Чёрное море

ГЛАВА ОДИННАДЦАТАЯ. ПОЧЕМУ РВЁТСЯ НА ЧАСТИ СЕРДЦЕ В ГРУДИ

...откуда ты взялась? зачем ты появилась? ты.... ты.... я просто.... я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ...


  ВАМПИР ВЛАДИМИР ДОРОШЕВ И КНЯЗЬ ВЛАДИМИР АЛЕКСАНДРОВИЧ ШВЕЦ. СМОТРИ НА НИХ, ОНИ УМЕЮТ ЛЮБИТЬ.
Они шли быстрым шагом по Невскому проспекту в районе станции метро "Площадь Восстания". пространство вокруг них было переполнено людьми, их было так жутко много. Они шли быстро и очень много курили.
- Не торопись. Ты даже не смотришь себе под ноги.
- Я не всегда люблю смотреть на что-то.
- Но ведь есть что-то, на что смотришь иногда.
- Да. Я вспомнил. Я люблю смотреть на влюблённых людей. Они очень прекрасны в этот момент...ВАМПИР ВЛАДИМИР ДОРОШЕВ И КНЯЗЬ ВЛАДИМИР АЛЕКСАНДРОВИЧ ШВЕЦ. СМОТРИ НА НИХ, ОНИ УМЕЮТ ЛЮБИТЬ.
Они шли быстрым шагом по Невскому проспекту в районе станции метро "Площадь Восстания". пространство вокруг них было переполнено людьми, их было так жутко много. Они шли быстро и очень много курили.
- Не торопись. Ты даже не смотришь себе под ноги.
- Я не всегда люблю смотреть на что-то.
- Но ведь есть что-то, на что смотришь иногда.
- Да. Я вспомнил. Я люблю смотреть на влюблённых людей. Они очень прекрасны в этот момент...ДЖЕК СПУТНИК МОРЯКОВ И ВЛАДИМИР ДОРОШЕВ. ЗА КАЙФОМ.

Когда Джек вошёл в комнату, Владимир стоял около шкафа, смотрел на зеркало. В его правой руке был пистолет. Дуло было приставлено к виску.
- Постой! - сказал Джек. - Зачем? Куда ты?
- На небо. Я хочу послушать хо

    ДЖЕК СПУТНИК МОРЯКОВ И ВЛАДИМИР ДОРОШЕВ. ЗА КАЙФОМ.

Когда Джек вошёл в комнату, Владимир стоял около шкафа, смотрел на зеркало. В его правой руке был пистолет. Дуло было приставлено к виску.
- Постой! - сказал Джек. - Зачем? Куда ты?
- На небо. Я хочу послушать хорошую музГЛАВА ДВЕНАДЦАТАЯ. СМОТРИ НА НИХ, ОНИ УМЕЮТ ЛЮБИТЬ.

  ...они шли быстрым шагом по Невскому проспекту в районе станции метро "Площадь Восстания", пространство вокруг них было переполнено людьми, их было так жутко много, они шли быстро и очень много курили...
"не торопись, ты даже не смотришь себе под ноги"
"я не всегда люблю смотреть на что-то"
"но ведь есть что-то, на что смотришь иногда"
"да, я вспомнил, я люблю смотреть на влюблённых людей, они очень прекрасны в этот момент"


ГЛАВА ТРИНАДЦАТАЯ. ЗА КАЙФОМ.

...когда Джек вошёл в комнату, Владимир стоял около шкафа, смотрел на зеркало. В его правой руке был пистолет, дуло было приставлено к виску, постой, сказал Джек, зачем? куда ты? и Владимир ответил: на небо, я хочу послушать хорошую музыку...


  ГЛАВА ЧЕТЫРНАДЦАТАЯ. KILL LOVE

  ... я убью свою смерть, от неё ничего не останется, а я всегда буду с вами...


  ГЛАВА ПЯТНАДЦАТАЯ. ВСЕ ЛЮДИ ОБРЕТАЮТ СЕБЯ В ЭТОМ ЧЁРНОМ МОРЕ.

