минор
Тональность прощания с жизнью. Многие композиторы словно чувствуют это и избегают соль-диез минор, даже в модуляциях. Есть в ней какая-то тайна: что должен чувствовать человек в последние минуты жизни. Поэтому диапазон эмоций хотя и широкий, но равно окрашен «последним уходом». Здесь можно услышать сожаление прощанья с тем, что тебе дорого в этой жизни, и «мартин-иденовскую» решимость уйти. В последнем случае соль-диез минор звучит самоубийственно.
Я ухожу под лёд всё глубже —
На дне души стоит вода,
Всё ýже тьма вокруг и глуше,
И гаснет в проруби звезда.
Там бесполезное дыханье
Последний выпустит пузырь,
И уходящее сознанье
Пролает вечности: абыр-р-рь-ь-ь...
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 18 соль-диез минор из 2-го тома ХТК, BWV887
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд соль-диез минор, соч. 25 № 6
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия № 12 соль-диез минор, соч. 28 № 12
018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Этюд XI, из «Симфонических этюдов», соч. 13
052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Этюд соль-диез минор, соч. 111 № 1
052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Этюд соль-диез минор «Колокола де Лас Пальмас», соч. 111 № 4
057-1 (1839-1881) М. Мусоргский. «Быдло», из цикла «Картинки с выставки»
079-1 (1854-1928) Л. Яначек. «Совёнок не улетел!», № 10 из цикла «По заросшим тропинкам»
079-2 (1854-1928) Л. Яначек. Пьеса № 4 из цикла «В тумане»
079-3 (1854-1928) Л. Яначек. Струнный квартет № 1 «Крейцерова соната» (часть II)
092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд соль-диез минор, соч. 74 № 12
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Соната № 1 для скрипки и фортепиано си минор, соч. 15 (часть II)
098-1(1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия соль-диез минор, соч. 17 № 12
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия соль-диез минор, соч. 16 № 2
128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Прелюдия соль-диез минор, соч. 32 № 12 (исп. В. Софроницкий)
133-1 (1875-1937) М. Равель. «Скарбо», № 3 из цикла «Ночной Гаспар»
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия соль-диез минор, соч. 30 № 18
145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Пьеса № 2 из цикла «Восемь картин-настроений», соч. 1 № 2
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Фортепианный квартет № 1 ре мажор, соч. 16 (часть II)
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Эскиз соль-диез минор, соч. 1 № 8
170-1 (1901-1999) Х. Родриго. «Звуки прощания»
171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет № 3 ми минор, соч. 28 (часть II)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга № 12 соль-диез минор, соч. 87 № 12
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет № 8 до минор, соч. 110 (часть II)
175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. «Триптих» для малого симф. оркестра (часть III)
179-1 (1925-1996) Б. Чайковский. Струнный квартет № 3 (часть V)
181-1 (род.1932) Р. Щедрин. Прелюдия и фуга № 12 соль-диез минор
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/4mP8/3qCMvZA3A
Число треков: 27
Общее время звучания: 1:46:07
Размер: 242.25 Мб
19 (8). Прелюдия ля мажор
Тональность счастливого и беззаботного детства. В ля мажоре любили писать венские классики. После Кларнетового квинтета Моцарта трактовки ля мажора, слишком уводящие в сторону от чего-то хорошего, удобного, комфортного и счастливого вызывают у меня чувство неловкости за автора, какой бы величиной он не значился в истории музыки. Но это не имеет никакого отношения к Г. Свиридову, завершившего своё Фортепианное трио трагическим ля минором — после беззаботного и безмятежного ля мажора в части IV. Потому что произведение написано в конце войны, которая отнимала не только детство, но и жизни у маленьких детей.
У романтиков тональность приобрела характер «ретроспективной» мечты — мечты вернуться туда, где тебя все любили и ты любил всех и всем было хорошо, или мечты вернуться в счастливое время жизни. Тут не обошлось и без «чертовщинки». Младенчество отличается и способностью без усилий повелевать окружающими, что для взрослого человека оборачивается связью с нечистой силой, это проявилось в некоторых ля-мажорных сочинениях Листа («Мефисто-вальс» № 1 и использованная в примерах «Канцонетта Сальватора Розы», к сожалению, исполняемая как правило слишком поверхностно и прямолинейно). И всё-таки подобные отклонения в трактовке тональности скорее исключения, чем закономерность.
О, хоть бы раз вернуть минуты
Младенческого бытия,
Когда без ропота и смуты,
Но в центре мира — только я.
В своей кроватке с наслажденьем
Гулишь, пускаешь пузыри
И слышишь каждое мгновенье:
— Какой он славный! Посмотри...
