деньгами и неограниченными возможностями среди театральной богемы. Изменился статус девочек, которые привлекали внимание Доджсона. Вместо девочек из аристократических семей свой взор он обратил на средний класс.
В 1894 году Доджсон встретил в Оксфорде давнюю знакомую Беатрис Хэтч, приехавшую по благотворительным делам. При ней находились несколько девочек, ее подопечных.
Из его письма Беатрис:
«Я хотел бы знать ради любопытства, кто была та миловидная девочка лет двенадцати, в красной шапочке. Кажется, с ней была и ее младшая сестренка, тоже в красной шапочке. Вы разговаривали с ней, когда я подошел попрощаться. Боюсь, мне придется удовлетвориться ее именем: в сословном отношении нас разделяет целая пропасть, и едва ли разумно думать о дружбе.
Некоторые мои маленькие приятельницы-актрисы стоят достаточно низко на общественной лестнице. Однако есть определенный предел, и такой девочке вряд ли можно дружить с джентльменом, хотя бы и 62-летним!
Остаюсь всегда расположенный к Вам
Ч. Л. Д.»
Чарлз Доджсон потерял искру жизни. Превратился в чудака-старикашку, что девочки не могли не чувствовать, но что хотели, они получали от него: деньги, сладости, развлечения, частичку его известности, находясь в его тени.
Доджсон изменил возраст своих подруг. В девочках-подростках он столкнулся с проявлением их сексуального интереса к окружающим персонам, и был к этому не готов: стать одним из многих кандидатов на руку и сердце.
Этот подростковый интерес нужно оправдывать, а не прятаться за имиджем вялотекущего дедушки-импотента. Девушки - не дуры, они интуитивно отличают ощущения от взаимоотношений со взрослым мужчиной и со старикашкой-джентельменом.
Последние двадцать лет жизни Доджсон проводил лето в Истборне (Eastbourne) на южном побережье Англии по адресу: Лашингтон-роуд, дом 7.
Он охотно приглашал родных и своих юных друзей к себе, давая им возможность отдохнуть, при этом он неизменно брал все расходы на себя. Остальное время он проводил в Оксфорде, откуда ездил в Лондон и Гилфорд к сестрам.
Доджсон записывает в дневник 27 сентября 1877 года:
«В этот приезд на море я, как никогда прежде, подружился со столькими детьми! Вот список: Минни, Луи, Эдит, Энни и Люси Уодди; Марджи, Рут, Дора, Элен, Мод Даймс; Эдит Блэкмор; Виолетта Вудеруф; Мейбл Бертон; Эмили, Виолетта Гордон; Роза Уичер; Алиса, Агнеса, Эвелина, Джесси Гулл; Грейс, Мод, Нелли Белл; Агнеса, Грацилия
Смит. И это еще не все...»
В августе 1887 года он пригласил к себе домой 15-летнюю Айрин Барнс (Irene Barnes; 1872-1949), одну из дочерей своего друга по колледжу. Доджсон увидел ее в роли шекспировской героини и был впечатлен.
Айрин Барнс провела с ним неделю в Истборне, и по его рекомендации в декабре 1888 года состоялся ее настоящий дебют в Лондоне в роли Белой Королевы и Валета Червей в возрождении «Алисы в Стране Чудес» в старом театре «Глобус». (White Queen and the Knave of Hearts in a revival of Alice in Wonderland at the old Globe Theatre).
Ее старшая сестра Вайолет (Violet Barnes) начала свою карьеру годами ранее при поддержке актрисы Эллен Терри. Чтобы отличаться от нее, Айрин взяла псевдоним «Айрин Вэнбру» (Irene Vanbrugh). Ее удачная сценическая карьера продолжалась более 50-ти лет.
В Истборне Доджсон снимал для своих юных гостей помещение по соседству с домом, где жил сам. Обычно они проводили день вместе и обедали у него в доме. В Истборне он познакомился с семейством Халлов и их девятилетняя Агнес стала его любимицей.
Агнес Халл:
«Крайт Черс, Оксфорд 2 декабря 1879 г.
Дорогая Агнес!
