создал много превосходных копий карандашных рисунков великого итальянского живописца Рафаэля и не только, но и художников нашего времени, таких как Франсуа Буше(4). Гравюры Демарто трудно отличить от оригиналов.
Виже внезапно замолчал. Он тоже иногда рисовал копии, но только для самых близких друзей. Если бы он занимался этим для продажи, то смог значительно обогатиться. Его жена Флора всегда возмущалась:
— Твою мазню никто не берёт!
Если бы она знала об этой тайне его творчества. Виже даже стало плохо, лоб покрылся испариной, закололо в левой стороне груди. Последнее время его стали беспокоить боли в сердце. А лечиться он и не думал.
— Papа, тебе плохо? Принести воды?
— Нет, всё нормально. А вот водички выпью.
Элизабет принесла с маленькой кухоньки стакан мятной воды.
— Papа, выпей, тебе станет легче.
Виже сделал несколько глотков. Боль ушла.
— Надо столько ещё успеть рассказать дочери, — подумал он и продолжил урок.
— Чтобы достичь большого сходства с карандашным рисунком, гравёры печатали оттиски красками, имитирующими цветные карандаши. Но часто оригинал был нарисован карандашами нескольких цветов, тогда изготовлялось несколько досок, оттиски которых давали полную иллюзию многокрасочного карандашного рисунка.
Натюрморт Элизабет дорисовала. Получился просто отлично. Виже похвалил дочь.
Время за уроками проходило быстро, вот и лето прошло. Наступила осень. Сентябрь ещё радовал солнечными днями, листья ещё не покрылись позолотой. Небо иногда хмурилось, покрывалось тёмными тучами и прорывалось дождём. Виже с радостью посвящал дочери всё свободное время, порой оставлял свои дела. Он как будто знал, что ему осталось жить недолго, и торопился рассказать Элизабет как можно больше из того, что знал сам.
Девочка засыпала его вопросами. Ей ещё хотелось узнать о карандашах с графитом.
Элизабет вертела в руках карандаш.
— Papа, я сегодня нарисовала ещё один натюрморт. Опять грифель сточился. Он такой хрупкий! Я чуть нажала сильнее, так карандаш сломался. И почему грифель такой хрупкий? Откуда он?
Виже посмотрел, действительно, нужно было подточить карандаши. Пока точил, рассказывал:
— Графит —минерал, природная разновидность чистого углерода. Графитные карандаши известны с XVI века. Мощная буря, прошедшая по Англии в местности Камберленд, вывернула с корнями деревья, и тогда местные пастухи обнаружили в обнажившейся земле под вывернутыми корнями некую тёмную массу, которую они посчитали углём, но поджечь его, однако, не удалось. Тогда, после разных проб, пастухи поняли, что эта масса оставляет хорошие следы на предметах и стали метить своих овец.
—Вот придумали пастухи, — произнесла восторженно Элизабет. — Какие молодцы! А что дальше?
—Слушай! В XVII веке графит продавали на улицах. Из-за цвета, схожего с цветом свинца, месторождение приняли за залежи этого металла, но и для изготовления пуль новый материал оказался непригоден. В дальнейшем англичане начали производить из него тонкие заострённые на конце палочки и использовали их для рисования. Эти палочки были мягкими, пачкали руки и подходили только для рисования, но не для письма.
Тут опять не выдержала Элизабет и сказала:
— Так и рисовать было невозможно! Бумага тоже пачкалась! И что за рисунки были! А я знаю! Слово графит переводится с греческого — «пишу, черчу», а «карандаш», происходит от тюркского «кара даш» – черный камень.
—Умница! Сколько языков ты знаешь! Художники, чтобы было удобнее держать графитовый стержень, зажимали его между кусочками дерева или веточками, оборачивали в бумагу или обвязывали бечёвкой. Такой карандаш долго не получал распространения из-за неприятного металлического блеска и хрупкости стержня.
— Действительно, графитовый карандаш крошится, — подтвердила Элизабет.
Только во время Великой Французской революции ученый – химик и изобретатель Николя Жак Конте по заказу Конвента придумал способ производства стержня из смеси графита, глины, крахмала, сажи и воды с последующим обжигом, в общих чертах сохранившийся до наших дней. Наиболее важной частью этого изобретения считается изменение пропорций смеси, которое дало возможность получать стержни различной твердости, что и послужило основой для современной градации карандашей.
Екатерина могла бы назвать много карандашей, которыми пользуются для рисования не только художники, но и маленькие дети.
Самый известный черно графитный карандаш KOH-I-NOOR. Отличается высоким качеством. Карандаш не ломается при ударе и падении. Изготавливаются из калифорнийского кедра.
Самым мягким карандашом можно делать темные, густые тени, а острыми карандашами — выполнять изящную штриховку.
Мягкие карандаши дают жирный, тёмный штрих, а твердые — тонкий и серебристый.
А вот карандаш угольный "Сонет" удобен тем, что не пачкает рук, даёт хороший бархатистый рисунок. Но не даёт тех незабываемых ощущений как рисунок живым углем. Правда, с рисунком нужно быть аккуратным, так как уголь плохо стирается и только оставляет грязные разводы,
Карандаши художественные – сепия, сангина, бистр, мел идеально подходят для набросков и эскизов.
Более сочный штрих дают масляные карандаши. А сухие карандаши отлично смешиваются между собой и даже размываются водой.
Мелки красного и коричневого цветов являются традиционными материалами. Они широко использовались в рисунке фигуры, пейзаже и портрете. Сангина являлась излюбленным материалом художников прошлого.
