придать графиту необходимую твердость с помощью обжига и добавлением в графит глины. Через пять лет он получил стержень из пыли графита. Хартмут и Конте являются в равной степени прародителями современного карандашного стержня.
Девочка Алёнка: А у меня есть карандаши « Кохинур» и «Конте».
Граник: «Карандаш Контэ» стал особенно популярен в XIX веке, в зависимости от степени твердости им можно выполнять самые разные графические задачи. К тому же линии и штрихи легко стираются резинкой.
До середины XIX века производство карандашей получило широкое распространение по всей Европе, что привело к возникновению таких Нюрнбергских известных карандашных фабрик как Staedtler, Faber-Castell, Lyra и Schwan-Stabilo.
Внук Йозефа Хардмута Фридрих фон Хардмут усовершенствовал рецептуру смеси и в 1889 году смог производить стержни с 17-ю различными степенями твердости.
Мальчик Николка: А как карандаш стал шестигранником?
Граник: Шестигранную форму корпуса карандаша предложил в 1851 году правнук Каспара Фабера – граф Лотар фон Фабер, заметив, что карандаши круглого сечения часто скатываются с наклонных поверхностей для письма. Он установил первые немецкие стандарты твердости грифеля и выпустил первый в мире карандаш под именем «A. W. Faber».
Девочка Алёнка: А я знаю! У меня её есть карандаши FABER-CASTELL. Как же появилось второе название?
Граник: Внучка Лотара, Кристин фон Фабер, выйдя замуж за графа Александра Кастелль-Рюденхаузена, потомка одного из самых знатных немецких родов, принесла своей семье графский титул и присоединила свою вторую фамилию к названию фабрики. Теперь компания стала именоваться FABER-CASTELL.
Мальчик Серёжа: А как в России появился карандаш?
Граник: Известный французский карикатурист Эммануэль Пуаре (1858—1909), родившийся в России, придумал себе аристократично звучащий на французский манер псевдоним Caran d’Ache, которым стал подписывать свои карандашные работы. Так слово карандаш, как и сами карандаши, дошли до России.
Россия тоже внесла свой небольшой вклад в развитие карандашного производства. Так, Михайло Ломоносов организовал производство карандаша в деревянной оболочке. В XIX веке на Батогольском месторождении на реке Оке нашли залежи графита, который приобрёл мировом рынке славу лучшего карандашного графита. Французский купец Алибер вывозил его в Нюрнберг на карандашную фабрику А.В.Фабера. Произведённые карандаши с надписью «Сибирский графит Алибера» считались лучшими в мире.
Мальчик Николка: А у нас были фабрики по производству карандашей?
Граник: В XIX веке в России карандаши и писчую бумагу выпускали московские фабрики: фабрика Василия Федоровича Карнаца, фабрики Никитина, кроме того была фабрика Глезера в Риге и Тараканова в Вильне.
Девочка Алёнка: Граник! Интересно узнать, как появились механические карандаши.
Граник: В 1913 году омский мещанин Гиндельман запатентовал изобретение – «ручку для карандаша, отличающуюся тем, что для выдвигания графитового стержня, помещенного в канале, служит палец гайки». Это и было начало эры механических карандашей в России.
С 1926 года и до наших дней Карандашная фабрика им. Красина выпускает графитные и цветные карандаши. Эти карандаши пользуются большим спросом.
Ну, вот, милые дети, я всё вам рассказал о карандашах. Рисуйте в школе и дома. Рисуйте и, возможно, вы в будущем станете художниками.
Дети: Большое спасибо!
О появлении шестигранного карандаша Элизабет узнает значительно позже, будучи уже взрослой.
(1)«Божественная комедия» — поэма, написанная Данте Алигьери в период с 1307 по 1321 годы.
Да́нте Алигье́ри (итал. Dante Alighieri), полное имя Дуранте дельи Алигьери (крещен 26 мая 1265 — 13 или 14 сентября 1321) — итальянский поэт, один из основоположников литературного итальянского языка. Создатель «Комедии», позднее получившей эпитет «Божественной».