[,,,] Передай Алисе, что я удивлен, больше чем это можно выразить словами, ее необычным письмом! Скажи ей, что не подобает юной девушке в ее возрасте признаваться в любви джентльмену!! Как она могла подумать о чем-то таком!!! И что скажет об этом миссис Гранди?!!! А затем, когда передашь ей все это, сообщи ей, что я ее люблю!!!!!!»
Со временем актриса Эллен Терри, приятельница Доджсона, стала ведущей исполнительницей женских ролей в шекспировских пьесах на британской сцене.
Терри - любительница «дубль-два», как и Доджсон. Доджсон познакомился с Эллен, когда она была в первом браке, и возобновил знакомство с ней после долгого перерыва, когда она состояла во втором. Из-за повторного замужества Терри была персоной non grata в достопочтенных английских домах.
В 1879 году Доджсон восстановил их прежнюю дружбу. Он восхищался игрой Эллен и водил на ее спектакли своих многочисленных родственников и юных друзей и знакомил их с актрисой.
Отношения Эллен Терри и Доджсона оставались близкими до конца его дней. В книге «История моей жизни» Эллен вспоминала:
«Я была очень давно знакома с милым мистером Доджсоном. Я бы сказала, что он относился ко мне с нежностью, если бы можно было допустить, что он способен питать нежность к человеку старше десяти лет.
<...> Мистер Доджсон был самым первым моим другом среди литераторов. Не могу представить себе времени, когда я его не знала. Он наблюдал, как Кэт и я, еще детьми, выступали в театре, и подарил нам тогда свою "Алису в Стране чудес". Стоило ему познакомиться с кем-нибудь из детей, как он сразу вручал им «Алису»... Через этот ритуал прошли все мои братья и сестры, а затем их дети.»
Эллен Терри сыграла роль Алисы уже после смерти Доджсона, в 1900 году. В 1920 покинула сцену, с 1922 прекратила сниматься в кино. В последние годы жизни потеряла зрение.
Доджсону незачем было возвращаться к фотографии. Приобретя известность и авторитет в обществе, со своими малолетними подружками он мог встречаться и без антуража фотосъемок.
Никто не мог его заподозрить в чем-либо. В течение многих лет он создал и методом проб и ошибок отточил правила игры, от которых девочкам уклониться было невозможно. Эти правила не шли вразрез с условностями общества.
Доджсон обратил пристальное внимание на театр. В нем не надо искать повод, чтобы заговорить и познакомиться. Дети приходят на спектакли в точно назначенное время согласно репертуара театра.
За сценой есть не только юные актриски, но и конкурсы на вакантное замещение ролей, для которых девочки выстраиваются в очередь. Чтобы обаять девочку, теперь незачем устраивать танцы с бубном и шоу с фотосъемкой.
Доджсон сориентировался на театральные постановки, и своей «Алисы» в том числе. На закулисье сцены как зазеркалье. Девочки сами в театр приходят, и ему больше незачем стало бегать за ними с саквояжем, полным детским забав.
Если раньше Доджсону удавалось экспроприировать девочек у родителей лишь на время фотосеансов и прогулок, теперь он без труда устраивает многодневные свидания с ними.
В театре вольготней в плане отчета перед родителями, чем занимались. «Рпепетеривали!» Тут не потребуешь показать фотокарточку с фотосессии. Репетиции - дело многоразовое и длительное, их не отследить, и за театральные кулисы любопытных родственников не допускают.
Доджсон смело писал в прессу отчеты о своих похождениях с девочками.
19 июня 1887 года он опубликовал в «Сент-Джеймс газет» небольшую заметку «Дети и театр», в которой рассказал о дне, проведенном вместе с тремя маленькими актрисами двенадцати, десяти и семи лет в Брайтоне, где они выступали в «Алисе»:
«Мы нанесли три визита в дома друзей; долго гуляли по пирсу, где изо всех сил рукоплескали мисс Луи Уэбб и ее чудесному подводному представлению; бросали пенни в каждый автомат, привлекавший вложения, обещая взамен что-то стоящее для ума или тела; мы даже совершили смелый набег на штаб-квартиру компании и, словно Шейлок в сопровождении не одной, а трех Порций, потребовали «фунт плоти» в виде коробки шоколадных драже».
