Ельцинско-Путинской России. Строки международного пролетарского гимна бьют наповал. "Дошли в корысти до предела. Монархи угля, рельс и руд. Их омерзительное дело. Лишь угнетать и грабить Труд... Мы создаём все капиталы. Что в сейфах подлецов лежат". И дальше прямо актуально. "Держава-гнёт, закон лишь маска. Налоги душат невтерпёж. Никто богатым не указка. И прав у бедных не найдёшь". Надо вывесить баннер с этими строками перед Государственной Думой. Я впервые услышала пролетарской гимн в исполнении Ивана Фёдоровича. Мой отец знал Интернационал. Напевал каждый раз, когда выпьет. "Кто был ничем, тот станет всем". Мощная песня конечно была у большевиков.
Фильм Балабанова "Про уродов и людей" необычный. История России в нем передается только через отношения между персонажами. Только через игру актеров. В этом вся сложность. На наших глазах рушится Российская Империя. А политическая ситуация даже не обсуждается. Ничего не взрывается. Вместо взрывов вспышки фотокамеры. Лишь чёрный дым символизирует надвигающуюся мглу. Людей на улицах города нет. Потому что Город условный. Как и персонажи. Каналы, здания, лестницы, это всё декорации Театра Истории. Лодка, в которой едет жених это конечно символическая Аврора. Мы понимаем, что дым труб революционного символа стелется над всей Россией. А не только над Невой. Жених это символ Власти. Мы знаем, что через 20 лет появится символ Власти Невеста. Советский художник Илья Глазунов изображал на своих картинах Гитлера и Сталина вместе. Как жениха и невесту. Я видела эту картину. Мне она не понравилась. Показалась слишком декоративной. Прокатывая кровавую комунистическую Власть по стране, Балабанов имел ввиду именно эту символику Жениха... и будущей Невесты. Потому так много чёрного дыма. И от лодки и от городского трамвая. Это конечно дым грядущей войны.
Разгадывать символику Балабанова сложно и интересно. Она захватывает. Ты начинаешь видеть то, чего видят другие. Фильмы Балабанова это всегда эпоха. События разворачиваются в городе, основанном Петром Первым. В самом начале фильма мы видим сросшихся сиамских близнецов. Это символ Петровской эпохи. Пётр Первый был первым, кто привёз "Уродов" в Россию. Я конечно имею ввиду Кунсткамеру и экспонаты с анатомическими уродствами. Немцы называют её Камерой Ужасов / Die Kammer des Schreckens von Sankt Petersburg. Действительно, как можно водить в такой музей школьников.
У Балабанова нужно уметь по отброшенной тени восстановить прообраз. Сиамские близнецы в фильме это символ Двоевластия, установившегося после Февральской революции. В фильме Балабанова уродливо срослись не только близнецы. Но и судьбы. Самый сложный и самый уродливый образ у помощника условного Ленина, Виктор Иванычa. Виктор Иваныч это тоже своего рода сиамский близнец. На мой взгляд за этим образом стоят фигуры Григория Распутина и его убийцы Феликса Юсупова.
Самый богатый мужчинa царской России, князь Феликс Феликсович, после революции потерял всё. Это он в образе Виктор Иванычa рассматривает порнографическую плёнку в конце фильма. Сцена просто скопирована Балабановым. На одной из архивных фотографий в чёрно-белую плёнку всматривается и сам Феликс Феликсович. За убийством Распутина, а следовательно за Юсуповым стояла Англия. Кто стоял за Распутиным мы не знаем. Об этом до сих пор спорят историки. В версию "неграмотного сибирского мужика" я не верю. Могу только преположить, что в "игру" его ввели "старшие нации". Балабанов не показывает отдельно Распутина и его убийцу. Он соединяет их в образе Помощника условного Ленина. Символически. Как сиамаских близнецов. Ведь и князь Юсупов и развратник Распутин, каждый по своему, помогали разваливать Российскую Империю. "Интеллигентного" Виктор Иваныча-Юсупова мы видим в ложе театра Дворца Юсуповых на Мойке. А всего в России Юсуповым принадлежало 57 дворцов. В трамвае по Петербургу тоже едет условный князь-Убийца. Вместе с условной "прессой". А вот вламывается в покои царицы, и грубо держит двери ногой, уже Виктор Иваныч-Распутин. Он же спаивает одного из близнецов.
Распутин застрелен. Юсупов остался жив, но потерял все свои капиталы. Я против революций. Но меня радует, что Юсупов потерял 57 дворцов. Прожил остаток жизни в нищете. Собачонки в плетённой кошёлке на одной из фотографий подтверждают это. Известно, что Феликс Феликсович был трансвеститом, бисексуалом и любил наряжаться женщиной. Князь Юсупов остался в истории не как богач, а как убийца. На всех фотографиях у него взгляд убийцы. Балабанов дал Виктору Ивановичу Сухорукову роль самого мерзкого и грязного уродливо-сросшегося персонажа. Заставил его натурально и правдиво играть Убийцу, Трансвестита, Бисексуала и Беса-Содомита, под своим именем. Далеко не каждый актёр согласился бы на такую роль. Думаю, что с годами понял Сухоруков, кем навечно заснял его Балабанов. Зрители подумали, что Сухоруков такой и в жизни.
К концу фильма все „развращены“. "Озверевшее" условное Учредительное собрание требует "Уродов-большевиков". Узнаваемый клоун на сцене переносит нас в Ельцинскую Россию. Распоясавшиеся депутаты напоминают противостояние партийной элиты 90-х. Китайцы с русскими именами в фильме, это Будущее России. Балабанов увидел его 20 лет назад. И оно пришло. Китайцы ведут себя в России как хозяева. Они не только вырубают леса Сибири. Они уже могут ударить женщину. А им по башке дать нельзя. Ещё в детстве я знала, что китайцы едят собак. Не хотелось бы, что бы СобакоПоедание стало национальной традицией россиян. Меня так же шокировали публикации о закрытых китайских ресторанах, в которых на стол подают сваренных неродившихся младенцев. В 21-ом веке....
