и не профессия.

    Далее – опять интересные сведения: «Люция Звёздная – поэтесса, мастер поэтического перевода, дипломант конкурса «Славянское слово – 2017» в номинации Поэзия, автор поэтических сборников, лауреат и дипломант многочисленных конкурсов – российских и зарубежных, руководитель отделения МСП по ЮФО, председатель приёмной комиссии МСП». Есть профессия «переводчик», но «мастер поэтического перевода» – это что-то новое. Звучит гордо и солидно, однако…. Как бы написали, например, о моем друге с медицинским образованием? Мастер онкологического врачевания? Забавно, не более.

    «Победители конкурса – лауреаты и дипломанты – будут награждены грамотами Международного Союза Писателей, получат право бесплатной публикации в сборнике «Новые имена нового века», а также могут подать заявку на вступление в наш Союз».
    Бесплатная публикация в сборнике произведений рядовых писателей – не особенно почетная награда. У организаторов есть шанс что-то заработать на этой книге, а вот авторы за свой труд не получат ни копейки. Что касается заявки, ее можно подать, даже не участвуя в конкурсе.

    Это еще не все. В Положении не было упомянуто ни одного критерия оценки текста. Для международного конкурса перечисленное выше, мягко говоря, казалось сомнительным. И все же я решил участвовать, – наверное, чтобы узнать, какие еще открытия меня ждут.

    Предчувствия меня не обманули. Когда истекли сроки, выяснилось, что в поэтической номинации присудили первое место Александру Назарову http://pisateli-za-dobro.com/users/4410. Прочитав его стихотворение «Я это, я», я пришел к выводу, что оно намного слабее моего «Запело раздолье» https://www.stihi.ru/2017/02/01/4692. В доказательство привожу литературный анализ рукописи Назарова.

СТИЛЬ

    «забытый тридцать лет назад у этой двери».
    Неясно, что это значит. У двери забывают не человека, а сумку. Но, даже если был забыт человек, что с ним случилось? Все-таки тридцать лет прошло. То ли его похитили, то ли он сам ушел и заблудился.

    «забытый тридцать лет назад у ЭТОЙ двери».
    Непонятно, о какой двери идет речь.

    «ВО МНЕ МЕНЯ ХРАНЯТ, и лечат, и болят мои потери».
    Бессмыслица: такое хранение невозможно даже в переносном смысле.

    «припомнишь режиссёрское: не верю?»
    Непонятно, почему именно режиссерское. Не верить способны не только режиссеры.

    «во мне звенят, во мне меня хранят, и ЛЕЧАТ, и БОЛЯТ мои ПОТЕРИ».
    Потери никого не лечат, – лишь печалят, и не болят они, а вот после потерь человек может заболеть, чем угодно.

    «это я, УЛЫБКОЮ растягиваю губы».
    Улыбкой губы не растягивают, а вот губы растянуть в улыбке можно.

    «я заполняло мир, в себе пустея».
    В себе не пустеют. Можно только стать опустошенным.

    «божественно нелепая затея».
    Таких затей не бывает. Либо божественная, то есть прекрасная, либо нелепая.

    «Я это, я, сплошная колея».
    Человека не сравнивают с колеей или дорогой. Жизнь или судьбу, – пожалуйста.

    «сплошная колея, ПРОПАХАННАЯ ЯВЬ НАСКВОЗЬ, НАВЫЛЕТ».
    Насквозь или навылет не пропахивают. Навылет проходит только пуля, а явь или поле распахивают.

    «всем этим я, что МНОЙ КОГДА-ТО БЫЛИ».
    Каждый человек и каждое «я» уникально, неповторимо.

    «Но я пришёл, и я стою у двери, как самой главной из моих потерь».
    Пропущен предлог «у» после слова «как».

    Сюжет не доработан. Потерявшийся герой, вернее, забытый, практически брошенный, пытается вернуться. Он не звонил и не писал десятки лет, но наивно рассчитывает, что ему откроют дверь. А ведь у ее хозяев, скорее всего, давным-давно другая жизнь.

РИФМЫ

Я это, я…
Я это, я,
не более чем я,
забытый тридцать лет назад у этой двери,
во мне звенят,
во мне меня хранят,
и лечат, и болят мои потери.

Я это, я,
как странно, это я,
улыбкою растягиваю губы,
жизнь улыбалась мне, меня кроя,
я с нею рос и с нею шёл на убыль.

Хаос. То четвертая строка перекликается с шестой, то третья с четвертой.

Я это, я,
сплошная колея,
пропаханная явь
насквозь, навылет,
сам по себе и сам себе судья:
всем этим я, что мной когда-то были.

Я это, я,
Ты слышишь, это я,
всё тот же я, неисправимо прежний,
шучу лишь злей и улыбаюсь реже,
стою, как тридцать лет назад стоял.

Потом вдруг пятая строка спевается с седьмой:

Я это, я,
что: скажешь, не узнал?
припомнишь режиссёрское: не верю?
Но я пришёл, и я стою у двери,
как самой главной из моих потерь.
Да, это я.
Ты мне откроешь дверь?

РАЗМЕР

Я это, я…  4 слога
Я это, я,      4
не более чем я,  6
забытый тридцать лет назад у этой двери,  13 (многовато, нужно не больше 12)
во мне звенят,  6
во мне меня хранят,  6
и лечат, и болят мои потери.  11

Я это, я,  4
как странно, это я,  6
улыбкою растягиваю губы,  11 – Сбой
жизнь улыбалась мне, меня кроя,  10  – Сбой
я с нею рос и с нею шёл на убыль.  11

Я это, я,  4
как много этих я,  6
я заполняло мир, в себе пустея,  11
смешная опечатка бытия,  10
божественно нелепая затея.  11

Я это, я,  4
сплошная колея,  6
пропаханная явь  6
насквозь, навылет,  5  – Сбой
сам по себе и сам себе судья:  10
всем этим я, что мной когда-то были.    11

Я это, я,  4
Ты слышишь, это я,  6
всё тот же я, неисправимо прежний,  11
шучу лишь злей и улыбаюсь реже,  11
стою, как тридцать лет назад стоял.  10

Я это, я,  4
что: скажешь, не узнал?  6
припомнишь режиссёрское: не верю?  11
Но я пришёл, и я стою у двери,  11
как самой главной из моих потерь.  10
Да, это я.  4  – Сбой
Ты мне откроешь дверь?  6  – Сбой

    Разнобой, что ухудшает напевность.


    Письмо с анализом стихотворения я отправил И.Д.Гальперину, и потребовал пересмотреть результаты конкурса. Председатель жюри не ответил. Тогда я написал все, что думаю о работе экспертов, в ленте комментариев. Отозвался лишь какой-то участник.

    Либо председатель был очень занят, либо не знал, что сказать, либо не считал нужным тратить на меня время. Что ж, тут все ясно и без него. Жаль только, что заслуженную награду, пусть символичную, мне не вручат. И, наверное, с остальными авторами поступят так же, даже если они будут участвовать в «Новых именах-4, 5, 6 и 126».