миллионера, который застрелился в центре имперской столицы Петрограда.
В моём эпизоде принимал участие Григорий Верник, восходящая звезда российского кинематографа.
Установил дружеские отношения с участниками киногруппы.
Стычкина на съёмках в Летнем саду не видел, зато наблюдал его театральную работу в постановке спектакля по Вампилову.
Действие происходит в альтернативной истории на территории Петрограда, упоминается сухой закон.
В одном из трейлеров на 27 сек. меня можно увидеть рядом с актрисой в белом платье и в шляпе среди посетителей Летнего сада, ставших свидетелями смерти; группа полицейских осматривает место происшествия.
Также в моих руках оказывалась ежедневная газета с цветной фотографией Николая III и Дмитрия Орлова на первой полосе, которая была подготовлена, это я отметил, весьма профессионально.
Теперь бы ввести сухой закон в Петербурге Беглову и в реальности для укрепления иммунитета горожан, охраны их от коронавирусной чумы, так как спиртное разрушает иммунитет.
И этим летом мной учреждена кинокомпания "Вещий Олег", в ней я начал съёмку эпизодов документально-художественного фильма о беге, фильма-расследования о договорняках в российском футболе.
Эти киноработы я намерен представить на международные кинофестивали.
Также ведутся переговоры о приобретении авторских прав с Сашей Южным, автором триллера "Короли улиц".
Интересно, что Кинопоиск принадлежит Яндексу.
Снялся в рамках расследования летом и в фильме "Возвращение чижика-пыжика" московских кинематографистов.
Итак.
Петроград, столица Российский империи, 2023 год. Революция не состоялась, большевики не пришли к власти, а царь Николай III делит управление страной с прогрессивным премьер-министром Дмитрием Орловым. В это время 20-летний Эраст Фандорин начинает карьеру в сыскном управлении полиции. Занимаясь не самой интересной работой, он узнаёт странную новость: владелец нефтепроводной компании, молодой миллионер стреляет себе в висок в центре столицы на глазах у десятков людей. Самоубийство попадает на запись камеры робота-городового. Фандорин начинает подозревать, что дело сложнее, чем кажется, и берётся за своё первое серьёзное расследование.
...
Однако, даже если Азазель и является сверхъестественным существом, он не был божеством, а просто демоном. И отправка козла демону из пустыни была символическим актом общины. Отправляющей свои грехи в дикую пустыню.
Пустыня, место запустения и разрухи, представляла собой источник нечистоты. Таким образом, Азазель, как правитель этой пустоши, становится не богом, а скорее олицетворением зла и нечестия.
Вы можете спросить: “Разве это не сатана?” На что ответ состоит в том, что Азазель появился раньше, чем появление Сатаны в еврейской теологии.
Как олицетворение зла Азазель, является, в некоторой степени, подготовкой к идее сатаны. Фигура Азазеля, вероятно, имеет доизраильское происхождение.
...
В то время как лидером этих падших ангелов является Самаэль. Азазель, бывший одинокий козёл из пустыни, получает полный статус тёмного ангела.
Глава 8 апокрифической Книги Еноха, в которой перечислены злые навыки, которые ранее невинному человечеству преподали небесные существа, называет Азазеля. Тем, кто научил людей делать мечи, доспехи и другое оружие.
https://diaryrh.ru
Азазель – важная фигура в магических практиках, однако вызывать этого демона слабым и начинающим магам крайне не рекомендуется. Считается, что повстречавший Азазеля, может бесследно исчезнуть и попасть в самые страшные места потустороннего мира. В своем демонском обличье Азазель выглядит как страшного вида бородач с рогами на голове, в руках которого поводок с чёрным козлом на привязи.
МОСКВА, 21 декабря. /ТАСС/. Премьера нового оригинального сериала онлайн-кинотеатра "Кинопоиск" "Фандорин. Азазель" по роману Бориса Акунина состоится 19 января. Об этом сообщила пресс-служба "Кинопоиска", представляя во вторник первый трейлер проекта.
Ранее сообщалось, что сериал выйдет в онлайн-кинотеатре в дни новогодних каникул - 4 января.
"19 января "Кинопоиск" и "Плюс Студия" начнут показ нового цикла приключений Эраста Фандорина - состоится премьера сериала "Фандорин. Азазель", сценарий которого написан по мотивам одной из 16 книг о сыщике с незаурядным складом ума. Владислав Тирон в роли молодого сотрудника сыскного управления возьмется за расследование самоубийства в городском парке, и чем подробнее он восстанавливает картину случившегося, тем запутаннее и сложнее становится головоломка", - говорится в сообщении.
https://www.youtube.com/watch?v=Y8n2umhCW3g&t=200s
https://www.youtube.com/watch?v=ic1v4-cf_rA&t=113s
ОНА
Она (Elle)
Автор фильмов "Робокоп", "Вспомнить все" и "Основной инстинкт" снял новый фильм.
Триллер, драма, авторское кино, Франция, Германия, Бельгия, 2016, 130 мин.
Режиссёр: Пол Верховен
В ролях: Изабель Юппер, Анн Косиньи, Кристиан Беркель, Виржини Эфира, Алис Исааз
Фильм участвовал в конкурсной программе Каннского кинофестиваля (2016) и номинировался на «Золотую пальмовую ветвь».
Решил прочитать несколько рецензий кинокритиков, прежде чем написать свою.
Рекомендую сначала посмотреть фильм, так как без рассказа о разгадке тайны не обойтись.
Официальный пересказ киноленты звучит примерно так.