Термин «сангина» означает определенный, красно-коричневый терракотовый цвет мелка, а также технику, в которой выполняется рисунок данным материалом.
Сангину очень часто сочетают с чёрным (итальянским, французским) карандашом. На белой бумаге сочетание данных материалов дает тона, близкие к тону тела.
Другие мелки похожего типа – сепия (теплый коричневый) и бистр (холодный темно-коричневый).
Для работы художники выбирают сангину такого оттенка, который лучше отвечает особенностям натуры. Например, обнажённое тело хорошо рисовать красноватой сангиной, а пейзаж – сангиной серовато-коричневой или цвета сепии.
Иногда сангину комбинируют с углём, он даёт холодные оттенки. Контраст тёплых и холодных оттенков придаёт особое очарование рисункам.
Кроме того, для художественных работ используют цветные карандаши. Это высококачественные карандаши, они при размывании водой создают эффект рисунка акварелью. Главное, легко затачиваются.
Всё это Екатерина могла бы рассказать Элизабет, но это было просто невозможно. Карандаши, о которых вспомнила Екатерина, появятся значительно позже. Она ведь даже не могла произнести ни одного слова, ведь её не существовало, только незначительная частичка в сознании Элизабет, попавшей туда неведомым, чудесным образом. Да и вмешиваться было невозможно, это причиняло боль и ей самой, и Элизабет. Поэтому Екатерина слушала в каком-то мареве, словно в зазеркалье, продолжение урока Виже.
— Более известный итальянский карандаш, появился в XIV веке. Он представлял собой стержень из глинистого чёрного сланца, посмотри, Лиз, — Виже показал дочери карандаш. Ему удалось достать его.
— Затем карандаш стали изготавливать из порош¬ка жжёной кости, скреплённого растительным клеем. Он стал инструментом для рисования, так как позволял создавать интенсивную и насыщенную линию. Постепенно все художники наряду с красками стали использовать карандаши.
— Papá, карандашом могут рисовать даже дети, — вставила, наконец, своё слово Элизабет.
Она давно хотела сказать отцу, что ей нравится создавать рисунки карандашами.
— А первый документ, в котором упоминается деревянный карандаш, — продолжал Виже, — датирован 1683 годом. Производство графитных карандашей началось в Германии в 1719 году. В 8 километрах от Нюрнберга, на реке Редниц есть небольшой городишко Штайн, известный с конца XIII века. Именно здесь немцы, смешивая графит с серой и клеем, получили стержень, правда не такого высокого качества, но по более низкой цене. Так называемый «Нюрнбергский товар» не пользовался хорошей репутацией. Внутренность карандаша иногда и вовсе была пустой.
— Papá, как это? Это же обман! Разве можно было рисовать таким карандашом?
— Заметить обман было просто невозможно. Карандашей было не так много. К тому же производители карандашей прибегали к разным хитростям. В деревянный корпус карандаша в начале и на конце вставляли кусочки чистого графита, в середине же находился низкокачественный искусственный стержень.
Всё изменилось, когда в 1758 году в Штайн перебрался столяр Каспар Фабер. С 1761 года он начинает своё производство карандашей. Первые карандаши Каспар носил на рынок в Нюрнберг в корзине.
— Papá, 8 километров он шёл пешком?
— Сначала пешком, потом, когда его карандаши стали пользоваться успехом, он купил себе лошадь и небольшую повозку.
Екатерина в дальнем уголке сознания Элизабет подумала:
— Карандаш Каспара Фабера и сейчас в век компьютеров и технологий до сих пор не утратило своего значения. Из небольшой мастерской в городишке Штайн выросла карандашная империя Faber Castell, продукция которой давно не ограничивается лишь карандашами, известна по всему миру и имеет свои филиалы во многих странах мира.
Екатерина знала об этом.
— Удивительно, ведь буквально накануне я готовила информацию о производстве карандашей для детского журнала об искусстве «Эскиз».
Рассказ был представлен в интересной для детей форме. Карандаш по имени Граник рассказывает ребятам истории из прошлого своих предков – карандашей. Истории первая и вторая о итальянском и нюрнбергском карандашах были уже рассказаны Луи Виже.
История третья. Графит произошла во времена Элизабет.
Граник: В 1789 году немецкий учёный Карл Вильгельм Шееле доказал, что графит является материалом из углерода. Он же и дал нынешнее название материалу — графит (от др.-греч. — пишу). Поскольку графит в конце XVIII века использовался для стратегических целей, например для производства тигля для пушечных ядер, английский парламент ввёл строжайший запрет на вывоз драгоценного графита из Камберленда. Цены на графит в континентальной Европе резко возросли, так как на тот момент лишь графит из Камберленда считался исключительным для писания.
Девочка Алёнка: А как получились карандаши различной твёрдости?
Граник: В 1790 году австрийский мастер чешского происхождения Йозеф Хардмут смешал пыль графита с глиной и водой. Эту смесь он обжёг в печи. Оказалось, что в зависимости от количества глины в смеси получился материал различной твердости. В том же, 1790 году, Йозеф Хардмут основал предприятие по выпуску карандашей Koh-i-Noor Hardtmuth. Своё предприятие он назвал в честь алмаза «Кохинур» (с персидского языка — «Гора света»). Так как алмаз жёлтого цвета, то и покраска карандашей стала жёлтой. Это фирменный знак карандашей Koh-i-Noor.
Мальчик Серёжа: Итак, карандаши появились в Германии и Австрии, а в других странах производились карандаши?
Граник: В 1790 году независимо от Хартмута французский химик Никола Контэ сумел