(2) Са́ндро Боттиче́лли, настоящее имя Алесса́ндро ди Мариа́но ди Ва́нни Филипе́пи
(1445 —1510) — великий итальянский живописец, представитель флорентийской школы живописи.
(3) Гравёры: Жан Шарль Франсуа (1703-1757), Жиль Демарто (179-1779)
(4) Буше Франсуа (1703—1770), французский живописец и декоратор.
Буше — наиболее яркий представитель рококо (стилевое направление в европейском искусстве первой половины XVIII в.). Он сделал блестящую карьеру, постоянно получал королевские заказы и был дружен с многими любителями искусства.
Глава 4
Учитель
Быть правдивыми и честными с детьми, не скрывая от них того, что происходит в душе, есть единственное воспитание.
Л.Н.Толстой
Началась зима. Год оказался неурожайным, голодным. Флора ругалась, что муж приносит мало денег. А что делает торговец картинами, когда ему нечего предложить своим покупателям? Он рисует картины сам.
— Придётся создавать копии шедевров мастеров, как это не печально, — думал Луи Виже.
А что ему оставалось делать? Флоре хотелось стать владелицей своей шляпной мастерской, а на это нужны были деньги. Луи Виже рисовал приличные копии, тем вводил в заблуждение даже самых известных экспертов. В доме появились деньги, и Флора смогла выкупить у бывшей владелицы желанную мастерскую. Она проводила там много времени, дела шли успешно, Луи же продолжал заниматься с дочерью. Вот только здоровье его резко ухудшилось. Всё чаще стало болеть сердце. Он находился в постоянном нервном напряжении, что его обман с копиями может раскрыться. Кроме того, Виже простудился, появился кашель.
— Papа, я вскипятила молоко, выпей, пока оно горячее! — беспокоилась об отце Элизабет.
— Mersi, ma fille! Спасибо, доченька! Я выпью, но только вместе с тобой.
Луи порой становилось трудно дышать, боль отдавала в сердце, но он продолжал уроки с дочерью. Настала пора рассказать о портрете. Об этом очень просила Элизабет, в тайне она приступила к созданию портрета отца.
Луи Виже прежде всего дал дочери общее представление о композиции в изобразительном искусстве.
— Композиции бывают станковые, декоративные, скульптурные, театрально – декорационные, декоративные и объёмно-пространственные, — начал рассказ Луи.
— Papа, для меня это ещё так сложно, — Элизабет расстроилась. — Станковые – непонятно...
— Мы с тобой говорили о станковой графической композиции, о гравюрах. Теперь поговорим о портрете и пейзаже.
— Papа, о портрете, о портрете, — Элизабет захлопала в ладоши.
— Хорошо, ma fille! Рисовать портрет - занятие интересное и сложное.
Одновременно он делал эскиз портрета дочери.
— Не каждый знаменитый художник умеет это делать. В основном художники, которые хорошо рисуют портреты — самоучки, у них хорошо развито чувство прекрасного, но даже им надо много учиться. Если рисовать, к примеру, пейзаж, то совсем необязательно, чтобы он был похож на ту местность, которую хочется изобразить, достаточно видение природы, которое есть у каждого.
— Papа, а мне казалось, что рисовать природу очень сложно.
— Нет, ты можешь нарисовать любое место, по памяти, даже то, где ты никогда не была.
— Тогда это будет выдуманный пейзаж, — удивилась девочка.
— Тем не менее, ты же не нарисуешь одновременно озеро, реку и море. Это будет действительно нереально. Ты рисуешь сад или парк, деревья, каких много. В случае же с портретом всё иначе.
Виже закашлялся, ему стало трудно говорить. Он подумал:
— Я столько ещё не успел сказать своей дочери! Нужно найти ей учителя.
Прокашлявшись, Виже продолжил:
— Любой человек сможет сравнить портрет с оригиналом и сказать, похож он или нет. И не многим художникам-портретистам удаётся добиться стопроцентной схожести.