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, ария для меццо-сопрано или альта «Laudamus te» (№ 2 из части II. GLORIA)
001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Магнификат для солистов, хора и оркестра ре мажор, BWV243 (часть V)
001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга № 19 ля мажор из 1-го тома ХТК, BWV864
001-4 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия ля мажор из 2-го тома ХТК (без фуги), BWV888
003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната № 11 ля мажор KV 331 (части I и III)
003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт № 12 для фортепиано с оркестром ля мажор, KV 414 (часть I)
003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт № 23 для фортепиано с оркестром ля мажор, KV 488 (часть III)
003-4 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для скрипки и фортепиано ля мажор, KV 526 (часть I)
003-5 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт № 26 для фортепиано с оркестром ре мажор, KV 537 (часть II)
003-6 (1756-1791) В.А. Моцарт. Квинтет для кларнета и струнных ля мажор, KV 581
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 2 ля мажор, соч. 2 № 2 (часть IV)
004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната № 2 для скрипки и фортепиано ля мажор, соч. 12 № 2 (части I и III)
004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет до-диез минор, соч. 131 (часть IV)
005-1 (1785-1849) Ф. Калькбреннер. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром ля минор, соч. 107 (часть III)
006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Соната для скрипки и фортепиано ля мажор, соч. 10 № 5 (часть I)
010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Струнный квартет № 2 ля минор (часть IV)
010-2 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианный квинтет ля мажор (неоконч.) (часть II)
011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Сновидение» («Der Traum»), D. 213, соч. 172 № 1 (исп. М. Хилл)
011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Любимец женщин» («Der Weiberfreund»), D. 271 (исп. М. Хилл)
011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Вечерняя песня» («Abendlied»), D. 276 (исп. Ф. Лотт)
011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Юноша у источника» («Der Jüngling an der Quelle»), D. 300 (исп. К. Прегардьен)
011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Отрочество» («Die Knabenzeit»), D. 400 (исп. К. Прегардьен)
011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «К источнику» («An eine Quelle»), D. 530, соч. 109 № 3 (исп. Э. Матис)
011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Сватовство коноплянок» («Hänflings Liebeswerbung»), D. 552, соч. 20 № 3 (исп. Э. Матис)
011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Влюблённый как он есть» («Liebhaber in allen Gestalten»), D. 558 (исп. Э. Амелинг, Э. Матис)
011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната (Большой дуэт) для скрипки и фортепиано ля мажор, D. 574 (части I и IV)
011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Птица» («Die Vogel»), D. 691, соч. 172 № 6 (исп. Э. Амелинг, Э. Шварцкопф)
011-11 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «В роще» («Im Haine») , D. 738, соч. 56 № 3 (исп. Э. Амелинг, И. Бостридж)
011-12 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Перепелиный ток» («Der Wachtelschlag»), D. 742, соч. 68 (исп. Э. Амелинг)
011-13 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Нетерпение» («Ungeduld»), № 7 из цикла «Прекрасная мельничиха», D. 795 № 7, соч. 25 № 7 (исп. И. Бостридж, Г. Виноградов, Ф. Вундерлих, Н. Гедда, Э. Хёфлигер, Э. Шварцкопф, А. Шётц, П. Шрайер)
011-14 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Цветы мельника» («Des Müllers Blumen»), № 9 из цикла «Прекрасная мельничиха», D. 795 № 9, соч. 25 № 9 (исп. И. Бостридж, Г. Виноградов, Ф. Вундерлих, Н. Гедда, К. Прегардьен, Э. Хёфлигер, А. Шётц, П. Шрайер)
011-15 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната «Арпеджионе» для виолончели и фортепиано ля минор, D. 821 (часть III)
011-16 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Дельфина» («Delphine»), D. 857, соч. 124 № 1 (исп. Б. Хендрикс)
011-17 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «К Сильвии» («An Silvia») , D. 891, соч. 106 № 4 (исп. Э. Амелинг, И. Бостридж, Б. Хендрикс, Э. Шварцкопф)
011-18 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Алинда» («Alinde»), D. 904, соч. 81 № 1 (исп. Э.Р. Джонсон)
011-19 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня «Обман» («Täuschung»), № 19 из цикла «Зимний путь», D. 911 № 19, соч. 89 № 19 (исп. П. Андерс, И. Бостридж, Й. Кауфман, Х.Й. Маммель, П. Пирс, Э. Хёфлигер, П. Шрайер)
011-20 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. «Обман» («Täuschung»), № 19 из цикла «Зимний путь», D. 911 № 19, соч. 89 № 19 (исп. Л. Берман)
011-21 (1797-1828) Ф. Шуберт. «Песня в лугах» («Das Lied im Grünen»), D. 917, соч. 115 № 1 (исп. Э. Амелинг, Э. Шварцкопф)
012-1 (1803-1869) Г. Берлиоз. Фантастическая симфония, часть II ([font=Times New Roman,
Воистину, "не дай мне Бог сойти с ума..."