Памятник Александру третьему или Антизубр

году родился Паоло.  Некоторая провинциальность образа жизни имеет и свою положительную сторону. Провинциальность как знак качества итальянского искусства 18 и 19 века объясняется сосредоточенностью культуры на своих достижениях, на уже созданном, совершившемся.  С 17 века Италия - место паломничества как профессионалов художников, так и  любителей искусства,  и уже в силу этого - край сентиментально-романтических настроений его адептов. Бунтарский дух времен войны за независимость (Рисорджименто) также был одним из воплощений романтизма, которому подражали по всей Европе.  Революционно настроенный европеец невольно рядился в образ итальянского карбонария, более того, каждый житель Европы в некоторые моменты своей жизни оказывался под его воздействием.  
          Это качество итальянской культуры вообще. Ренессанс и барокко  обеспечили итальянской школе безусловный авторитет учителя среди более или менее способных учеников. Даже в эпоху культурного затишья Римская школа серьезно воздействовала на окружающее. Классицизм, официальный стиль искусства 19го века, существовал благодаря Вечному городу.
          Итак, Паоло(Павел Петрович) Трубецкой родился в 1866 году в местечке Интра на севере Италии в семье русского эмигранта князя Петра Петровича Трубецкого и американки Ады Винанс, оперной певицы, приехавшей в Италию для того чтобы совершенствоваться в вокальном искусстве.  Здесь я. как автор монографического сочинения оказываюсь на распутье. Вообще-то искусствоведение не должно быть поводом для пересказа занимательных историй, но, в данном случае, нам не удастся уйти от этого качества, - таков сам материал, с которым мы работаем. Во-первых в большой монументальной скульптуре реалистического толка претворение действительности в художественный образ, который несет также довесок "Идеи" часто выясняется как противоречие, что, естественно, дает повод для сплетен и пересудов. Иногда бывает интересно проверить пластический реализм на его соответствие с действительностью. Например, какой же породы была лошадь под Александром третьим на известном памятнике царю-миротворцу? Специалисты говорят, что это - французский тяжеловоз-поршерон с купированным хвостом, но иногда его называют проще - битюг.  Раздумывая об этих вещах, я не могу не споткнуться на вопросе, о чем же начать рассказывать? Сведений очень много, все они интересны. 
          Не рассказать ли сразу, о том что в стиле модерн соединяются архаика и самые современные поиски и модные тенденции начала 20го века? Или, как и полагается биографу, я должен поведать публике, о том что Ада Винанс принадлежала к  протестантской среде, и ее набожность никогда не противоречила стремлению к светскому успеху? Но, когда ей пришлось выбирать между карьерой оперной певицы и счастьем своих детей, она смогла отказаться от некоторого успеха на сцене и вышла замуж за русского князя.  
          Здесь сразу выплывает история развода Петра Петровича Трубецкого с первой женой, Варварой Юрьевной. В 19м веке законный развод по русски требовал разрешения святейшего Синода. Оно было получено Трубецким в 1870м году. Через два года Паоло и его братья, Пьер и Луиджи, в соответствии с решением гражданского суда получили право носить фамилию и княжеский титул своего отца, а Трубецкой старший  потерял право бывать на Родине,  Александр второй запретил это двоеженцу, дабы как было сказано, "...не допустить в родимое отечество наше дух разврата." 
           Исторический феномен русской Италии  легко можно подать как рекламный буклет широких культурных связей России. Петербург традиционно отправлял в Италию стипендиатов императорской Академии художеств, Савва Мамонтов,  "русский Медичи", - характерное прозвище выдающегося коллекционера, строившего железные дороги на север России и открывшего в Москве первую частную оперу,  встретил свою будущую жену, Елизавету Сапожникову, в Милане. Эта купеческая дочь обожала итальянскую оперу.  
          Пока "русский Медичи" строил дороги и налаживал культурные связи, сотрудник русского посольства, дипломат Петр Петрович Трубецкой приобрел участок земли на севере, на берегах озера Лаго Маджоре и занялся ботаникой, растениеводством.  "Вилла Ада", купленная им для жены и названная  в ее честь,  была известна в научных кругах, одних только камелий в оранжерее князя было более 400 видов. 
          Конечно, здесь никто и никогда не чурался лопаты и вообще труда. Если верить романам Льва Толстого, которого Петр Петрович хорошо знал лично, порядочный русский барин презирал скорее некоторые последствия классического образования, пристрастие к пустым разговорам и бессистемное чтение. Луиджи Трубецкой рассказывает в книге воспоминаний, о том что первая вилла, купленная их отцом, была бывшей литейной мастерской, в семье ее стали называть "тростниковым домом", там и появился на свет Паоло. Участок общей площадью около 100 тыс. кв. метров с источниками и четырьмя крестьянскими домами они приобрели позже.    