В 1888 году Доджсон пишет своей прежней музе, 24-летней Гертруде Четуэй, и зовет ее погостить в Истбурне.
«Во-первых, если я доживу до следующего января, мне исполнится пятьдесят девять лет. ГОДДДД!!!Если бы подобную вещь предложил мужчина тридцати или даже сорока лет от роду, это было бы совсем другое дело. Тогда бы об этом и речи идти не могло. Мне самому подобная мысль пришла в голову лишь пять лет назад.
Только накопив действительно немало лет, рискнул я пригласить в гости десятилетнюю девочку, которую отпустили без малейших возражений. На следующий год у меня неделю прожила двенадцатилетняя гостья.
А еще через год я позвал девочку четырнадцати лет, на этот раз ожидая отказа под тем предлогом, что она уже слишком взрослая. К моему удивлению и радости, ее матушка согласилась.
После этого я дерзко пригласил ее сестру, которой уже исполнилось восемнадцать. И она приехала! Потом у меня побывала еще одна восемнадцатилетняя приятельница, и теперь я совсем не обращаю внимания на возраст.»
Недалеко от Истборна находится фешенебельный курорт и город Брайтон (Brighton). В 1886 году в Брайтон из Лондона привез свою музыкальную постановку (musical pantomime) «Алисы» драматург Сэвил Кларк (Henry Savile Clarke; 1841–1893).
Кларк создал ее по мотивам сразу двух «Алис». На афише значилось: «Музыкальная греза в двух актах» (A musical dream play in two acts).
Чарлз убедил свою сестру Генриетту вместе с ним посмотреть «Алису». Она впервые нарушила запрет на посещение театра, наложенный на сестер покойным отцом.
Доджсону столь понравился спектакль, что по возвращении в Лондон он отправился к издателю Макмиллану и подписал 41 экземпляр подарочного издания для юных актеров, принимавших участие в постановке.
Среди них он выделил 12-летнюю Изу Боумен (Isa Bowman; 1874-1958), игравшую в эпизоде.
Семья Изы жила в Стратфорде-на-Эйвоне (Stratford-upon-Avon; осн.1196), родине драматурга Уильяма Шекспира. Доджсон отправил письмо родителям с просьбой отправить дочь Изу в Лондон, чтобы познакомиться с ней лично.
К тому времени Доджсон был известным писателем, ему было не с руки охотиться семь лет за юной актрисой, как в случае с Эллен Терри. Он мог себе позволить настаивать о встрече с девочкой.
REM: Можно вообразить переполох в семье. Отец (Charles Andrew Bowman) - учитель музыки, мать (Helen Herd, née Holmes) - домохозяйка, дети - четыре девочки и мальчик. Живут в заштатном городишке. В эпистолярном послании знаменитый литератор выказывает личную просьбу. Девочку не просто ему привезут как из стола заказов, но еще поместят в коробку, перевяжут розовой лентой и снабдят сухим пайком и носовыми платками на три дня. Родители Изы не прогадали: в дальнейшем все их девочки, - Иза, Эмзи, Нелли и Мэгги (Isa, Empsie, Nellie, Maggie), - нашли себя на актерском поприще.
Доджсон повел Изу на выставку картин, потом они вместе пообедали, после чего он отвез свою новую знакомую домой в Стратфорд, где познакомился с ее большой семьей. Иза была старшим ребенком, у нее были три сестры и брат, все они выступали в театре.
Через несколько дней Доджсон с разрешения родителей увез Изу в Истборн, где она провела неделю.
Доджсон старался Изу всячески развлечь, но вместе с тем они еще читали Библию и занимались математикой. Он радовался, что Иза вернулась домой отдохнувшей и даже немного поправившейся.
Иза Боумен стала следующей музой Доджсона после Алисы Лидделл и Гертруды Чатауэй.
REM: Оставаться наедине с двенадцатилетней девочкой - неслабо. У нее меняется настроение, она капризничает, хочет угощений и забав. Мужчине нужно иметь сильную мотивацию, чтобы проводить долгое время тет-а-тет с подростком, которого он почти не
