И. Бостридж, Б. Хендрикс)
011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Лебединая песнь Идена» («Idens Schwanenlied»), D. 317 (исп. Э. Амелинг)
011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Осенний вечер» («Der Herbstabend»), D. 405 (исп. Л. Попп)
011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Романс из «Розамунды» (Romance from Rosamunde), D. 797 № 3b, соч. 26 № 3b (исп. Э. Амелинг)
011-5 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Молодая монахиня» («Die junge Nonne»), D. 828, соч. 80 № 3 (исп. Э. Амелинг, М. Прайс, Б. Хендрикс, Э. Шварцкопф)
011-6 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. «Молодая монахиня» («Die junge Nonne»), D. 828, соч. 80 № 3 (исп. В. Софроницкий)
014-1 (1804-1857) М. Глинка. Ноктюрн «Разлука» фа минор
016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для скрипки и фортепиано фа минор, соч. 4 (часть I)
016-2 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Струнный квартет фа минор, соч. 80
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд фа минор, соч. 10 № 9
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 21 (часть I)
017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд фа минор, соч. 25 № 2
017-4 (1810-1849) Ф. Шопен. Фантазия фа минор, соч. 49
017-5 (1810-1849) Ф. Шопен. Баллада № 4 фа минор, соч. 52
017-6 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн фа минор, соч. 55 № 1
017-7 (1810-1849) Ф. Шопен. Мазурка фа минор, соч. 68 № 4 (исп. А. Бенедетти-Микеланджели)
017-8 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд фа минор (№ 1 из «Трёх новых этюдов»)
021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Концертный этюд фа минор («Лёгкость»)
021-2 (1811-1886) Ф. Лист. «Погребальное шествие», № 7 из «Гармоний поэтических и религиозных»
024-1 (1812-1871) С. Тальберг. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 5 (часть I)
031-1 (1814-1889) А. Гензельт. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 16 (часть I)
033-1 (1815-1883) Р. Фолькман. Струнный квартет № 5 фа минор, соч. 37 (часть I)
034-1 (1816-1875) У.С. Беннет. Концерт № 4 для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 19 (часть I)
039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Элегия для альта и фортепиано, соч. 30
041-1 (1822-1890) С. Франк. Фортепианный квинтет фа минор (часть I)
044-1 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония фа минор (1863) (часть I)
045-1 (1829-1894) А. Рубинштейн. Баркарола № 1 фа минор, соч. 30 № 1
047-1 (1833-1887) А. Бородин. Струнный квинтет фа минор (часть I)
048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианный квинтет фа минор, соч. 34 (части I и IV)
048-2 (1833-1897) И. Брамс. Симфония № 3 фа мажор, соч. 90 (часть IV)
050-1 (1835-1880) Г. Венявский. Этюд-каприс № 7 для скрипки соло, из «Современной школы», соч. 10 № 7
051-1 (1835-1918) Ц. Кюи. Прелюдия фа минор, соч. 64 № 16
055-1 (1837-1924) Т. Дюбуа. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром фа минор (часть I)
055-2 (1837-1924) Т. Дюбуа. Сюита для фортепиано и струнного оркестра фа минор (часть I)
056-1 (1838-1920) М. Брух. Симфония № 2 фа минор, соч. 36 (часть I)
056-2 (1838-1920) М. Брух. Adagio appassionato, для скрипки с оркестром, соч. 57
060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Романс фа минор, соч. 5
060-2 (1840-1893) П. Чайковский. Струнный квартет № 2 фа мажор, соч. 22 (часть III)
060-3 (1840-1893) П. Чайковский. Сентиментальный вальс, соч. 51 № 6
062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Фортепианное трио № 3 фа минор, соч. 65 (часть I)
064-1 (1843-1907) Э. Григ. Фуга фа минор для струнного квартета
065-1 (1844-1937) Ш.М. Видор. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 39 (часть I)
069-1 (1849-1895) Б. Годар. Фортепианное трио № 2 фа мажор, соч. 72 (часть IV)
069-2 (1849-1895) Б. Годар. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром соль минор, соч. 148 (часть III)
070-1 (1850-1900) З. Фибих. Настроения, соч. 41 № 25
071-1 (1850-1924) К. Шарвенка. Концерт № 4 для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 82 (часть I)
072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Маленькая соната, соч. 9 (часть II)
072-2 (1851-1931) В. д'Энди. «Beuron», из «Путевых картин», соч. 33 № 11
080-1 (1855-1899) Э. Шоссон. Концерт для сткрипки, фортепиано и струнного квартета ре мажор, соч. 21 (часть III)
090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Мазурка «Casilda», соч. 66 № 2
092-1 (1861-1906) А. Аренский. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 2 (часть I)
092-2 (1861-1906) А. Аренский. Фортепианное трио № 2 фа минор, соч. 73 (часть I)
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианное трио фа минор, соч. 14 (часть I)
