Тайна романа Лермонтова

характер задан сценами с Азаматом и покорением княжны, где Печорин явился зрелом мужем, умеющим властвовать над людьми! Мы еще раз подчеркиваем сложность метода, которым пользуется Лермонтов. Каждый поступок героев, каждое движение мысли у него тщательно продуманы, соотнесены с целым, являются необходимым звеном и цепи развития художественного действия. Композиционное построение повести таково, что наряду с открытой сюжетной линией, ведущей общий ход повествования, существует скрытая сюжетная линия. Она выходит наружу иносказательно, в художественных деталях, анализ которых дает возможность наблюдательному читателю увидеть ход тайной мысли Лермонтова.

И если уж писатель акцентирует внимание на том, что лошадь Казбича «не больно продвигалась вперед», и на предупреждение Максима Максимыча, которое якобы не слышит Печорин, то, вероятно, преследует какую-то художественную цель, которую читатель должен самостоятельно понять! Попробуем истолковать «горячность» Печорина, но прежде чем дать объяснение «нелогичного» поведения героя, уточним одну существенную деталь — в кого стреляет Печорин: в спину Казбичу или в лошадь? Признать, что Печорин стреляет в спину настигаемого человека, значит низвести образ до героев злодейски-хищнического типа, коварных и глумливых, таких как Яго, Сальери, Швабрин. Недаром Максим Максимыч осуждает Казбича за его удар кинжалом, но это обстоятельство мы рассмотрим чуть позже, потому что действие Казбича требует более внимательного рассмотрения.

Если Печорин способен нанести «самый разбойничий удар», т. е. в спину, то Грушницкий по сравнению с ним ангел. Мы исключаем эту возможность, потому что она не соответствует характеру Печорина, привыкшего в открытом бою смотреть в глаза опасности, а не стрелять в спину! Значит, то обстоятельство, что пуля перебила ногу лошади, не случайно, именно в нее он и метил. Значит, Печорин специально стреляет в лошадь, чтобы прекратить дальнейшее бегство Казбича! Почему это рассуждение имеет принципиальное значение? Потому что Печорин по своему аналитическому складу ума, по своему представлению о диком характере горца, при искреннем желании спасти Бэлу, он не должен был стрелять в лошадь, так как в его понимании дикарь-горец убьет женщину, но не допустит, чтобы она попала к русским, к врагу, к завоевателю!

Давайте снова вспомним, что говорит Печорин после похищения Бэлы из аула: «...а если отдадим дочь этому дикарю, он ее зарежет или продаст». Эта установка на характер горца должна была предопределить действия Печорина. Писатель обязан был помнить, что и в представлении читателя герой не должен стрелять раньше времени. А если пересмотреть мотивы поведения Печорина и предположить, что выстрел раздался совсем не случайно, что причиной его стала не «горячность», а трезвый расчет на то, что Казбич убьет Бэлу?.. Неужели это возможно? — Печорин и вдруг убийца Бэлы!.. А что, Печорин не имел никакого отношения к пистолету, из которого был убит Грушницкий?

«Вы опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина?» (Слова Лермонтова из предисловия.)

Романтический злодей Алеко убивает Зарембу — у Пушкина. Трагический злодей Карл; Моор закалывает свою возлюбленную — у Шиллера, а разве Печорин у Лермонтова не может создать преднамеренную ситуацию, в которой Бэла погибает, т. е. поступить так же, как поступали его братья — романтические злодеи?

В качестве аргумента может послужить Лермонтовская энциклопедия? Труд ученных, в компетентности, которых не стоит сомневаться: «Гибель героини от руки героя или по его вине — Обычный исход всех типов любовных ситуаций у Лермонтова. (36).
Значит, Казбич стал орудием убийства в руках Печорина? Но тогда перед нами вырастает страшная фигура убийцы, жестокого, хладнокровного, готового ради удовлетворения своих желаний перейти роковую черту!..

Решение создать преднамеренную ситуацию гибели женщины, чтобы раз к навсегда разрубить путы опостылевшей любви, связывает Печорина с общим типом романтических злодеев. Это первый вариант поведения Печорина во время погони, объясняющий мотивы его выстрела. Существует и второй вариант, которому мы отдаем предпочтение. На наш взгляд, Лермонтов не остановился на удачно найденном сюжетном ходе. Писатель сумел найти ту переходную грань, где демоническое начало носителя зла, не переходит в сознательное провозглашение культа насилия. Роман «Герой нашего времени» стал для Лермонтова качественно новой ступенью и отвечал диалектике внутреннего развития — от романтизма к реализму.

Поведение Печорина в повести «Бэла» совпадает с традиционной схемой характера романтического злодея, отвечает романтическим исканиям в творчестве писателя, предъявляя к себе новые требования реалиста, он не довольствуется стереотипами. Лермонтов добивается психологической убедительности. Именно это новое решение традиционной схемы в реалистическом ключе — завоевание Лермонтова как психолога! Проследим, каким образом решает он вставшую перед ним принципиально новую задачу.

Во время погони Печорин был поставлен в сложнейшую ситуацию. Заговор его до конца не удался. Как бы долго он ни задерживал Максима Максимыча на охоте, к крепости они подъехали не вовремя. По-видимому, Бэла не сразу вышла из крепости. Печорин слышит выстрел, он для него сигнал неудачи, и мчится к крепости, согласно своему решительному характеру.

