"План Даллеса"

ту или иную форму «свободных отношений» (то есть прямое пропагандирование супружеской неверности) - доходит до того, что в некоторых изданиях само слово «секс» в том или ином контексте присутствует на обложке каждого номера. Также не гнушаются «глянцевые» журналисты и пропагандой сексуальных извращений: согласно помещённому как-то в одном из таких журналов опросу, будто бы трети женщин нравится, когда перед интимной близостью их порют ремнём, а почти половина с удовольствием связали бы партнёра (достоверность подобных сведений лично мне представляется изначально сомнительной). Зачастую немалая часть от объёма каждого номера подобного издания посвящена жизни «звёзд» - т.е. узкого круга лиц, чей образ жизни нередко имеет мало общего с той жизнью, что ведут широкие массы читателей, но журналами непременно выставляемых в качестве однозначного примера для подражания (это при том, что количество трагических смертей, процент несчастных семей и разводов, масштабы пьянства, наркомании, крушения карьер, нарушений психики и самоубийств именно среди всех этих «людей искусства» просто зашкаливает), и всё той же внешности в ущерб интеллекту, уму, способностям, талантам. В своё время в СССР, до поры до времени ставившем надёжный барьер на пути проникновения всех таких «стратегий», выходили журналы «Работница» и «Крестьянка», рассказывавшие о жизни самых простых людей – тружеников и созидателей, на которых (а не на «звёздах», никак не на «звёздах»!) всегда держалось и будет держаться любое государство и любая нация, с огромным объёмом именно полезной информации; выходил журнал «Знание – сила», основным лейтмотивом которого была аксиома о том, что без науки и образования не может быть никакого, хоть сколько-нибудь цивилизованного, общества; выходило множество литературных журналов – но найдёте ли вы сейчас на прилавках газетных киосков и во всемирной сети хоть что-то подобное? Подытоживая всё, сказанное в этом абзаце: немалая часть сегодняшнего «глянца» есть не что иное, как явная или тайная ПРОПАГАНДА – пропаганда секса, пошлости, глупости, безответственности, бесцельного существования, однополой любви и откровенного пренебрежения самым дорогим для тебя в этой жизни в угоду сомнительным удовольствиям. Какова конечная цель такой пропаганды? Она очевидна – вбить клин между мужчиной и женщиной, взрастить в каждом наиболее низменные, отвратительные для противоположного пола, мерзкие, невыносимые для окружающих качества – и тем самым свести счастливую семью как основу, как опору любого государства и нации в целом, на нет. И так тоже, действуя через кричащие обложки, «стратегия» точит древо выбранного на заклание народа. Знаменитый «Плейбой» - просто непревзойдённый виртуоз в деле дискредитации обычных женщин. Все создатели первого «журнала для мужчин» во главе с Хью Хефнером с самого начала старательно замалчивали тот факт, что той, близкой к некоему идеалу, внешностью, обладательницы которой и появлялись на страницах журнала, Природа наделяла и наделяет очень и очень немногих женщин. Но расчёт на то, что лучшее – враг хорошего, оправдался полностью: сравнивая красавиц с из подобных журналов и тех женщин, с которыми им повседневно приходится иметь дело, мужчины постепенно всё больше разочаровывались во вторых. Многократно проверенная жизнью пословица о том, что: «Лучше маленькая птица в руках, чем большая в небе», всячески скрывалась от сильного пола – и, отталкивая добрых и ласковых, верных и покладистых обычных женщин, лучших жён и матерей, самцы неприкрыто исходили слюной на смазливых красоток из стриптиз-баров и порножурналов, зачастую будучи даже в малейшей степени неспособны представить себе, насколько гнилое, эгоистичное, мерзкое нутро те прячут за безупречными модельными параметрами своего «фасада».  
    Всё, что, так или иначе, способно в массовых масштабах влиять на подсознание человека, столпами «стратегии» непременно будет взято под свой контроль – и эстрада тут не исключение. Бог мой, спросите вы – а уж певцы-то нам чем смогут навредить? Не торопитесь с выводами. Рыцарям гитары и вокала «стратегия» отводит особый план, реализуемый в несколько этапов, и воздействие тут будет протекать по нескольким направлениям одновременно. Перво-наперво нужно раз и навсегда покончить с эстрадой как с индустрией, признающей исключительно таланты. Для этого через подконтрольные «стратегии» СМИ будут всячески распиариваться откровенно посредственные или даже просто абсолютно бездарные исполнители – поначалу зарубежные. Они могут не иметь голоса, не иметь музыкального слуха, отличаться полным отсутствием вокальных данных, их аккомпаниаторы – за всю жизнь не взять ни одной правильной ноты, но их известность, их искусственно раздутая популярность непременно будут подаваться как несомненный признак успешности, а значит – достойности и бесспорной выигрышности перед всеми остальными именно таких «фронтменов». Яркая внешность в ущерб способностям и тут станет практически решающим фактором. Тот факт, что век таких «поп-идолов» на вершинах хит-парадов, как правило, недолог, пропагандистами «стратегии» всеми силами будет замалчиваться: «звезда» один раз настойчиво будет преподноситься как «звезда» пожизненно. Далее вся эта плесень активно начнёт взращиваться уже на отечественной эстраде – «свой» человек у аудитории инстинктивно вызывает больше доверия, нежели иностранец, о чём разработчикам «стратегии», само собой, прекрасно известно – приходя буквально на один день, но, тем не менее, всё