Эссе: «Как я сошёл с ума» В. А. Дорошев
«Как я сошёл с ума» — это произведение Владимира Дорошева, представленное как «психоделическая пародия» на тему творчества, художественного безумия и процесса создания. Автор не стремится к традиционному линейному сюжету, а создает метафорическое пространство, в котором границы между создателем и его творением стираются.
Повесть разделена на главы, каждая из которых — это фрагмент внутреннего мира героя-автора. Первая глава называется «Человеческая карта» — здесь герой размышляет о себе, своей «карте» — внутренней схеме восприятия мира, которая меняется от традиционных культурных норм к креативному и свободному мышлению.
Во второй главе — «Ракета» — появляется образ космического полёта. Ракета, стремящаяся в космос, становится символом стремления к высшим измерениям, творческому взрыву, освобождению от ограничений. Этот образ явно метафоричен: герой ощущает, что его сознание выходит за пределы обычной реальности.
Третья глава — «Космос». Космос в повести — не просто физическое пространство, а нравственное и философское измерение. Автор показывает, что «всего сущего» космос тоскует по идеалу, но не способен к героическому преодолению «угнетающей среды». Герой соотносит себя с этим космосом, ощущает свою ничтожность, но в то же время — своё участие в каком-то большом, трансцендентном замысле.
Далее идёт глава «Звёздные руки», в которой «новое поколение» интеллигентов представлено через образ рук, укачивающих «ракеты» в звёздных объятиях. Это могут быть идеалисты, романтики, творцы, которые своими мечтами и идеями держат в руках целое поколение.
Глава «Гремлины» вносит критическую ноту: гремлины — это не просто фантастические существа, это философский символ. Они критикуют утопические идеологии, выступают как противники как уравнительного коммунизма, так и утопий, основанных на научно-техническом прогрессе. По их мнению, идеальное общество не может существовать без подавления личности — и это несоответствие между утопией и индивидуальностью приводит к трагедии.
В следующей главе — «Опыты над дохлыми лягушками и людьми» — герой говорит о вмешательстве в природу и жизнь, экспериментах над живым. Это может быть символом художественного творчества: автор «экспериментирует» над своим произведением, пытаясь контролировать его, но часто теряет контроль над собственным замыслом.
Кульминационная глава называется «Ноль». Ноль — это символ чистоты, свободы, романтизма, но одновременно — пустоты и начала. Герой ощущает себя «нулём» в гигантском гиперуниверсальном пространстве, где нет привычных измерений времени и пространства.
В главе «В мире всех миров» автор формулирует свою философию: он живёт в мире, где реальность — это произведение искусства, где объекты — символы и аллегории, и вся жизнь наполнена метафорами. Этот мир всех миров — как бы высшая точка творческого безумия, где художник перестаёт быть просто человеком, а становится архитектором смыслов.
В главе девятой герой проходит ключевую внутреннюю точку перелома: он окончательно осознаёт своё «безумие» как новый способ восприятия мира. Это не падение, а превращение — отказ от навязанных норм и переход к иной системе ценностей. Глава показывает момент, когда герой разрывает связь с прежним “я” и принимает новое состояние, одновременно пугающее и освобождающее.
Глава «Алиса бежит вслед за белым кроликом» показывает окончательный разрыв героя с реальностью: образ Алисы и Белого Кролика — символ того, что герой перестаёт различать фантазию и действительность. Он следует за иллюзией, уходя всё дальше от привычного мира. Это метафора добровольного погружения в собственное безумие, в котором сказочные образы становятся важнее реальных событий.
Глава одиннадцатая - это философская пауза, где герой пытается осмыслить саму жизнь: её хаотичность, нелогичность и невозможность подчинить её разуму. Он приходит к выводу, что жизнь не объясняется правилами и не обязана быть упорядоченной. Этот вывод подводит его к принятию собственного безумия как естественной реакции на абсурд окружающего мира.
Глава двенадцатая показывает, что среди хаоса, безумия и потери ориентиров герой находит единственную опору — любовь. Она предстает как единственная реальность, которая не распадается и не поддаётся сомнению. Любовь здесь — смысл и оправдание существования, последняя нить, удерживающая героя в мире людей.
Глава «Владимир Дорошев» — это мета-приём: автор вводит своё имя в текст, разрушая границу между произведением и реальностью. Тем самым он показывает, что безумие героя и сам рассказ — части одного творческого процесса. Глава подчеркивает, что автор и персонаж отражают друг друга, а сама повесть — размышление о личности, творчестве и природе безумия.
Следующая глава раскрывает многоликость автора-персонажа: он одновременно человек, маска, литературный образ и мистификация. Список имён показывает раздвоение и расслоение личности, а также игру автора с читателем. Здесь подчёркивается, что автор — тоже персонаж, а персонаж — тоже автор; границы между ними исчезают. Глава иллюстрирует тему превращений, самоиронии и творческого «вампиризма» — когда писатель питается собственными образами и масками.
