и III)
080-1 (1855-1899) Э. Шоссон. Фортепианное трио соль минор, соч. 3 (часть IV)
081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия соль мажор, соч. 13 № 1
082-1 (1856-1915) С. Танеев. Струнный квинтет соль мажор, соч. 14 (часть I)
083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Фортепианный квинтет ми минор, соч. 5 (часть III)
087-1 (1858-1937) Е. Хубаи. Сюита для скрипки с оркестром, соч. 5 (часть IV)
090-1 (1860-1909) И. Альбенис. «Севилья», из Испанской сюиты № 1, соч. 47 № 3
090-2 (1860-1909) И. Альбенис. Этюд соль мажор, соч. 65 № 2
090-3 (1860-1909) И. Альбенис. Gavota, из «12 характеристических пьес», соч. 92 № 1
091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония № 4 соль мажор (часть I)
092-1 (1861-1906) А. Аренский. «Лесной ручей», соч. 36 № 15
092-2 (1861-1906) А. Аренский. Каприс соль мажор, соч. 43 № 4
092-3 (1861-1906) А. Аренский. Мазурка соль мажор, соч. 53 № 4
095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Фортепианное трио соль мажор (часть I)
095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. Маленькая сюита, для фортепиано в 4 руки (1888) (часть III)
095-3 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия № 12 «Менестрели» (тетрадь I) (1910)
095-4 (1862-1918) К. Дебюсси. Соната для скрипки и фортепиано (часть III) (1917)
098-1(1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия соль мажор, соч. 12 № 1
099-1 (1863-1937) А. Сомервелл. Концерт для скрипки с оркестром соль минор, изд. посм. (часть III)
103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Фортепианное трио № 2 соль мажор, соч. 138 (часть I)
105-1 (1865-1931) К. Нильсен. Струнный квинтет соль мажор (части III и IV)
109-1 (1866-1901) В. Калинников. Симфония № 1 соль минор (часть IV)
117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. «Весёлость» («Ausgelassenheit»), соч. 47 № 2
117-2 (1869-1949) Г. Пфицнер. Секстет для кларнета, фортепиано и струнных соль минор, соч. 55 (часть V)
118-1 (1870-1894) Г. Лекё. Менуэт для двух скрипок (1888)
127-1 (1873-1916) М. Регер. «Хоровод» («Reigen»), № 15 из цикла «Из юношеских лет», соч. 17 № 15
127-2 (1873-1916) М. Регер. Юмореска, из цикла «Акварели», соч. 25 № 2
127-3 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия и фуга соль мажор, соч. 99 № 5
127-4 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия соль мажор для скрипки соло, соч. 117 № 5 (без фуги)
127-5 (1873-1916) М. Регер. Сюита № 1 для виолончели соло соль мажор, соч. 131c № 1 (части I и III)
128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Соната для виолончели и фортепиано соль минор, соч. 19 (часть III)
129-1 (1874-1947) Р. Ан. Концерт для фортепиано с оркестром ми мажор (часть II)
133-1 (1875-1937) М. Равель. Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор (части I и III)
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия соль мажор, соч. 30 № 15
142- (1878-1951) С. Пальмгрен. Прелюдия соль мажор, соч. 17 № 5
145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль мажор, соч. 9 № 3
145-2 (1879-1951) Н. Метнер. «Дафнис и Хлоя», из «Трёх новелл», соч. 17 № 1
145-3 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль мажор, соч. 35 № 2
145-4 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль мажор, соч. 51 № 6
147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Лирическое концертино для оркестра, соч. 32 № 3 (часть I)
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Струнный квартет № 2 соль мажор, соч. 22 № 2 (часть IV)
150-1 (1882-1949) Х. Турина. Фортепианное трио № 2 си минор, соч. 76 (часть II)
153-1 (1884-1953) Л. Ружицкий. Баллада для фортепиано с оркестром соль мажор, соч. 18
154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Симфония № 1 соль мажор, соч. 4 (часть I)
154-2 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия соль мажор, соч. 102 № 15
154-3 (1884-1961) Й. Боуэн. Allegretto для скрипки и фортепиано соль мажор, соч. 105
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия в форме канона соль мажор
155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия «Детский танец», № 5 из «Баскских прелюдий»
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт № 5 для фортепиано с оркестром соль мажор, соч. 55 (часть I)
162-1 (1892-1974) Д. Мийо. «Монпарнас», № 3 из сюиты «Париж» для 4-х фортепиано
167-1 (1897-1986) А. Тансман. Мазурка № 1 («Оберек») из «Сборника мазурок»
168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Юмореска
170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Концерт-дивертисмент для виолончели с оркестром (часть I)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия соль мажор, соч. 2 № 2
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония № 9 ми-бемоль мажор, соч. 70 (часть III)
173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга № 3 соль мажор, соч. 87 № 3
173-4 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет № 6 соль мажор, соч. 101 (часть I)
174-1 (1908-1990) Н. Раков. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром соль мажор
175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. «Музыкальный ящик», № 6 из «Альбома пьес для детей»
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/GMMU/kbtggGJ9X
Число треков: 165
Общее время звучания: 12:20:34
Размер: 1.75 Гб
16 (21). Прелюдия соль минор
Одна из самых романтических тональностей. В силу особенностей пересечений обертонов нот основного аккорда I-III-V-I самый верхний звук на слух отстоит от остальных трёх гораздо дальше, чем в других тональностях. Поэтому её эмоциональная трактовка сформировалась окончательно лишь у композиторов-романтиков. Есть много определений романтичности, но для меня главная её черта — это мечта о чём-то несбыточном, далёком, навеки утраченном, о простых человеческих чувствах, о преодолении одиночества, о дальних странах, о прошлых временах... и т. д. и т. п. Это кардинально расширяет понятие романтичности в музыке, но именно это привлекает людей.