093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Пьеса № 2 из цикла «В сумерках», соч. 24 № 2
098-1(1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия фа минор, соч. 17 № 18
107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 92 (часть I)
110-1 (1866-1920) В. Ребиков. «Осенние цветы» (часть I)
111-1 (1866-1924) Ф. Бузони. Прелюдия фа минор, соч. 37 № 18
117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Фортепианное трио фа мажор, соч. 8 (часть IV)
117-2 (1869-1949) Г. Пфицнер. «Иероглиф», соч. 47 № 3
126-1 (1872-1958) Р. Воан-Уильямс. Струнный квартет № 2 ля минор (часть III)
127-1 (1873-1916) М. Регер. Соната для виолончели и фортепиано фа минор, соч. 5 (часть I)
127-2 (1873-1916) М. Регер. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 114 (часть I)
128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Этюд-картина фа минор, соч. 33 № 1
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия фа минор, соч. 30 № 12
135-2 (1875-1956) Р. Глиэр. Эскиз № 7, соч. 47 № 7
135-3 (1875-1956) Р. Глиэр. Дуэт № 9 для двух виолончелей, соч. 53 № 9
135-4 (1875-1956) Р. Глиэр. Концерт для колоратурного сопрано с оркестром фа минор, соч. 82 (часть I) (исп. А. Халс)
138-1 (1876-1946) М. де Фалья. Ноктюрн
141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Интермеццо, соч. 2 № 3
143-1 (1879-1936) О. Респиги. Фортепианный квинтет фа минор (1902) (часть I)
145-1 (1879-1951) Н. Метнер. «Песнь Офелии», из «Двух сказок», соч. 14 № 1
145-2 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка фа минор, соч. 26 № 3
145-3 (1879-1951) Н. Метнер. «Романс», из «Забытых мотивов», соч. 39 № 2
145-4 (1879-1951) Н. Метнер. Русская сказка, соч. 42 № 1
147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. «Молчание», симфоническая поэма по Эдгару По, соч. 9
147-2 (1881-1950) Н. Мясковский. «Напев», из цикла «Воспоминания», соч. 29 № 1
147-3 (1881-1950) Н. Мясковский. Струнный квартет № 4 фа минор, соч. 33 № 4 (часть I)
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната № 2 для скрипки и фортепиано фа минор, соч. 6 (часть I)
148-2 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната № 1 для виолончели и фортепиано фа минор, соч. 26 № 1 (часть I)
154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Соната для кларнета и фортепиано фа минор, соч. 109 (часть I)
156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Ария из Бразильской бахианы № 3 для фортепиано с оркестром
156-2 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Ария из Бразильской бахианы № 4
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната № 1 фа минор, соч. 1
159-2 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната № 1 для скрипки и фортепиано, соч. 80 (часть I)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия фа минор, соч. 2 № 5
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет № 4 ре мажор, соч. 83 (часть II)
173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга № 18 фа минор, соч. 87 № 18
175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. Партита фа минор (часть I)
175-2 (1915-1998) Г. Свиридов. Музыка для камерного оркестра (часть II)
178-1 (1922-1966) Г. Галынин. Ария, № 4 из Сюиты (1945)
179-1 (1925-1996) Б. Чайковский. Струнный квартет № 2 (часть I)
180-1 (род.1932) С. Слонимский. Прелюдия и фуга № 12 фа минор
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/LRQN/B1DPpv4V9
Число треков: 113
Общее время звучания: 13:15:57
Размер: 1.77 Гб
13 (14). Прелюдия фа-диез мажор
Тональность созерцания воды, точнее — тональность вовлечения в жизнь таинственной среды, которой для человека является вода. Когда слушаешь «Баркаролу» Шопена, кажется, что никак иначе в этой тональности писать невозможно: водная стихия, только не морская, опасная штормами, а речная, озёрная, благожелательная к человеку. Об этом же писал Ярослав Ивашкевич в своей книге о Шопене.
Небольшое число примеров говорит, что, во-первых, тональность — редкая (6 диезов), а во-вторых, у композиторов на фа-диез мажор были и другие взгляды, не связанные с созерцанием вод. Честно говоря, в таких случаях композиторы меня чаще всего не убеждают. Интересно, что Лист, для которого искусство созерцать было одним из главных в жизни и его музыке, понимал фа-диез мажор именно как тональность созерцания (для Листа — не обязательно воды).
«Баркаролу» Шопена я привожу в двух великих интерпретациях: как бы «дневном» прочтении Владимиром Софроницким, и «ночном» — Иваном Моравецом.
Струясь, стекая, ниспадая,
В плотины, в дамбы громоздясь,
Живёт вода, тоски не зная,
А чтó тоскливо — просто грязь.
И к морю каплей серебристой
С волной других я буду плыть,
Чтоб в мире будущем и
Воистину, "не дай мне Бог сойти с ума..."