Девочка очень беспокоилась о здоровье отца.
— Papа, может тебе сходить к доктору? Ты так кашляешь!
— Мa fille! Доченька! Всё прошло! Тебе всё понятно?
— Papá, но я очень беспокоюсь за тебя!
Но Элизабет было так интересно, что она задала вопрос, который её очень волновал:
— Papá, а как достичь внешнего сходства человека, которого рисуешь?
— Секрет в том, что главное совсем не во внешнем сходстве, а в том, чтобы рассмотреть в каждом человеке то уникальное, что отличает его от всех остальных и изобразить это на бумаге.
— Papа, это же так сложно!
— Ma fille! Доченька! Главное не внешнее сходство, а то, насколько точно изобразит художник внутреннее состояние человека. Это хорошо удавалось, например Сандро Ботичелли.
— Papа, я помню, ты мне о нём рассказывал. Бот-ти-чел- ли, – произнесла Элизабет по слогам, –
выполнил серию иллюстраций к «Божественной комедии» Данте. Но я хочу, и буду рисовать портреты!
Девочка сделала упор на слове «буду». Виже подумал:
— У дочери твёрдый характер. Она добьётся того, что хочет, я уверен!
Вслух же произнёс:
— Ma fille! Доченька! Тогда тебе будет сложнее. Но я уверен, что буду тобой гордиться.
Виже не знал, что ему не удастся увидеть успех дочери. Он продолжил:
—Художник берет в руку кисть, накладывает на полотно мазок за мазком, рождается картина, которая вот-вот на глазах оживёт. Если это портрет, то кажется, что человек, изображённый на картине, заговорит. Если это пейзаж, будто оказываешься в том уголке природы, который нарисовал художник.
Луи Виже сопровождал свои слова взмахом кисти. Ему лучше всего удавалось рисовать копии, но портрет девочки у него получился таким, как он хотел. На фото она держала в руках котёнка, о котором она рассказывала ему.
— Нужно найти хорошего, учителя-портретиста для Элизабет, — думал Луи.
Его ожидала удивительная встреча. Как – то днём Виже возвращался от солидного покупателя. Ему удалось удачно продать копию картины Ван Лоо «Язон и Медея» (1). Виже прошёл по аллее Люксембургского сада. Под ногами хлюпала грязь, а с голых деревьев сыпались холодные капли. Кутаясь в воротник лёгкого пальто, он спешил, так как очень замёрз. Нужно было пройти ещё бульвар Монпарнас(2), где в любое время года собирались художники.
Луи Виже спешил, но вежливо здоровался и раскланивался со всеми. Но вот он увидел незнакомого молодого человека, который сидел на скамейке напротив кафе «Ротонда». Перед ним было несколько рисунков.
— Какой необычный стиль, — подумал Виже.
Рисунки изображали мифологические сюжеты, но лица героев были такими одухотворёнными, что казались живыми. Юноша обратился к нему сначала на испанском, потом на французском языках:
—Seńor! Compre figurе! Achetez figurе! Сеньор! Купите рисунки!
Луи не смог пройти мимо. У юноши было такое страдальческое выражение лица, что Виже подошёл к нему и стал рассматривать рисунки.
— Пожалуй, я вот этот рисунок возьму.
Виже показал на рисунок кудрявого ангела. Его привлекли огромные глаза, в которых было немое изумление. Прямой римский нос, пухлые, девичьи губы. И цена оказалась приемлемой.
— За комнату я уже заплатил, теперь нужно набрать денег для поездки в Рим. Я надеюсь, что смогу удачно продать свои рисунки.
Виже внимательно посмотрел на молодого человека и подумал:
— Видимо ангела он рисовал с себя. Такой же наивный взгляд, правда, глаза карие и не такие огромные, как на рисунке. Шея не такая мощная, нос не прямой.
Виже внимательно рассмотрел юношу. Тот под его взглядом смутился и наморщил широкий открытый лоб.
— Взгляд