          Известно. что в течение жизни Паоло почти не вел записей и часто бравировал тем. что ничего не читает. Его взгляды на жизнь и искусство сложились еще в юные годы. он всегда  много работал и полагал, что от избыточного чтения страдает конкретное восприятие художника  и его работа  становится манерной, подражательной. Не желая портить глаза чтением книг, закончив начальную школу, он только по настоянию отца поступил в техническое училище и в частном порядке изучал физику. Существует не вполне добросовестное суждение о том, что с детства занимаясь скульптурой, Паоло вообще не получил никакого систематического образования, ни общего, ни художественного. при этом говорят, что он знал несколько европейских языков, историю европейской культуры, преподавал. Все это не есть предмет научного спора. Родившись в Италии и занимаясь скульптурой он, естественно, изучал европейскую культуру. Традиция пластического искусства от античности до Рафаэля и позднейших перепевов классики, определивших официальный стиль  искусства 19 века, очень рано воспитали в нем неприязненное отношение к подражательности, вторичности. Для него искусство всегда было мастерской, а не музеем. Судьба распорядилась так, что уроки пластического искусства Паоло получил из первых рук, работая в лучших скульптурных мастерских Милана и изучая природу. Традиционное обучение у мастера и собственные способности, очень рано получившие развитие, определили профессиональный успех Паоло.
          Луиджи Трубецкой  подробно рассказывает о круге друзей и знакомых родителей, например, вспоминает, как его мать, дружившая с Эленой Кайроли, женой известного гарибальдийца Бенедетто Кайроли,  виделась с Гарибальди, "... На встречу с великим человеком взяли меня. Гарибальди сказал мне что-то милое и погладил мои белокурые кудри." )
          На этой вилле бывал Чезаре Корренти. итальянский патриот, во время восстания миланцев в марте 1848 года служивший секретарем временного правительства Ломбардии, однажды там отобедал генерал Грант, "победитель в гражданской войне в Америке и президент Американской республики". Из значительных художников на вилле "Ада" подолгу гостили наиболее известные в Милане Транквилло Кремона и скульптор Джузеппе Гранди. Конечно, в круг друзей дома попали представители "богемы",  завсегдатаем был живописец Даниэле Ранцони, существует его бюст, сделанный Паоло с чувством признательности к одному из  друзей своего  детства. Ранцони оставил несколько портретов членов семьи Трубецких, замечательных как документ теплых, дружеских отношений, в том числе детский портрет Паоло с братьями, Пьером и Луиджи. Можно было бы уточнить, как звали собаку, чьи белые лохмы увлекли живописца не меньше чем изображенных на картине детей. Эта работа Ранцони подкупает честными поисками пленэра, естественного освящения моделей, герои расположились на зеленой траве, возможно, что действие происходит в саду неподалеку от дома. 
          Первую свою скульптуру Паоло создал в 1874м году, в возрасте восьми лет, это был портрет поющего старика из воска. Передача мимики, гримасы. характера - непростая задача. Гранди был слишком занят в Милане, чтобы надолго останавливаться у Трубецких, в некоторых источниках говорится, что это он научил Трубецкого технике боцетто (боцетто - собственно, скульптурный набросок, этюд а ля прима из глины, гипса или воска), Гранди называют также учителем Эрнесто Баццаро, также преуспевшего в Милане скульптора, у которого позже учился уже сам Трубецкой. В любом случае, занятия скульптурой у  Паоло очень рано стали профессиональной работой, переехав в Милан, он в течение года смог открыть собственную мастерскую.  Но перед этим важным шагом, изменившим его жизнь, состоялась его первая поездка в Россию. 
          

          В мае 1884 года виллу "Ада" навестил инженер Александр Винклер и его жена Элиза, урожденная княжна Трубецкая, младшая сестра Петра Трубецкого. В том же году Паоло впервые поехал в Россию и пол года прожил в имении тетки в Подольской губернии. Читателю вольно представить как родственницы пытались приобщить "этого дикаря", почти не говорившего на русском. к русской культуре. Не заинтересовавшись нисколько сельским хозяйством, он решил вернуться домой. Луиджи Трубецкой рассказывает, что обратное путешествие Паоло захотел совершить верхом, но таможенные препоны и большие расстояния заставили его изменить планы. 
          Через некоторое время после возвращения Паоло из России семья Трубецких переехала жить в Милан, там, переходя от одного учителя к другому, Паоло уже профессионально занялся скульптурой. Вскоре из-за неудачного вложения капитала идиллия счастливой жизни на княжеской вилле среди красот итальянского пейзажа закончилась банкротством. Вилла "Ада" была продана.  
          Изучая биографию Трубецкого, мы, конечно, столкнемся с  противоречивостью существующих сведений. Трубецкой почти не оставил записей, однако, его взгляды на жизнь и искусство известны нам по его юношескому дневнику.  Одна запись упоминается довольно часто: "Не читать, не подражать и мяса не есть." Трубецкой начал работать в Милане, опираясь только на свои силы, он зарабатывал деньги  тяжелым трудом на фермах и, наблюдая повадки животных, всерьез увлекался анималистикой.  Некоторое время он учился у мраморщика Донато Баркалья и всего несколько месяцев работал в студии Эрнесто Баццаро. "Период нищеты" - так критики назвали первый период его творчества до переезда в Россию, продолжался около десяти лет.  Это определение достаточно условно, первая выставка Трубецкого в Америке состоялась уже в 1886м году.  
          Первым большим проектом Трубецкого был проект памятника Гарибальди.  Паоло принимает участие в конкурсе и его работу признают лучшей. Но, этот его проект не был осуществлен, видимо первая премия на сей раз была знаком поддержки и доброжелательного отношения. Конный памятник Гарибальди в Милане. стоящий на площади Кайроли, лицом к замку