Яркая вспышка в начале фильма. Это "озаривший" всех Ленинский свет. В лучах света изображали Ленина на всех советских плакатах и пано. Ленинский свет переносит нас в больничные казематы. Родившиеся "уроды-младенцы" это Ленинское государство. Всё вокруг неестественно-белое. Больничные коридоры и белые халаты напоминают психбольницы СССР. Tуда укладывали несогласных, которых не за что было расстреливать.
Куда поселил Балабанов свои условные персонажи. В условный особняк Кшесинской и в условный Зимний дворец. По условным дворцовым лестницам спускается условный Виктор Иваныч-Распутин. Он вхож в дом Императрицы-Екатерины Кирилловны. Мы видим изысканную мебель, дорогое убранство, золочёные рамы с драгоценными камнями, рояль, книги. Екатерина Кирилловна ведёт себя как царица. Из сцены с географическим атласом мы узнаём, что родилась она не в России. Урождённая принцесса Гессен-Дармштадтская приказным тоном говорит одному из близнецов. "Коля, Tы ведёшь Первую Партию". Эта реплика символизирует влияние Императрицы на Николая II. Влияние через Распутина. Условная Императрица "слепа". Балабанов сделал ей глаза Распутина. Условная Императрицa-Екатеринa Кирилловнa смотрит на мир остекленевшими глазами садомита развратника.
Виктор Иваныч-Распутин бесцеремонно вламывается в спальные покои условной Императрицы. И она готова задрать перед ним юбку. По дворцу урождённая принцесса Гессен-Дармштадтская ходит без трусов. Известно, что жену царя подозревали в интимных связях с Распутиным. В 1932 году на экраны вышел фильм "Распутин и императрица". Распутин был вхож и в дом Юсуповых. В шашнях с Распутиным подозревали жену Феликса Феликсовича. Перед грехопадением императрицы звенит колокольчик. "Ослепшая" царская особа будет сползать НА ДНО в Зимнeм дворцe. Балабанов заставит её сползать ВНИЗ по книжному шкафу. Книги символ её образованности. В отличие от Лизы-Кшесинской. Та книг не читает. На грехопадение Императрицы будет смотреть условное Петербургское общество.
В общем то массовому зрителю показали голую жопу внучки английской королевы. И голую жопу полячки Кшесинской. Падших особ показали и спереди и сзади. Такими, какими их видел Император Николай II. Главное Балабанов выпорол их розгами. И поставил на колени. Перед Россией. В интернете мы видим отретушированные фотографии царской фафоритки. Наряды Кшесинской напоминают яркое павлинье оперенье. Как не вспомнить Фаину Раневскую. "Под самым красивым хвостом павлина скрывается самая обычная куриная жопа. Так что меньше пафоса, господа"...
Доктор Стасов это условный муж Императрицы. Её настоящий муж, Николай II, живёт в особняке Кшесинкой. В образе инженера Радулова смотрит он из окна на ход Истории. Радулов, как и Николай II, живёт с двумя женщинами. Условный Император трус и слабак. Увидев, что революционная газета уже у него в доме, умирает. Его похороны не что иное, как условные похороны самодержавия. Поэтому за ними наблюдает довольный, жующий морковку, условный Ленин. Адвокат узаконивает смерть монархии Де юре. Чёрные платья героинь, как и чёрный дым символизируют надвигающийся мрак.
Дмитрий Ильич Ульянов был врачом. В докторе Стасове не сразу узнаешь младшего брата Ленина. Но это он. Именно поэтому условная Императрица Екатерина Кирилловна брезгливо "не любит" мужа. Актёр, играющий Стасова, очень похож на самого Дмитрия Ильича. И совсем не похож на Ленина. Владимир и Дмитрий Ульяновы "родные" братья только по документам. Я не знала, что Фанни Каплан, стрелявшая в Ленина, была любовницей его младшего брата. Балабанов конечно знал. Поэтому за спиной доктора Стасова, на стене, мы видим портрет женщины, очень похожей на Фанни Каплан. Мемориальная табличка на доме подказка зрителю. Именно такие таблички висели повсюду, где ступала нога Ульяновых.
Образ Надежды Константиновны Крупской я бы назвала шедевром. Известно, что мать Крупской, Елизавета Васильевна, служила гувернанткой. Вот мы и увидели Крупскую гувернантку. Надежда Константиновна ведь и в жизни просто "прислуживала" Ленину. Видно, что Балабанов с удовольствием работал над этим образом. Он нашёл актрису очень похожую на молодую Крупскую. Но в 1998-ом году Балабанов не мог себе позволить открыто издеваться над соратницей Ленина. Фигура Крупской в СССР была монументальной. Режиссёр как всегда нашёл гениальное решение. Во первых он дал гувернантке имя наглой героини из романа Достоевского "Братья Карамазовы". Во вторых сделал её, как две капли воды, похожей на Юлию Доминскую, мамочку Матильды Кшесинской. Отметим, что самые грязные и самые страшные дела в фильме творятся как раз в доме Кшесинской. Балабанов просто "заваливает" его трупами. Грушенька из романа Достоевского спала с отцом и с сыном. Груня спит с двумя „отцами“ Отечества. Старым и Новым.
Условная Крупская никого не хлыщет. Но в её присутствии убивают и растлевают. В фильме Груня получает наследство, которое должно было достаться Лизе-Кшесинской. После революции Сталин нейтрализует Крупскую. Надежду Константиновну оставят в живых как
