НАД ОБРЫВОМ

три, и их наименование (первая, вторая и третья масонские тетради) позволяет отличить их от других рукописных «книг» Пушкина, в частности от так называемых кишинёвских тетрадей. Хотя масонские тетради, содержащие в своей совокупности материалы огромной художественной ценности (черновые и беловые тексты южных поэм, подавляющего большинства глав «Евгения Онегина», многих шедевров лирики Пушкина 1823—1828 гг. и т. п.), принадлежат к числу широко известных, часто изучаемых пушкинистами, они никогда не рассматривались как некое целостное творческое единство — как особая область творчества поэта, характеризующаяся не только общими закономерностями творческого процесса Пушкина, по и специфическими особенностями, проявляющимися в записях именно этих лет (1823—1828) и именно этого типа. Не предваряя итогов исследования, подчеркнём всё же, что масонские тетради по сравнению с другими рукописными тетрадями поэта отличаются большей «концепционностью», более отчетливо выраженными внутренними связями входящих в состав каждой из тетрадей текстов между собой.
https://feb-web.ru/feb/pushkin/serial/ise/ise-1213.htm


И про филологическое открытие дня 18 февраля 2025 года для автора этих строк. "Сцена из Фауста" это стихотворение А. С. Пушкина, в котором автор использует героев трагедии Гёте «Фауст». Написанное в 1825 году, было впервые опубликовано в 1828 году в журнале «Московский вестник». Некоторые учёные считают, что написанное после первой части Фауста произведение могло послужить стимулом для Гёте в написании продолжения трагедии.


В одной из серий на Пушкина нападает разбойник, который стал прототипом Дубровского.

Сообщает ИИ DeepSeek
                                "Дубровский" — это роман Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1832–1833 годах. Произведение осталось незавершённым и было опубликовано после смерти автора. Роман рассказывает историю Владимира Дубровского, молодого дворянина, который становится разбойником после того, как его семья теряет своё имение из-за несправедливости и козней богатого соседа — Троекурова.

Основные темы романа:
1. Социальная несправедливость — конфликт между бедным дворянином Дубровским и богатым Троекуровым.
2. Месть и справедливость — Дубровский пытается восстановить справедливость, но его методы становятся всё более радикальными.
3. Любовь — отношения Дубровского и Маши Троекуровой, дочери его врага, добавляют драматизма сюжету.

Роман сочетает в себе элементы романтизма и реализма, а также затрагивает вопросы морали, чести и социального неравенства. Если у вас есть конкретные вопросы по тексту или сюжету, дайте знать!


БЕРЛИНСКИЙ МЕМОРАНДУМ

Для начала о происхождении термина.
Берлинский меморандум — документ, составленный тремя мировыми империями в 1876 году для решения восточного вопроса во время кризиса 1875–1878 годов. Целью Берлинского меморандума было урегулирование отношений между тремя имперскими державами — Россией, Австро-Венгрией и Германией — с исламской Османской империей и христианскими народами Балкан, с которыми у этих имперских держав были международные отношения и интересы, а также исправление «Ноты Андраши» — документа, предшествовавшего Берлинскому меморандуму и имевшего аналогичные цели — заключение перемирия и план реформ для Балкан и Османской империи.

БЕРЛИНСКИЙ МЕМОРАНДУМ

«Меморандум Квиллера» — художественный фильм в жанре неонуар режиссёра Майкла Андерсона.

Сценарий Гарольда Пинтера по шпионскому роману Эллестона Тревора "Берлинский меморандум".

Саундтрек Джона Барри.

Съёмки проходили в Западном Берлине и в Англии.

Премьера фильма состоялась 10 ноября 1966 года в Лондоне.

Неонуар (neo-noir) — обозначение нуаровой волны, которая прокатилась по американским киноэкранам в первой половине 1970-х годов на фоне уотергейтских разоблачений и неудач американцев во Вьетнаме. Иногда термин распространяют и на цветные фильмы с элементами нуара, которые снимались в более поздний период.

Травма войны во Вьетнаме, череда нераскрытых убийств политических деятелей, сенсационные журналистские разоблачения власть предержащих и рецессия в экономике — эти обстоятельства придали многим фильмам Нового Голливуда налёт неизбывного пессимизма. В Голливуде вновь оказалась востребованной депрессивная, циничная стилистика, которая вышла из моды в оптимистический период экономического бума середины 1950-х годов. Параноидальные детективные сюжеты таких фильмов начинают сравниваться с нуаром 1940-х годов.

Три года рецессии в США (1973—1975) ознаменовались обоймой фильмов, которые переосмысливали наследие эпохи нуара и заново определяли жанр. Они поднимают более острые темы (тотальная коррупция, семейное насилие, бесправие, инцест) и приходят к более мрачным выводам, чем фильмы 1940-х. Их герои оказываются заложниками собственной принципиальности и старомодного кодекса чести, который не востребован хаотично устроенным обществом постниксоновской эпохи:

В «Китайском квартале» Романа Полански (1974) действие происходит в координатах классического нуара (мегаполис 1930-х годов), однако выводы, к которым приходит частный детектив после традиционной для жанра встречи с загадочной незнакомкой, настолько радикальны, что их нельзя себе представить в кинематографе времён кодекса Хейса, требовавшего, чтобы порок под конец фильма был наказан и на все вопросы были даны чёткие и внушающие уверенность ответы.
В «Долгом прощании» Р. Олтмана (1973) сыщик Филипп Марлоу из «крутых детективов» Р. Чандлера дезориентирован в хиппующей Америке 1970-х, где он напоминает реликт давно канувшей в прошлое эпохи. Он не только не в силах контролировать ход детективной интриги, но и даже домашние животные (кот, собаки) отказывают ему в почтении. Его попытки навести порядок в городе стремительно скатываются в абсурд и едва не заканчиваются для него кастрацией[5].
В «Разговоре» Ф. Ф. Копполы (1974) и «Ночных ходах» А. Пенна (1975) главный герой в исполнении Джина Хэкмена дотошно собирает ключи к разгадке преступления, однако демонстрирует совершенную неспособность их расшифровать — до тех пор, пока не становится слишком поздно спасать кого бы то ни было, а его собственная жизнь оказывается в опасности.
Эти четыре стилеобразующих фильма, по заключению Британского киноинститута, «развеяли романтический флёр вокруг фигуры частного детектива — странствующего рыцаря в плаще современного покроя, наглядно показав его беспомощность перед лицом господствующего кругом зла, от которого он и сам едва в силах удержаться. Лишённые загадок и сюрпризов, эти неутешительные фильмы только подтверждают, что дело и в самом деле обстоит так плохо, как это нам представлялось».

Нуаровая традиция Нового Голливуда представлена также такими лентами, как «В упор», «Клют», «Злые улицы», «Таксист».

Как вероятно заметил уважаемый читатель, автор этих строк при рассказе о фильмах старается избегать спойлеров.

Итак.
Два британских шпиона погибли в Западном Берлине при осуществлении задания выявить логово глубоко законспирированной организации неонацистов. Третьим с той же миссией направляется агент Секретной службы Квиллер.

«Секретная разведывательная служба МИД Великобритании», (СИС / МИ-6): служба внешнеполитической разведки Великобритании.

Квиллер не доверяет коллегам из берлинской резидентуры — как и его предшественник Джонс. Он идёт по следу Джонса, застреленного из винтовки в телефонной будке в Тиргартене.

В начале фильма английский агент Квеллер встречается с резидентом на стадионе в Берлине, где проходили Олимпийские игры 1936 года, которые открывал Гитлер.

Джонс оставил после себя три документа — билет в боулинг, билет в бассейн и газетную статью о нацистском военном преступнике, выявленном среди учителей одной из берлинских школ. Посещая школу, Квиллер представляется американским журналистом и знакомится с директрисой, которая подводит его к молодой учительнице Инге Линдт, которая лучше владеет английским.

По замыслу Октобера Квеллер должен назвать местонахождение базы английской разведки в Западном Берлине. Иначе его подругу, школьную учительницу, и его самого ждёт незавидная судьба.

В конечном итоге, Квеллер
сообщает резиденту адрес английской базы, при этом все задержаны, включая Октобера, кроме его подруги.
Квеллер, как можно понять из финала фильма, догадывается, что она агент немецкой разведки.

В ролях.

Джордж Сигал — Квиллер
Алек Гиннесс — Пол
Макс фон Сюдов — Октябрь (в советском дубляже Октобер)

Актёрское мастерство фон Сюдова раскрывается где-то в середине фильма в сцене допроса Квеллера, похищенного националистической группировкой.

Карл Адольф (Макс) фон Сюдов (немецкоязычное произношение — фон Зи;дов, Carl Adolf von Sydow; 10 апреля 1929, Лунд, Швеция — 8 марта 2020, Франция) — шведский актёр, известный, в частности, своей совместной работой с режиссёрами Ингмаром Бергманом, Яном Труэлем и Дэвидом Линчем.

Фон Сюдов родился в семье с немецкими корнями. Его предок по отцовской линии, Давид Зидов, в 1724 году иммигрировал из прусской Померании в город Кальмар, и в Швеции его фамилия стала произноситься как «Сюдов». Отец, Карл Вильгельм фон Сюдов, преподавал фольклористику (в том числе скандинавскую и ирландскую народную музыку) в Лундском университете. Мать, баронесса Мария фон Сюдов (урождённая Грета Раппе), была школьной учительницей. Карл Адольф был воспитан как лютеранин, однако позже стал агностиком.

В 1951 году Макс фон Сюдов окончил актёрскую студию при театре «Драматен» в Стокгольме, а в 1955 году переехал в Мальмё, где познакомился с Ингмаром Бергманом.

В 1965 году он впервые согласился сыграть главную роль в американском фильме. Им стала лента о жизни Иисуса Христа «Величайшая из когда-либо рассказанных историй».

Вскоре он с семьёй перебрался в Лос-Анджелес.

В середине 1970-х годов он переехал в Рим, где подружился с Марчелло Мастроянни и участвовал в съёмках многих итальянских фильмов. В 1982 году он принял участие в программе «Чтобы Польша была Польшей», в которой выразил поддержку «Солидарности».

Кавалер ордена Почётного легиона.

Среди ролей: Юхан Август Стриндберг, Климент VII — Папа Римский с 19 ноября 1523 года по 25 сентября 1534 года, Кнут Гамсун, Тиберий.
Также снялся в ролях: Трёхглазого ворона в "Игре престолов", адмирала Владимира Петренко в "Курске".

Фильмография насчитывает 153 кинокартины.

Двукратный номинант на премии «Оскар» (1989, 2012), «Золотой глобус» (1967, 1974) и «Эмми» (1990, 2016).

В 1994 году номинирован на премию «Сатурн» как Лучший актёр за роль Лиланда Гонта в фильме «Нужные вещи».


БОЙЦОВСКИЙ КЛУБ ЧАКА ПАЛАНИКА

Бойцовский книжный клуб: топ книг Чака Паланика по версии пользователей LiveLib



Шестьдесят три года назад родился удивительный, противоречивый и скандальный писатель — Чак Паланик . Он увековечил свое имя в литературе благодаря самому известному роману, чья экранизация подорвала устои сценаристики и кинематографа. Лично я люблю его нежно и трепетно с университетских времен, когда активно бежала от всякой классики. Но точно