Секреты коротких рассказов
Суть любого творчества заключается в постижении истины. Истины в широком смысле слова. Глубокого понимания того, что жизнь и мир, который нас окружает, неминуемо движется в одну сторону. Именно движение является тем счастьем, которое посылает нам судьба. Чем бы человек ни занимался на этом пути, он будет счастлив, сознавая своё предназначение.
Написание прозы это на девяносто пять процентов творческое ремесло, которое можно освоить имея хоть каплю таланта.
Достичь большего и выбиться в лидеры возможно, только если к капле таланта и трудолюбия добавить удачу и везение. Определить это несложно. Необходимо прыгнуть в море с высокой скалы. Если вы не разбились и выплыли, значит вам необыкновенно повезло, продолжайте дальше (шутка, не вздумайте принять руководством к действию).
Новый век породил череду талантливых, голодных писателей, выстроившихся в шеренгу. Они дали миру целый список настоящих шедевров. Шедевры породили подражателей, число подражателей постоянно растёт в геометрической прогрессии.
Процесс цикличен. Жизнь во времена пика роста потребностей взрастила новый вид информации в форме миниатюр, новелл, коротких историй, которые вы видите и слышите в планшетах, смартфонах и другой технике, кочующей по ушам и перед глазами слушателей и зрителей, заставляя их окунуться в пучину страстей, в бездонный колодец невыявленных возможностей. Обгореть в чувственном огне и отдаться на волю провидения.
Люди улыбаются, хохочут, летают во сне и выходят сухими из воды, подобно Иванушка-дурачку, выскочившему из кипящего котла и ставшему принцем. Благодаря Коньку-горбунку из сказки Ершова. Это похоже на мановение волшебной палочки.
Авторы, пишущие рассказы — это коньки-горбунки, во власти которых сделать вас счастливыми и несчастными одновременно. Придумать сюжет, а затем представить и увидеть жизнь и судьбы своих героев, это настолько увлекательное занятие, что сравниться с ним может только подглядывание в замочную скважину, в квартиру, в которой происходят настоящие чудеса.
Эту статью я написал для начинающих прозаиков. Поэтому это не истина в последней инстанции. Метры написавшие сотню рассказов дальше могут не читать, им и так все ясно.
В коротком рассказе, как и в повести и романе, соединяются несовместимые вещи, переплетаются судьбы людей, настолько далеких друг от друга, что они подобны полярным звёздам, свет от которых приходит с разных концов света.
— Что главное в таком рассказе и в такой истории?
Конечно, идея и нетривиальный сюжет. Сюжет, в котором писатель делает мечту осязаемой явью. Фантазия и быль переплетается одновременно, а действие замешено на чувствах автора к своему герою. Только с условием — в коротком рассказе решается максимум одна проблема.
Преамбула поиска сюжета разная, а вот схема по которой он строится рассказ всегда одинакова — это завязка или экспозиция, действие или противодействие, последующая кульминация и развязка. Никакого эпилога или пролога.
«Пришёл, увидел, победил»... или проиграл. Задача одна, кульминация должна заинтересовать читателя, привести его в восторг или он должен оказаться в ступоре от неожиданности и непредсказуемости действий.
Поэтому в таком рассказе должен присутствовать четкий, авторский смысл, яркая динамика, изящная форма, грамотно поставленные задачи и запутанные пути их разрешения.
Хороший короткий рассказ должен быть хлестким как удар бича по ушам. После прочтения которого читатель «схватится за голову и будет долго переваривать прочитанное, восхищаясь нахлынувшими чувствами».
Впрочем, если только хлестким, это будет слишком однобоко. Конечно разнообразие украшает нашу жизнь. Поэтому если рассказ окажется мурлыкающе-успокаивающий, это тоже хорошо.
При написании короткого рассказа важно избегать лишних слов. Поэтому «коротыши» так близки к анекдоту. Важно следовать этому правилу, жертвуя ненужными словами безжалостно, как будто вам дали в руки косу и вы машите ею направо и налево, оставляя островки настоящей мудрости. По этой причине писать миниатюры противопоказано водолеям, но не водолеям по гороскопу, а тем любителям лить воду на мельницу своего превосходства.
В коротком рассказе должна быть одна кульминация, если последствия от действий героев следует одни за другим, или не дай бог случился разрыв во времени — все «Аллес капут!», вы попадаете в другое измерение, которое называется повесть. А это значит вам следует запастись «сериальной жвачкой» и приготовится описывать дополнительные сюжетные линии.
