Не знаю, почему «Сорок пять» не экранизировали французы, но вот причины отсутствия нашего фильма по третьей книге трилогии Дюма о гугенотских войнах назывались. Так, говорили, что не нашлось денег, ведь, напомним, оба наших фильма, «Королева Марго» и «Графиня де Монсоро», снимались в середине 90-х гг., когда в стране было очень тяжёлое время. Но основной причиной называли трагическую гибель в автокатастрофе прекрасного актёра Евгения Дворжецкого, исполнителя роли короля Генриха III. Дескать, не смогли ему найти равноценную замену, поэтому проект пришлось свернуть.
Не подвергая сомнению наличие финансовых затруднений в нашей киноиндустрии тех лет, не отрицая важность персонажа Генриха III для заключительной части трилогии и уж тем более отдавая должное бесспорно великолепной актёрской игре Дворжецкого, позволю себе высказать мысль, что эти причины вряд ли могут объяснить отсутствие экранизации романа «Сорок пять». В конце концов, уж во Франции-то за последние несколько десятилетий не было таких потрясений, как у нас в 90-е, так что уж там деньги, если надо, найти можно было, но... там тоже нет экранизации этой книги. Да и у нас списывать всё на смерть одного из ведущих актёров тоже не следует, ведь если бы было очень нужно, то нашли бы пусть и не равноценного Дворжецкому, но, по крайней мере, какого-нибудь достойного актёра, благо наша актёрская школа богата талантами.
Экранизаций первых двух частей трилогии Дюма о гугенотских войнах, причём как наших, так и французских, довольно много. Перечислять не буду, всю информацию можно найти в интернете. А вот фильма по «Сорока пяти» нет. В чём же дело?
А дело, скорее всего, совсем в другом: роман «Сорок пять» в драматургическом отношении намного слабее по сравнению с другими частями этой трилогии – «Королевой Марго» и «Графиней де Монсоро». В нём нет ярко выраженной личностной истории – истории любви или дружбы, которая бы имела своё начало, развитие, кульминацию и завершение.
Вот, например, «Королева Марго». Там сразу две таких истории – любовь Ла Моля и Маргариты и дружба между Коконнасом и Ла Молем. Яркие, запоминающиеся персонажи, которые появляются в начале романа; мы видим, как их отношения развиваются на протяжении всего произведения, переплетаясь с политическими интригами. Яркий, трагический финал – казнь Коконнаса и Ла Моля, гибель короля Карла. Все линии чётко прорисованы и проработаны, линия любви и дружбы органично переплетена с линией политической.
В «Графине де Монсоро» драма, на мой взгляд (не настаиваю), ещё больше закручена, чем история, рассказанная в «Королеве Марго». Не буду повторяться, ибо всё уже написал выше, но ещё раз отмечу, что все конфликты чётко прописаны, имеют своё начало, развитие и финальную точку – мощнейшую в драматургическом отношении развязку. И самое главное – наличие яркой и трагической истории любви Бюсси и Дианы, по своему типу отсылающей к средневековым эпосам про отважных рыцарей и прекрасных дам, но имеющей свои неповторимые черты, связанные, прежде всего, с развитием как самой этой истории, так и с изменением этих персонажей по ходу действия.
А вот в «Сорока пяти» истории любви, по сути, нет. Да, политическим интригам тут отведено много места (потому-то этот роман и любим многими читателями, которых, видимо, в принципе не интересуют любовные перипетии), но вот яркой и внятной любовной линии фактически нет. Линию Дианы и дю Бушажа нельзя назвать таковой, т.к. между ними нет отношений, есть только две безнадёжных любви – Дианы к убитому семь лет тому назад Бюсси и Анри дю Бушажа к самой Диане. Обе не имеют надежды – Бюсси, увы, не воскреснет, а Диана никогда не полюбит Анри. Истории вражды или дружбы также нет, хотя были наметки в лице Карменжа и Сен-Малина, но там всё как-то скомкано.
И ещё один важный момент, говорящий не в пользу «Сорока пяти». Если взять первые две книги, то истории, рассказанные в них, независимы друг от друга. В «Королеве Марго», понятное дело, все герои были новыми, и сами сюжетные линии (история любви Ла Моль – Маргарита и история дружбы Ла Моль – Коконнас) также не зависели от остальных частей просто потому, что эта книга была первой в трилогии. В «Графине де Монсоро», несмотря на то, что многие персонажи из первой книги продолжают действовать и во второй (например, Франсуа Анжуйский, королева-мать, Генрих де Гиз; в меньшей степени Наваррский), сама история любви Бюсси и Дианы абсолютно новая. Да, во второй книге пару раз упоминаются имена Ла Моля и Коконнаса, а также Маргариты, но новая история в драматургическом смысле совершенно не зависит от сюжета первой книги и не продолжает его. А вот в «Сорока пяти» те же герои, что активно действовали в «Графине де Монсоро», продолжают также активно действовать – прежде всего, это относится к Генриху III, Анжуйскому, Шико (который теперь зовётся Робером Брике), самой Диане, Реми, д’Эпернону и чуть в меньшей степени к Горанфло. Кроме того, опять начинают проявлять активность Маргарита и Генрих Наваррский, ведущие персонажи «Королевы Марго». Да, появляются новые лица – дю Бушаж, Карменж, Сен-Малин, Луаньяк и прочие, но они настолько уступают в своей яркости и характерности даже миньонам или анжуйцам, не говоря уже о Коконнасе и Ла Моле и тем более Бюсси и Монсоро, что практически не запоминаются и, что самое важное, особо не вызывают сопереживания.
Лично мною «Сорок пять» воспринимается не столько как самостоятельное произведение, сколько как продолжение двух предыдущих книг, прежде всего – «Графини де Монсоро». Когда читаешь «Графиню де Монсоро», про «Королеву Марго» даже не вспоминаешь. А при прочтении «Сорока пяти» то и дело так и тянет взять «Графиню де Монсоро» и начать её читать с такой страницы, на которой все герои ещё живы – такой тоской и безысходностью проникнут третий роман. И дело не в угасании ветви Валуа, как пишут некоторые критики, вовсе нет; в конце концов, Генрих III в конце третьей книги ещё остаётся жив и хронологически будет править страной ещё четыре года, да и отравленному Дианой герцогу Анжуйскому как-то не хочется сопереживать, учитывая, сколько людей он загубил в первых двух книгах… В «Сорока пяти» везде разлита тоска по прошлому: Шико и Горанфло ностальгируют о былых временах, Генрих III – о своих погибших друзьях и даже врагах; а про Диану, оплакивающую убитого Бюсси на протяжении семи лет, всё и так уже сказано и написано.
Ещё раз подчеркну: я вовсе не считаю «Сорок пять» слабой книгой. Она лучше многих других книг у того же Дюма, просто «Королева Марго» и «Графиня де Монсоро» оказались настолько сильными в драматургическом плане, что выдержать конкуренцию с ними третий роман не сумел.
Вот и получается, что экранизировать «Сорок пять», по сути, незачем. Зрителю всё равно в массе своей надо, чтобы была история любви, а тут её нет. Ведь не просто так нет фильма по этому произведению. Да, можно всё списать на отсутствие денег и гибель Дворжецкого, но ведь нигде больше в мире «Сорок пять» почему-то так и не экранизировали. Значит, всё дело в самом первоисточнике.