Глава пятнадцатая — это декларация полного отказа героя от «нормального» общества и его правил. Он осознаёт свою инаковость и утверждает право оставаться собой, даже если это выглядит как безумие. Здесь звучит протест против конформизма и попытка сохранить собственную идентичность любой ценой.
Глава последняя - «Я — живой» - момент окончательного пробуждения героя: он осознаёт, что несмотря на безумие, страхи и разрывы с обществом, он чувствует, переживает и существует по-настоящему. Это утверждение подлинности — жизни, эмоций, собственного пути. Глава выражает торжество внутренней свободы: герой жив не потому, что «нормален», а потому что способен ощущать и быть собой.
Повесть «Как я сошёл с ума» — это сложное и многослойное произведение, направленное не столько на рассказ истории, сколько на создание атмосферы творческого взрыва. Автор исследует природу безумия, его связь с творчеством, личностью и смыслом жизни. Через яркие метафоры — карта, ракета, космос, ноль — он строит философскую вселенную, где художник живёт за пределами обыденного, где его произведение — самостоятельное существо, а сам он — архитектор миров.
Смысл произведения можно понимать как призыв к свободе творчества, к осознанию своей внутренней карты и роли в бесконечном космосе смыслов. Это напоминание, что безумие не всегда разрушительно — иногда это самый глубокий способ прикоснуться к истине, к идеалу, и создать что-то по-настоящему великое.
КАК Я СОШЁЛ С УМА
( посвящается Сиду Барретту )
АВТОР – Владимир Дорошев.
февраль 2014 г.
ГЛАВА ПЕРВАЯ. ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ КАРТА, КАРТА ЧЕЛОВЕКА, ЧЕЛОВЕК НА КАРТЕ.
«Забравшись под землю, ты точно знаешь, где находишься. Ничего с тобой не случится, никто тебя здесь не достанет. Ты полностью хозяин сам себе, не надо никого ни о чем спрашивать, не надо ломать голову над тем, кто что подумает. Там, наверху, все идет своим чередом - и пусть, тебе-то что до этого. А если захочешь - вылезай на поверхность, и к твоим услугам все на свете...»
«Ветер в ивах» Кеннет Грэм
СКОЛЬКО МОЖНО УЩЁ ЖДАТЬ? ВСЕ СУДЬБЫ МИРА В КАКОЙ-ТО КОЛОДЕ, А ГДЕ МОЯ КАРТА (В разные периоды карта провозглашала свою оппозиционность по отношению к традиционной культуре, отказывавшиеся от классических форм и приёмов. Для карты характерно разрушение эстетики за счёт отказа от изобразительных средств (примитивизм), разрушения смысловой стороны (дадаизм), воздействия на подсознание (сюрреализм), сочетания всего этого с активными социальными действиями (футуризм). Карта начала развиваться как оппозиция традициям, ангажированной жизни, главной проблемой для карты стало функционирование в условиях кризиса буржуазного сознания)? МОИМ НЕПОНИМАНИЕМ ВСЕГО СУЩЕГО НА ЗЕМЛЕ ЯВЛЯЕТСЯ МОЁ ОСОЗНАНИЕ ВИДЕНИЙ СУДЕБ ВСЕГО ПРОСТРАНСТВА.
РАКЕТА ДЁРНУЛАСЬ И ВЗМЫЛА В КОСМОС. КОСМОС ОТКРЫЛ СВОИ ОБЪЯТИЯ И ПРИНЯЛ РАКЕТУ. ОН НАЧАЛ КАЧАТЬ ЕЁ, КАК МАЛЕНЬКОЕ ДИТЯ НА СВОИХ ЗВЁЗДНЫХ РУКАХ.
Dim fIgEnd As Integer… ПУСТЬ НЕ ОБИЖАЮТСЯ ДЕТИ НА БЕЗОБРАЗИЯ ГРЕМЛИНОВ. НАЗНАЧАЕМ СЛЕДУЮЩУЮ ПРОЦЕДУРУ ДЛЯ АКТИВАЦИИ НЕОБХОДИМОГО СОБЫТИЯ. ПИШЕМ В РЕДАКТОРЕ КОДА ЗАКЛИНАНИЕН - Private Sub Form Load(). ИЩЕМ, КУДА СПРЯТАЛСЯ НОЛЬ И НАХОДИМ ЕГО В МИРЕ ВСЕХ МИРОВ, В ГИПЕРУНИВЕРСАЛЬНОМ ПРОСТРАНСТВЕ fIgEnd. ТОГДА ВСЕ ПЕЙЗАЖИ И КАРТИНЫ НАШЕГО РЕАЛЬНОГО МИРА ПОЛУЧАТ ПЕРЕМЕННУЮ КРАСНОГО ЦВЕТА imgStatus.Picture = picRed.Picture. ОБЯЗАТЕЛЬНО НАДО ДОБАВИТЬ, ЧТО ТЕПЕРЬ ВРЕМЕНИ И ПРОСТРАНСТВА НЕТ. ОСТАЛОСЬ ОДНО ИЗМЕРЕНИЕ. ЕГО НАИМЕНОВАНИЕ - ИЗМЕРЕНИЕ. ОНО В МОЕЙ ГОЛОВЕ. В ЭТОМ СЛУЧАЕ КОД СТАНЕТ FormForGraphics-Caption = "ИЗМЕРЕНИЕ". ОБЪЯВЛЯЕМ ПОКА КОНЕЦ. КОНЕЦ ПРОЦЕДУРЫ End Sub.