больше вытесняя тех, у кого есть все шансы на десятилетия стать народным любимцем. Многочисленные «фабрики звёзд», в одночасье, как грибы после дождя, вдруг расплодившиеся однажды по всей Европе, наглядно продемонстрировали, как подобную дикость можно тиражировать в промышленных масштабах, поставив прямо-таки на поток. Дискредитация талантов от шоу-бизнеса имеет в качестве конечной ту же цель, что и дискредитация талантов в любых областях вообще: народу должен быть по максимуму внушён предрассудок о том, что с посредственностями и бездарями якобы тоже можно построить действительно мощное государство. Внедрение на эстраду и раскрутка безголосых певцов ведёт к одебиливанию масс, сам факт того, что человек у микрофона не имеет талантов, дискредитирует любой талант как таковой. Однако это – лишь первый этап. На втором этапе вся национальная эстрада будет по максимуму подчинена канонам, «спускаемым» метрополией. Всё больше исполнителей будут копировать стили и манеры, навязываемые извне. Как так получилось, что к концу двадцатого столетия почти вся европейская эстрада вдруг дружно запела на английском языке? Разве немецкий, французский, итальянский, шведский, польский, русский языки были бы менее благозвучны, разве хуже ласкали бы слух простого европейца в те минуты, когда его кумир на сцене завораживает зал, заставляя внимать каждой прозвучавшей ноте, каждому, сорвавшемуся с губ, слову? Отказ от своего языка, популяризация чужого – первый шаг к отказу от своей национальной самобытности, от своих традиций, к готовности симпатизировать чуждым знаменитостям. А если нация не против переподчинить свои жизненные цели, свои предпочтения, всё, что для неё ценно, интересам иностранной державы в малом – рано или поздно она не воспротивится тому же самому уже и в большом, в том, что незаметно заставит её родину расстаться со своей былой независимостью и стать самой обычной колонией… И, наконец, как кульминация реализации «эстрадной» части стратегии – само содержание текстов песен популярных исполнителей. У исполнительниц – неприкрытая меркантильность либо постоянное позиционирование и даже прославление жизни в одиночестве как якобы вполне приемлемого образа жизни, снисходительность и даже откровенное презрение по отношению к противоположному полу, «женская дружба» как достойная альтернатива счастливому браку. У мужчин-исполнителей - откровенная маргинализация слушателя: пропаганда алкоголя, наркотиков, существования на дне общества также как вполне приемлемого образа жизни. Не знаю, кто всё это и когда начал, но уже в том самом хите легендарной группы «АВВА» «Money, money, money» сквозит явная дискредитация человека труда и превращённые в неотступную, навязчивую манию сладкие мечты о пожизненном содержанстве на шее у богатого «папика» - притом явно не заморачиваясь мыслями о том, как сей «папик» заработал свои миллионы. С упоением вторит голосистым скандинавам и Мадонна, в своей «Material girl» вознося восторженные оды именно «парням с кучей наличных». Немалая часть репертуара этой заокеанской поп-дивы как будто изначально писалась именно в максимально желательном для разработчиков «стратегии» ключе: в её песнях вы столь редко будете слышать (или даже не услышите совсем!) такие слова, как «муж», «жена», «семья», «дом», «дети» – зато сколько угодно «страсть», «сумасшествие», «ослепление», «вожделение», «любовники», «ложь», «расставание», «мальчики» вместо мужчин, «девочки» вместо женщин, «хорошие парни всегда проигрывают»… Знакомясь с её творчеством, я насчитал десятки (!) песен, содержащих нецензурную лексику (в одном только хите «Gang bang» слово «с…ка» повторяется аж 13 раз), представление пьянства, употребления наркотиков, курения, распущенности, сексуальных извращений как чего-то, совсем не предосудительного, чего-то, закономерно должного присутствовать в нашей жизни, а значит – уже вроде как вполне приемлемого. В песне «Back in business» слушателю даётся недвусмысленная установка: «…хорошие парни всегда позади, добродетели и благие дела – пережитки прошлого…», в песне «Swim» слова «…дети убивают детей, студенты насилуют своих учителей, церкви сжигают священников…» подаются как обычное состояние любого сегодняшнего общества. Ну а в хите «The funny song (oh Dear Daddy)» главная героиня просто в восторге от гибели своего отца и превращает его похороны в праздник: «…папочка, ты не увидишь меня печальной…» Внимая хитам обладательницы 220 различных музыкальных наград и премий, слушатель получает полное благословение на жизнь в глупости, вечных развлечениях, случайных связях, смене партнёров как перчатки, пьянстве, вульгарности, маргинализме и прочих «визитных карточках» современных неандертальцев. Всё это, совокупно, способно довести абсолютно любой народ на планете до состояния полной деградации – и станет он возражать против внешнего управления, под которое его затем не менее искусно же и подведут? Дикари, как известно, в массе своей неспособны отделить зёрна от плёвел. Участники шведской группы «Army of lovers» при относительной нейтральности содержания их песен не гнушаются появляться в своих клипах в образах, явно не подходящих для человека традиционной сексуальной ориентации – плюс к тому участницы группы на видео ведут себя более чем раскованно, а клип на песню «Obsession» вообще заканчивается прямо-таки потоками крови. Одна соотечественница Мадонны – певичка Кэти Перри – в своём хите «I kissed the girl» прямо заявляет, что героине её песни очень понравилось целоваться с другой