...они были на корабле, стояли около борта, курили и смотрели на это чёрное море, солнце стремительно опускалось за горизонт, надвигалась ночь, знаешь, когда я был маленьким, то чуть не утонул в реке, сказал Владимир, кто тебя спас? спросил Джек
выбрался как-то сам
а зачем полез в воду?
не помню, может поплавать захотел
...
я вот сейчас хочу поплавать, но в другой воде
в какой?
в этой, чёрной, чёрной, как любовь
и Владимир прыгнул за борт он думал, что будет плавать в этом бескрайнем море любви, и любить всех, и видеть счастливые лица людей, но почему-то он стал тонуть, чёрная вода стала проникать в лёгкие, он стал задыхаться от такой любви, было очень больно, он начал сходить с ума, говорить на непонятном языке, смотреть на всех безумными глазами, он почувствовал, что идёт ко дну и не видит света но он захотел утонуть в этом море, поэтому он расслабился и заглотнул как можно больше этой своей любимой воды, но его вытащили на палубу корабле, Джек присел около него, он усмехнулся
ну как? наглотался? почувствовал?
да
ты боишься?
нет
ты дрожишь
да, не от страха, от кайфа, я понимаю, что могу любить, сказал Владимир...


  ГЛАВА ШЕСТНАДЦАТАЯ. ВАМПИР ВЛАДИМИР И СМЕРТЬ.

...пойдём со мной, сказала она, ты не пожалеешь, а Владимир спросил, а где твоя коса? она засмеялась, идём, там так спокойно, там ничего нет, предел мечтаний, не так ли? Владимир ответил ей: спасибо, но я бессмертен
  она засмеялась и ушла.


  ГЛАВА СЕМНАДЦАТАЯ. ПРО ФРАНЦУЗКИЙ КОНЬЯК.

  ...кладбище... они стояли около могилы и просто смотрели, к могиле подошёл какой-то человек, положил около памятника цветы, коньяк, цветы и записку...
- Французский коньяк оскверняет священное место последнего успокоения По. С тяжестью в сердце и лишь из уважения к семейной традиции коньяк оставлен. Вечная память великому По! – сказал внезапно Эдгар По.
- Что? – не понял Владимир.
- Так написано в этой записке.
- А кто это? Кто этот человек?
- Не знаю, - ответил По, потом отпил из бутылки, которую держал в руке, и продолжил. – Приходит на мою могилу уже много лет и оставляет вот такие сувениры.
  По повернул лицо к Владимиру:
- Хочешь коньяк? – предложил он.
  Владимир принял у него бутылку и отпил...


  ГЛАВА ВОСЕМНАДЦАТАЯ. НАВСЕГДА.

  ... я всегда буду любить людей, это очень помогает мне в трудные минуты...


ГЛАВА ДЕВЯТНАДЦАТАЯ. КОДЕКС ВАМПИРА.

  ...никто не заставит меня жить по правилам, жить так, как надо жить, плевать я хотел на все правила...


  ГЛАВА ДВАДЦАТАЯ. БРОНЗОВЫЙ ПЁС И ЕГО ПРЕДАННОСТЬ.

  ...они подошли к памятнику, бронзовый пёс неподвижно взирал куда-то вдаль и всё так же словно ждал своего хозяина, неподалёку стояли или сидели на скамейках влюблённые – девушки и парни...
Профессор Метаморфозиус: Наверное, клянутся друг-другу в любви до гроба. Это такая здесь местная традиция.
Джек: Знаю.
Профессор Метаморфозиус: Слушай, мы столько проплыли по чёрному морю только ради того, чтобы добраться до Японии и взглянуть на этот памятник?
Джек: Да. Много лет мечтал взглянуть на этого бронзового пса. Лет сто. Или тысячу. Точно не скажешь.
  ...они помолчали несколько минут...
  Профессор Метаморфозиус: Да. Поразительно. Столько лет ждать своего хозяина. Людям бы такая преданность.
  Джек: Дело не в людях и не в собаках. Дело в другом. Преданность, как и любовь, надо заслужить...



  ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ПЕРВАЯ. ГЛУПЫЙ ПРИНЦ

  Джек и капитан корабля стояли перед принцом Генрихом Мореплавателем около стола, на котором была разложена карта чёрного моря и морских путей. Принц закончил чертить маршрут и обратился к капитану:
- Вот таким вот курсом вам следует плыть.
  Капитан молча отдал честь, развернулся и зашагал в сторону выхода из зала. Джек остался стоять. Принц спросил его:
- Вам что-то непонятно? У вас есть вопросы?
- Да, - сказал Джек. – Почему бы вам не отправиться с нами?
- В чёрное море?
- В чёрное море.
  Генрих Мореплаватель рассмеялся.
- А зачем? – спросил он.
- Удивительно, что вы об этом спрашиваете, принц. Вы столько снарядили экспедиций, столько кораблей отправили в чёрное море, но сами ни разу не вышли в него. Поплыли с нами, принц. Вы увидите, что это море ни на что не похоже. Вы увидите, как там бушует любовь, как там выворачивает всю душу и сердце заставляет так сильно биться. Поплыли с нами, принц. Хоть один раз своими глазами посмотрите на это море.
Принц немного помолчал. Потом проговорил:
- Нет, я не поплыву с вами. Даже не уговаривайте. Мне здесь спокойно, когда я один и мне никто не нужен, когда ничто не тревожит меня и не нарушает моего покоя. Зачем мне любить? Зачем мне плыть в этом море? Зачем мне эти волнения и смятения, эти чувства, это сердцебиение, горести и радость, встречи и разлуки…? Нет, я останусь на берегу своей жизни.
Джек отвернулся и пошёл прочь.
- Глупый принц… - прошептал он. – Глупец…


  ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ВТОРАЯ. НА ДНЕ

  ...вглядываясь в тёмные воды этого бескрайнего моря человеческих чувств, я, всё-таки, увидел свет на дне…

  ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ТРЕТЬЯ. ЕЁ ИМЯ

...очень много людей понимают, что у Любви имя – СУКА, и я тоже это понимаю, но верю, что настоящее имя её – КРАСОТА, и я буду стараться верить в это до конца своих дней...


  ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ЧЕТВЕРТАЯ. ВЕЧНО
  ...никогда не играйте с вампирами, укусят, будете жить вечно, и любить вечно...


    ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ПЯТАЯ. ОТ АВТОРА

  Они сидели в портовом кабаке. Их корабль ждал сигнала к отплытию. Они – Владимир Дорошев, Джек Спутник Моряков, профессор Метаморфозиус, Эдгар Аллан По и говорящий мангуст Джеф – очень много курили и очень много пили. Как будто в последний раз. Они говорили на такие темы, на которые остальным говорить было просто не интересно. Неожиданно Владимир Швец встал. Он поднял бокал вина.
- Друзья! – провозгласил он. – У меня созрел тост!
- Тост! Тост! – зашумели все.
- Да, тост. Я предлагаю выпить за тех, кому мы не нужны, за тех, кто нас забыл, за тех, кто о нас ничего не знает. Это замечательная идея. Мы все – мертвы, нас не существует. Но мы просто обязаны выпить за тех, кто жив и может любить.
  Все подняли свои бокалы, чокнулись и выпили...


  ПОСЛЕСЛОВИЕ
  Постмодернистский лабиринт В. А. Дорошева: аналитическое эссе

  1. Размытая реальность как принцип композиции
  В рассказе «Чёрное море» реальность неустойчива, зыбка, построена на колебаниях между материальным и символическим. Уже сама основная метафора — море — функционирует не как пространство действия, а как многослойная структура: эмоциональная, онейрическая, метафизическая. Такой тип организации пространства характерен для постмодернистской прозы: текст отказывается от миметического изображения мира и превращается в зеркальный зал смыслов.
  Параллели:
    Владимир Набоков, «Приглашение на казнь» — «подвижная» реальность, где физический мир подчиняется внутренней логике героя;
    Хорхе Луис Борхес, «Тлён, Укбар, Орбис Терциус» — мир, колеблющийся под прессом вымысла, где границы реального постоянно нарушаются;
    Франц Кафка, «Замок» — мир как неопределённость, где пространство становится проекцией субъективных страхов.
  У Дорошева море имеет ту же функцию, что «Замок» у Кафки: оно не объясняется, оно существует как загадка, как структура, оказывающая давление.
  2. Фрагментарность сознания и «ризомное» Я
  Главный герой текста существует в состоянии внутреннего распада. Его идентичность не устойчива: эмоции, воспоминания, образы накатывают как волны, унося и разрушая. Психологическое повествование уступает место постмодернистскому «ризомному» субъекту (М. Делёз, Ф. Гваттари) — личности как сети, а не как цельности.
  Параллели:
    Маргарита Муратова, «Смерть Мурасиги» — герой, лишённый устойчивого «я», о существовании которого можно судить лишь по рваным фрагментам;
    Саша Соколов, «Школа для дураков» — раздвоенный субъект, существующий одновременно в нескольких версиях личности;
    Сэмюэл Беккет, «Безымянный» — речь как поток разваливающегося сознания, в котором «я» — лишь звук.
  Такое «растворение» субъекта прекрасно вписывается в постмодернистскую традицию: герой — не герой, а фигура в тексте, не более реальная, чем море, которое его поглощает.
  3. Метафора смерти как структура повествования
  Образы смерти присутствуют в «Чёрном море» не только как тема, но и как композиционный принцип. Смерть здесь — не конец, а процесс, не событие, а состояние, разлитое по тексту: трупы на дне моря, вампиризм, мёртвые весны, омертвевшие чувства. Это классический пример