«Я люблю сомневаться во всем: это расположение ума не мешает решительности характера; напротив, что до меня касается, то я всегда смелее иду вперед, когда не знаю, что меня ожидает». (Признание Печорина в «Фаталисте»). Почему он бросается в погоню за Казбичем, если у него с последним заговор? Потому что Печорин должен был себя так вести перед Максимом Максимычем и солдатами. Не может стоять на месте мужчина, у которого уводят женщину. Такой поступок был; бы воспринят как трусость. Кроме того, рядом Максим Максимыч и как бы он ранее ни проявлял трусость, и решительную минуту за Бэлу он готов жизнь положить. И если Печорин не захочет вернуть Бэлу, то Максим Максимыч сумеет это сделать.

Теперь, когда Печорин скачет за Казбичем, он должен быстро найти решение. С одной стороны, перед ним возможность избавиться от нелюбимой женщины, с другой стороны, динамика погони идет к тому, что Бэла вернется обратно в крепость. Через несколько мгновений они настигнут похитителя — с двумя меткими стрелками ему не совладать. Даже если Печорин прекратит погоню, Максим Максимыч заставит Казбича под страхом смерти отпустить Бэлу, а, скорее всего, убьет, чтобы раз и навсегда устранить опасность для «джанечки», да и для самого себя. Опытная рука штабс-капитана не даст промаха. Что же делать? И вот тогда Печорин, благодаря своему незаурядному интеллекту и знанию человеческого характера, находит решение. Он стреляет в лошадь! Но не с целым убийства Бэлы, как было предложено в первом варианте, а чтобы поставить Казбича в «затруднительное положение, как в свое время поставил Грушницкого. Он предугадывает поведение Казбича, который, разумеется, любит Бэлу, следовательно, до последнего мгновения будет пытаться спасти самое дорогое для себя существо, т. е. использует ее как заложницу

«Он что-то нам закричал по-своему и занес над нею кинжал...» Казбич своим криком и угрожающим жестам предупреждает преследователей, что убьет Бэлу, если погоня не прекратится и его вместе с заложницей не отпустят. Вот на что, рассчитывал Печорин, стреляя в лошадь. И вот здесь начинается тот клубок событий, в котором трудно определить вину человека, возникает ситуация, в которой все виноваты. В это мгновение вмешивается в план Печорина Максим Максимыч. Он почему-то посчитал, что Казбич собирается зарезать Бэлу и выстрелил... Казбич понял, что пощады ему не будет, что его условия отвергнуты...

Ход трагической развязки, найденный Лермонтовым, оригинален по построению, интересен он и в психологическом аспекте — выявлении мотивов поведения личности в экстремальных ситуациях. Он предполагает глубокое проникновение в свойства человеческой психологии, выявляет соотношение сознательного и бессознательного. Поведение Печорина во время погони — это не заранее осмысленная деятельность, а продукт мгновенно возникающих психических процессов, основанных на импульсах подсознания.

Аналогичное поведение Печорина, но, уже полностью раскрывая его, Лермонтов показывает в повести «Княжна Мэри» во время дуэли Печорина с Грушницким. На грани смертельного риска Печорин становится под пистолет Грушницкого, заранее предугадывая возможные варианты.

«Я его поставил в затруднительное положение. Стреляясь при обыкновенных условиях, он мог целить мне в ногу, легко меня ранить и удовлетворить таким образом свою месть, не отягощая слишком своей совести; но теперь он должен был выстрелить на воздух, или сделаться убийцей, или, наконец, оставить свой подлый замысел и подвергнуться одинаковой со мной опасности Печорин ставит Грушницкого перед выбором:

1. Стрелять в воздух.
2. Стрелять в Печорина и убить его.
3. Разоблачить себя и стреляться при обыкновенных условиях.
Ссаживая Казбича с коня, Печорин ставит его перед выбором:
1. Убить Бэлу и бежать в горы.
2. Использовать Бэлу как заложницу.
3. Оставить Бэлу живой русским и бежать в торы.

Грушницкий выбирает первое, но не в воздух стреляет, а вообще отказывается от выстрела — он не хочет становиться убийцей.

«Вдруг он опустив дуло пистолета и, побледнев как полотно, повернулся к своему секунданту.
— Не могу, — оказал он глухим голосом».

Печорин совершенно справедливо предвидел действия Грушницкого, который способен и убить, способен и отказаться от убийства, но в большей степени все-таки отказаться. Казалось бы, после слов Грушницкого все должно разрешиться мирным путем, но в это мгновение вмешивается драгунский капитан, своим презрением он корректирует ход дуэли.

« — Трус! — отвечал капитан.
Выстрел раздался. Пуля оцарапала мне колено».

В силу вступает второй вариант — Грушницкий должен стать убийцей. Он стреляет, хотя сознает, что и легкое ранение будет для Печорина смертельным. Так в поведении Грушницкого произошло совмещение двух вариантов, которые предполагал накануне Печорин.

В эпизоде погони Казбич использует Бэлу как заложницу, но вмешательство