Отмеченную особенность тональности чувствовал и Бах. Но для него этот далеко отстоящий верхний звук трактовался как нечто высшее, непостижимое — Бог! Об этом говорит соль-минорный вступительный хор «Страстей по Иоанну», в котором на фоне «шевеления, вращения, барахтания и движения» струнных в нижних регистрах, где соль минор звучит неустойчиво, почти доминантово к до минору, вдруг возникает ясный призыв к Господу нотой соль второй октавы: «Herr!».
А романтичность тональности первыми заметили Гайдн и Моцарт, и это чувствуется в их соль-минорных сочинениях и фрагментах. К сожалению для Моцарта, точное следование нотному тексту, которому так привержены исполнители венского классика, почти «убивает» эту романтичность (особенно в Симфонии № 40, для неё из четырёх (!) дирижёров, чувствовавших эту особенность моцартовского романтизма, я выбрал Вильгельма Фуртвенглера). Но ведь не всё же можно записать с помощью нот, слов и знаков! К счастью, в инструментальных ансамблях Моцарта предложенные мной исполнители прекрасно чувствуют, что в соль миноре бас вовсе не обязан точно совпадать с основной партией в верхнем голосе. Назову, кстати, всех четырёх дирижёров, которые меня в разной степени удовлетворили в Симфонии № 40 Моцарта: Дж. Сэлл, А. Тосканини, В. Фуртвенглер, С. Челибидаке.
Если обратиться к музыке XX века, тональность сверкнула новой гранью в песнях советских композиторов военных лет: большинство лирических «солдатских» песен написано в соль миноре («До тебя мне дойти нелегко, а до смерти — четыре шага...»). А затем эта тональность перекочевала в песни о любви, чаще неразделённой.
И всё-таки вышесказанное не исчерпывает содержания тональности, о чём я более подробно говорил в разделе 4 Введения к статье.
Ты — СОЛЬ, ты — я когда-нибудь,
Но выше и недостижимей,
К тебе так бесконечен путь,
Из настоящего хранимый.
И как мне хочется взглянуть
В своё звучащее далёко:
О, оглянись, со мной побудь,
Мне без тебя так одиноко.
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, ария для альта «Agnus Dei» (№ 1 из части IV. AGNUS DEI)
001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Страсти по Иоанну, BWV245, хор № 1 «Herr, unser Herrscher» (исп. Ф. Леман)
001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 16 соль минор из 2-го тома ХТК, BWV885
002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната си-бемоль мажор, Hob.XVI 2 (часть II)
002-2 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната соль минор, Hob.XVI 44
003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, KV 380 (часть II)
003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фортепианный квартет № 1 соль минор, KV 478 (часть I)
003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Струнный квинтет № 3 соль минор, KV 516 (части I и II)
003-4 (1756-1791)В.А. Моцарт. Симфония № 40 соль минор, KV 550 (часть I) (исп. В. Фуртвенглер)
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 2 для виолончели и фортепиано соль мажор, соч. 5 № 2 (часть I)
004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 25 соль мажор, соч. 79 (часть II)
0061- (1786-1826) К.М. фон Вебер.Квинтет для кларнета, 2-х скрипок, альта и виолончели си-бемоль мажор, соч. 34 (часть II)
006-2 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Трио для флейты, виолончели и фортепиано соль минор, соч. 63 (часть I)
006-3 (1786-1826) К.М. фон Вебер. «Les adieux», соч. 81
006-4 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Фортепианный квартет си-бемоль мажор, J.76 (часть III)
[font=Times New
Воистину, "не дай мне Бог сойти с ума..."