чистом
Мгновенья дождиком пожить.
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 13 фа-диез мажор из 1-го тома ХТК, BWV858
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 24 фа-диез мажор, соч. 78 (часть I)
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Баркарола фа-диез мажор, соч. 60 (исп. В. Софроницкий, И. Моравец)
021-1 (1811-1886) Ф. Лист. «Благословение Бога в одиночестве», № 3 из «Гармоний поэтических и религиозных»
021-2 (1811-1886) Ф. Лист. «Гондольера», № 1 из цикла «Годы странствий. Второй год. Италия. Венеция и Неаполь»
021-3 (1811-1886) Ф. Лист. Экспромт фа-диез мажор
021-4 (1811-1886) Ф. Лист. «Фонтаны виллы д'Эсте», № 4 из цикла «Годы странствий. Третий год»
032-1 (1815-1868) Х. Кьерульф. Колыбельная фа-диез мажор, HK 84
053-1 (1837-1910) М. Балакирев. Скерцо № 3 фа-диез мажор
064-1 (1843-1907) Э. Григ. «Весной», из тетради III «Лирических пьес», соч. 43 № 6
079-1 (1854-1928) Л. Яначек.«Сказка»для виолончели и фортепиано (часть III)
081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия фа-диез мажор, соч. 36 № 1
081-2 (1855-1914) А. Лядов. Баркарола фа-диез мажор, соч. 44
090-1 (1860-1909) И. Альбенис. «Кастилья», из Испанской сюиты № 1, соч. 47 № 7
092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд фа-диез мажор, соч. 41 № 2
092-2 (1861-1906) А. Аренский. Этюд фа-диез мажор, соч. 74 № 10
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия фа-диез мажор, соч. 6 № 2
095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия № 19 «Терраса, освещаемая лунным светом» (тетрадь II)
095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. «Золотые рыбки», № 3 из цикла «Образы» (тетрадь II)
098-1(1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия фа-диез мажор, соч. 17 № 13
107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Баркарола фа-диез мажор («По чёрным клавишам») (1894)
117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Соната для виолончели и фортепиано фа-диез минор, соч. 1 (часть IV)
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Экспромт фа-диез мажор, соч. 12 № 1
122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Поэма фа-диез мажор, соч. 32 № 1
122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия фа-диез мажор, соч. 39 № 1
122-4 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд фа-диез мажор, соч. 42 № 3
125-1 (1872-1956) С. Василенко. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч. 128 (часть III)
127-1 (1873-1916) М. Регер. Пьеса № 3 из цикла «Силуэты», соч. 53 № 3
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия фа-диез мажор, соч. 30 № 13
137-1 (1876-1939) Э. Шеллинг. Фантастическая сюита для фортепиано с оркестром, соч. 7 (часть IV)
139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Этюд фа-диез мажор, соч. 3 № 2
139-2 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия фа-диез мажор, соч. 33 № 2
142-1 (1878-1951) С. Пальмгрен. Прелюдия фа-диез мажор, соч. 17 № 19
145-1 (1879-1951) Н. Метнер. «Русалка», из «Трёх фантастических импровизаций», соч. 2 № 1
155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия «Колыбельная», № 9 из «Баскских прелюдий»
170-1 (1901-1999) Х. Родриго. «Manana en Triana», № 3 из «Трёх воспоминаний»
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия № 13 фа-диез мажор, соч. 87 № 13 (без фуги)
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/6yC7/BZ2iaivyq
Число треков: 38
Общее время звучания: 2:42:06
Размер: 345.99 Мб
14 (7). Прелюдия фа-диез минор
Тональность мольбы и смирения. Эмоциональный диапазон тональности: от жалобы — через оплакивание — до мольбы о спасении и христианской надежды на спасение души.
Главная особенность тональности — даже в аккорде все звуки звучат обособленно. Объяснить это сложно, возможно, на слух обертоновые ряды звуков аккорда почти не пересекаются. Поэтому фа-диез минор, отражая душевную сумятицу, позволяет драматизировать мольбу, направляя её от отчаяния к надежде. И именно эта особенность тональности позволяет некоторым композиторам-романтикам понимать её гораздо шире предложенной трактовки — например, Шопен, для которого она была одной из любимых.
К слову сказать, эта тональность как лакмусовая бумажка — для проверки искренности исполнителя: если её нет, то произведение наполняется напускной элегичностью, которая ничего не говорит слушателю, хотя звучит и красиво. Такое исполнение годится лишь для квазимузыкального фона при повседневных занятиях.