Второе правило для развития и сохранения динамики описываемых действий, это поступки героев, они не должны сидеть на месте и как птицы в клетке прыгать с ветки на ветку или с палочки на палочку. Герои все время должны бежать куда-то, как будто их кусают пчёлы за одно место. При этом у них одна цель. Если им кто-то мешает, это уже хорошо. В промежутках между забегами им позволяется думать и выдавать мысленные перлы. Конечно, если они не старые философы из которых песок сыплется.
Вопрос напряженности относится к категории динамики. В текстах она развивается в три этапа: создание, нарастание или нагнетание, разрешение или кульминация. Это как постепенный глубокий вдох с максимальной задержкой, а выдох — разрешение конфликта. Конфликт тоже может быть разным — быстрым выдохом или прерывистым, скачкообразным, сжав губы и закатив глаза, или выдохом с вызовом, в лицо сопернику. Главное, чтобы выглядело правдоподобно, как в реальной жизни. Читателю важно не увидеть фальши и не споткнуться по ходу чтения. Имейте в виду, мы все обманываться рады, но только в том случае, когда обман делается изящно и красиво.
Не давайте читателю скучать. Когда появляются длинные абзацы, необходимо разбить их диалогами, или описаниями природы. Лучше всего вставлять собственные мысли героев, их реакцию на происходящие события или на своих собеседников. Герои тоже люди, даже если они кошки или собаки.
Важным шагом в работе над рассказом является создание образов героев. Не важно они будут описаны одним штрихом или вы выделите для этого большую часть текста. Раскроете его внутренний мир или через описание внешности передадите характер.
Именно мысли героев, в первую очередь, характеризуют литературных героев как личность, а если вдруг они поступают, полностью противопоставляя свой взгляд сложившемуся мнению, это тоже успех. Читатель опешил и попытается разобраться в ситуации, а вы в этот момент подсовываете новый поворот.
Но не сюжетный ход и сюжетную линию. Иначе вы сами запутаетесь, и вам предстоит обреченно перекочевать в повесть или в роман, тогда прощай легкая жизнь. Вы гарантировано надолго окажетесь в плену действий своих героев.
Ещё один приём в развитии сюжета. Любое описываемое вами действие начинайте с середины, когда оно уже произошло, или закончилось. Дайте читателю самому додумать пропущенные места, не только те, которые лежат на поверхности. Имейте в виду, вы не должны описывать больше трёх сцен. Не размазывайте внимание читателя по всему полю, как масло по бутерброду. Лучше о чем-то скромно умолчать, чем заваливать читателя ненужной информацией. Он должен, заворожённый вами, следить за сюжетной линией, затаив дыхание в ожидании развязки.
Начало рассказа связано с экспозицией. По сути выражаясь расхожей фразой — это расстановка фигур на шахматной доске. Происходит знакомство с персонажами Описывается место действия и время. Образы героев, их характеры и внешность описывается и раскрывается для читателя с художественной точкой зрения. Автор закладывает подводные камни в моделирующую функцию. На ее основе возникает завязка — столкновение героев, выявление их интересов, мнений и позиций. Противоречия, если таковые существуют, и которые задумал автор, и есть основа конфликта. Если их нет, следует их придумать.
Даже если в вашем рассказе действует один герой, однозначно в нем происходит внутренняя борьба, а как известно — главная победа в том, чтобы в первую очередь победить себя, свои страхи и личные переживания.
Теперь о героях. Идеальная композиция состоит из трёх персонажей, главного героя и двух второстепенных, мужчины и женщины, дурака и умного, бандита и праведника. Конечно, можно добавлять сколько угодно персонажей, но в коротком рассказе, как правило, к кульминации ведёт одно действие, кто его производит, решать вам, а вот кто расхлебывает последствия — это всегда читатель.
Четвёртый персонаж чаще всего лишний, даже если он появляется как черт из табакерки.
[justify] О женщинах: В коротком рассказе отсутствуют женщины-амебы. Они или милые и добрые, или мегеры, способные откусить вам ухо или выколоть глаз. А могут прикидываться теми и другими. Они обязательно сексуальные красавицы. Женщины-персонажи или круглые дуры или умные до гениальности. Главного героя, если он мужчина, это тоже касается. У главного героя должен быть какой-то изъян, внешний или внутренний. Совершенных людей не бывает. Поэтому он может быть хромой, косой, курить трубку или сигары, может быть тайным или явным эротоманом, но обязательно идеальным собеседником. Главный герой — свой парень, доверие читателя к нему