…ВСЕМ СЛЕДУЮЩИМ МИРАМ И ВИДЕНИЯМ ПРИДЁТСЯ ПОСТОРОНИТЬСЯ.
ВСЯКАЯ МЕЧТА ПУСТЬ ОБРАТИТСЯ В ПРАХ. НО ПРИДЁТ НОВАЯ МЕЧТА И ЗАЙМЁТ СВОЁ МЕСТО В ОСМЫСЛЕНИИ ВСЕГО ПРОИСХОДЯЩЕГО. НЕТ ТАКИХ ДОРОГ, КОИХ НИКТО ЕЩЁ НЕ ВИДЕЛ… ОБЪЯВЛЯЕМ НОВУЮ ПРОЦЕДУРУ Private Sub cbControl_Click. И ТОТ ЧАС ИЛЛЮЗИИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ В ОДНО УЮТНОЕ МЕСТЕЧКО В ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ МОЗГУ. ДОРЫШ ОКОНЧАТЕЛЬНО СОШЁЛ С УМА. ОДНА ИЗИЛЛЮЗИЙ НАХОДИТСЯ В МОЁМ ХОЛОДИЛЬНИКЕ. ДОСТАЁМ ЕЁ ОТТУДА И ОБЪЯВЛЯЕМ, ЧТО ЦВЕТ ПЕРЕМЕННОЙ КРАСНЫЙ If imgStatus.Picture = picRed.Picture Then. ПОТОМ ЦВЕТ ДОЛЖЕН СТАТЬ ЖЁЛТЫЙ imgStatus.Picture = picYellow.Picture. ПОТОМ ЖЁЛТЫЙ ЦВЕТ ДОЛЖЕН ПОДГОТОВИТЬСЯ К ИЗМЕНЕНИЮ Elself imgStatus.Picture = picYellow.Picture Then. ПОТОМ ЦВЕТ СТАНОВИТСЯ ЗЕЛЁНЫМ imgStatus.Picture = picGreen.Picture.
…НА КОРАБЛЕ ПИРАТЫ ПРАЗДНУЮТ ПОБЕДУ. ОНИ ПОБЕДИЛИ СМЕРТЬ И ПЬЮТ ДРЯННОЙ РОМ ВО СЛАВУ БЕССМЕРТНОЙ ЛЮБВИ. ФЛАГ ИХ КОРАБЛЯ ЗЕЛЁНОГО ЦВЕТА. ГДЕ ПРЯЧЕТСЯ САМАЯ ВЕЛИКАЯ ЛЮБОВЬ НА СВЕТЕ? ОНА ПРЯЧЕТСЯ СРЕДИ ЛИСТВЫ ВЕЛИКОЙ ЗЕЛЁНОЙ ВЕСНЫ. ЛЮБОВЬ СТАНОВИТСЯ ГЛАВНОЙ ПЕРЕМЕННОЙ МОЕГО СЕРДЦА.
ГЛАВА ВТОРАЯ. РАКЕТА.
«Забравшись под землю, ты точно знаешь, где находишься. Ничего с тобой не случится, никто тебя здесь не достанет. Ты полностью хозяин сам себе, не надо никого ни о чем спрашивать, не надо ломать голову над тем, кто что подумает. Там, наверху, все идет своим чередом - и пусть, тебе-то что до этого. А если захочешь - вылезай на поверхность, и к твоим услугам все на свете...»
«Ветер в ивах» Кеннет Грэм
СКОЛЬКО МОЖНО УЩЁ ЖДАТЬ? ВСЕ СУДЬБЫ МИРА В КАКОЙ-ТО КОЛОДЕ, А ГДЕ МОЯ КАРТА? МОИМ НЕПОНИМАНИЕМ ВСЕГО СУЩЕГО НА ЗЕМЛЕ ЯВЛЯЕТСЯ МОЁ ОСОЗНАНИЕ ВИДЕНИЙ СУДЕБ ВСЕГО ПРОСТРАНСТВА.
РАКЕТА (Ракета – это развёрнутая метафора. Обычная метафора служит для ассоциативного сравнения двух явлений, как правило, представляющих разные сферы жизни. Она может превратиться в метафору развёрнутую, если человеком в каждой из этих двух сфер будут найдены ряды родственных явлений. Тогда метафора меняет функцию: из простого стилистического приёма, локально
|