Стояла Мать, и Крест над нею
С распятым Сыном на гвоздях,
Глаза к Нему поднять не смея,
Моля Спасенья в небесах:
— Мой Сын всей Вечности дороже,
А Отче твой на небеси,
Помилуй, Боже, Боже, Боже!
Спаси Его — и воскреси!
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, хор «Kyrie eleison II» (№ 3 из части I. KYRIE)
001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Магнификат для солистов, хора и оркестра ре мажор, BWV243 (часть VIII)
001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Фуга фа-диез минор из 1-го тома ХТК (без прелюдии), BWV859
001-4 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 14 фа-диез минор из 2-го тома ХТК, BWV883
003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт № 23 для фортепиано с оркестром ля мажор, KV 488 (часть II)
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 29 си-бемоль мажор, соч. 106 (часть III)
011-1 (1797-1828)Ф. Шуберт. Песня «Соловью» («An die Nachtigall»), D. 196, соч. 172 № 3 (исп. Э. Амелинг)
011-2 (1797-1828)Ф. Шуберт. Песня «На смерть соловья» («Auf den Tod einer Nachtigall»), D. 201 (исп. М. Хилл)
011-3 (1797-1828)Ф. Шуберт. Песня «Родной привет» («Schwestergruss»), D. 762 (исп. Дж. МакГриви)
011-4 (1797-1828)Ф. Шуберт. Песня «Водный поток» («Wasserfluth»), № 6 из цикла «Зимний путь», D. 911 № 6, соч. 89 № 6 (исп. И. Бостридж, Х.Й. Маммель, П. Пирс, Э. Хёфлигер, П. Шрайер)
011-5 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. «Водный поток» («Wasserfluth»), № 6 из цикла «Зимний путь», D. 911 № 6, соч. 89 № 6
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия № 8 фа-диез минор, соч. 28 № 8
018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Листок из альбома № 1 фа-диез минор, из «Пёстрых листков», соч. 99 № 4
041-1 (1822-1890) С. Франк. Фортепианное трио № 1 фа-диез минор, соч. 1 № 1 (часть I)
047-1 (1833-1887) А. Бородин. Струнный квартет № 1 ля мажор (часть II)
048-1 (1833-1897) И. Брамс. Каприччио фа-диез минор, соч. 76 № 1
050-1 (1835-1880) Г. Венявский. Концерт № 1 фа-диез минор для скрипки с оркестром, соч. 14 (часть I)
056-1 (1838-1920) М. Брух. Allegro appassionato, концертная пьеса для скрипки с оркестром, соч. 84 № 1
062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Фортепианный квинтет ля мажор, соч. 81 (часть II)
066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Ноктюрн фа-диез минор, соч. 104 № 1
068-1 (1848-1918) Х. Пэрри. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез мажор (часть II)
082-1 (1856-1915) С. Танеев. Кантата «Иоанн Дамаскин», соч. 1
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. «Фантастический этюд», соч. 13 № 4
093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Струнный квартет фа-диез минор, соч. 23 (части I и IV)
098-1(1863-1931) Ф. Блюменфельд. Экспромт фа-диез минор, соч. 45 № 1
110-1 (1866-1920) В. Ребиков. «Вечерние огни» (1900) (часть II)
114-1 (1868-1948) В. да Мотта. Баллада, соч. 16
116-1 (1869-1946) З. Стоёвский. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч. 3 (часть I)
117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Соната для виолончели и фортепиано фа-диез минор, соч. 1 (часть I)
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч. 20 (часть I)
125-1 (1872-1956) С. Василенко. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч. 128 (часть I)
127-1 (1873-1916) М. Регер. Интермеццо, № 4 из цикла «Семь характеристических пьес», соч. 32 № 4
127-2 (1873-1916) М. Регер. Соната для скрипки соло ля мажор, соч. 42 № 2 (часть II)
127-3 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия, № 1 из цикла «Из моего дневника (тетрадь IV)», соч. 82-IV № 1
128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч. 1 (часть I)
130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. Струнный квартет № 2 фа-диез минор, соч. 10 (часть I)
131-1 (1875-1911) М.К. Чюрлёнис. Прелюдия-экспромт фа-диез минор, VL181, соч. 4 № 2
133-1 (1875-1937) М. Равель. Фортепианное трио ля минор (часть III)
134-1 (1875-1940) Д. Тови. Концерт для фортепиано с оркестром ля мажор, соч. 15 (часть II)
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия фа-диез минор, соч. 30 № 14
139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Каприччио фа-диез минор, соч. 3 № 1
141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Фортепианный квартет фа-диез минор (1891) (часть I)
Воистину, "не дай мне Бог сойти с ума..."