Мишель, владелица крупной компании по разработке видеоигр, с мужем в разводе, у сына своя, взрослая, жизнь. А у Мишель необременительный роман с мужем подруги. Однажды в её дом врывается маньяк в чёрном, жестоко избивает её и насилует. С этого момента она в каждом мужчине из своего окружения начинает видеть маньяка. Она хочет найти его, но вовсе не для того, чтобы сдать полиции…
Надо добавить сразу, что это не просто подруга, а женщина, которая кормила молоком сына Юппер.
Рецензии к фильму «Она» от зрителей.
Она
Судьба благосклонна к терпеливым зрителям. Если кто-то и должен был снять комедию об изнасиловании, так только Пол Верховен. У Триера для этого чересчур раздуто эго.
Триумф здравомыслия, мизантропия, убедительная антирелигиозность, жёсткость сюжетных ходов, афористичность диалогов, Изабель Юппер (63 года, подумать только!) и кучка никчёмных мужчин, — смешать и сильно взбалтывать. На выходе получаете шедевр, который непременно займёт место в коллекции любимых фильмов.
Андрей Белев
Мадам Юппер резва как...всегда
Сексуальное насилие, смерть, измена, внутрисемейные конфликты - чем не предмет для шуток? Вы в недоумении? Попытаюсь его развеять: прежде всего замечу, что это скорее едкий саркастический смешок чтобы подавить предательски выступающие слезы. Во-вторых, имя исполнительницы главной роли уже может развеять многие сомнения по поводу целесообразности просмотра (если у вас все же такие имеются): Изабель Юппер, корифей европейской драматической школы, поднаторевшая в ролях в разной степени неуравновешенных особ женского пола, жертв сексуального насилия, проституток и коварных обольстительниц, нимфоманок и т.п. Попрошу заметить, что при всем этом она невероятной красоты, пусть и в свои 63, женщина, имеющая острый ум и склонность не к пустой провокации, а к обнажения путем передачи образов нарывов на теле европейского общества.
Все это ей удалось проявить в рамках сотрудничества с в недалеком прошлом ещё одним мастером провокации, решившем вернуться на ниву европейского независимого кинематографа, Полом Верховеном, известным большинству до сих пор по "Основному инстинкту". К слову, нельзя не заметить, что определенные параллели имеют место быть: женщина с не до конца ясными мотивами поведения во главе стола, сексуально-провокационный флер с криминальным оттенком на протяжении всего повествования. Однако, на мой взгляд, эта история гораздо тоньше, опять же, в основном, за счет таланта госпожи Юппер, сумевшей пройти по краю нерва, умело проведя зрителя по ткани повествования от начала до конца.
Очень рекомендую не только поклонникам двух названных выше персоналий, но и всем тем, кто неравнодушен к нетривиальным сюжетным ходам с пикантным привкусом.
Разведенная успешная женщина Мишель (Изабель Юппер) живет в большом парижском доме, руководит компанией по разработке компьютерных игр, каждый день контактирует преимущественно с мужчинами - общаясь, манипулируя, флиртуя, игнорируя (ненависть юных сотрудников). Даже когда к ней в дом врывается незнакомец в черном и насилует её - Мишель не меняет привычный распорядок: пожурила кота за то, что просто наблюдал; приняла ванну с окровавленной пеной; в полицию не заявила; родственников не сразу, но огорошила. Это история не про то, как жить после травмы, - это история про то, как жить без травм.
Экранизируя роман Филиппа Джиана «О…» (Oh…), саркастичный голландец Пол Верховен будто иронизирует над современной кино-психологией: за изнасилованием не следует расследование, одиссея в детство главной героини, чей отец отбывает пожизненное за массовое убийство, не ведет к мысли о наследственности или успешной борьбе с ней (во всяком случае, акцент не на этом). Мишель выпадает из всех этих жанровых формул и стереотипных построений, начиная уже с того, что немолодая женщина оказывается во главе такого источника по производству радостей мачизма и эйджизма, как разработка видеоигр. Её конфликт с талантливым гейм-дизайнером, который лучше понимает про геймплей, - в иных акцентах: она лучше понимает сексуальность и её роль в торговле даже в стерильном XXI веке. С этим поколением невозможен повтор сценария «Пианистки» («Снимай штаны. Нет, я ищу обрезанный»).
Телесность фильма демонстративно вступает в конфликт с визуальной выхолощенностью видеоигры, но взаимодействие Мишель с окружающими напоминает плотную ткань квеста. Выслушать блеяние бывшего про новую любовницу, старые романы, идею для игры; поругаться с сыном, которого захомутала дерзкая особа, актриса, с явными неблагими намерениями; переспать с мужем подруги - потому что ему интересно и потому что он хороший любовник; погладить под столом симпатичного соседа; поругаться с матерью, которая на старости лет заводит молодого любовника и требует помириться с отцом, напоминая, что он не только «чудовище», но и родной человек; подождать возвращения насильника - он не упустит возможности успешно повторить ритуал, а ей интересны ритуалы. Повторить каждую стадию до отвращения. На каждом этапе Мишель не вовлекается в процесс, а провоцирует его, отказывается выступать жертвой, потому что, кажется, контролирует вообще всё.
С таких же позиций выступает Верховен: он не жертва современного кинопроцесса, который в поисках средств изгнал его с проектом «Она» из США во Францию, где нашелся продюсер и нашлась смелая Юппер, которой не привыкать, кажется, к любым ролям. Он несносный старик на манер enfant terrible, знающий толк и в «мужском», и в «женском», которые в его фильмографии идут через запятую: брутальный «Робокоп» и волнующий «Основной инстинкт», сатирический «Звездный десант» и вызывающе безвкусный «Шоугёлз». «Она» тоже и чувственная, и сатирическая, и злая, и на три пальца трогательная (если растерянный взгляд Юппер в нескольких сценах
