"План Даллеса"

женщин-интеллектуалок веками не ценили: их обилие невыгодно и государству, потому как таковыми сложно управлять, и нередко – мужчинам, боящимся конкуренции с их стороны. И вот так, умело играя на таких вот настроениях в обществе, незримо поощряя мужской шовинизм, при помощи искусной направленной пропаганды нужных ценностей застрельщики «стратегии» будут ослаблять неугодную нацию, делая её в будущем всё более лёгкой мишенью для последующего подчинения и закабаления.  
     Всё, что, так или иначе, способно в массовых масштабах влиять на подсознание человека, столпами «стратегии» непременно будет взято под свой контроль – и эстрада тут точно так же будет задействована по полной. Принцип тот же, что и с кинематографом: свой народ превратить в безропотных «реднеков», неугодный – постепенно сжить со свету. Рыцарям гитары и вокала «стратегия» отводит особый план, реализуемый в несколько этапов, и воздействие тут будет протекать по нескольким направлениям одновременно. Перво-наперво нужно раз и навсегда покончить с эстрадой как с индустрией, признающей исключительно таланты. Для этого через подконтрольные «стратегии» СМИ будут всячески распиариваться откровенно посредственные или даже просто абсолютно бездарные исполнители – поначалу зарубежные. Они могут не иметь голоса, не иметь музыкального слуха, отличаться полным отсутствием вокальных данных, их аккомпаниаторы – за всю жизнь не взять ни одной правильной ноты, но их известность, их искусственно раздутая популярность непременно будут подаваться как несомненный признак успешности, а значит – достойности и бесспорной выигрышности перед всеми остальными именно таких «фронтменов». Яркая внешность в ущерб способностям и тут станет практически решающим фактором. Тот факт, что век таких «поп-идолов» на вершинах хит-парадов, как правило, недолог, пропагандистами «стратегии» всеми силами будет замалчиваться: «звезда» один раз настойчиво будет преподноситься как «звезда» пожизненно. Далее вся эта плесень активно начнёт взращиваться уже на отечественной эстраде – «свой» человек у аудитории инстинктивно вызывает больше доверия, нежели иностранец, о чём разработчикам «стратегии», само собой, прекрасно известно – приходя буквально на один день, но, тем не менее, всё больше вытесняя тех, у кого есть все шансы на десятилетия стать народным любимцем. Многочисленные «фабрики звёзд», в одночасье, как грибы после дождя, вдруг расплодившиеся однажды по всей Европе, наглядно продемонстрировали, как подобную низкопробщину можно тиражировать в промышленных масштабах, поставив прямо-таки на поток. Дискредитация талантов от шоу-бизнеса имеет в качестве конечной ту же цель, что и дискредитация талантов в любых областях вообще: народу должен быть по максимуму внушён предрассудок о том, что с посредственностями и бездарями якобы тоже можно построить действительно мощное государство. Внедрение на эстраду и раскрутка безголосых певцов ведёт к одебиливанию масс, сам факт того, что человек у микрофона не имеет талантов, дискредитирует любой талант как таковой. Я понимаю, что сегодня уже выросло целое поколение, немалая часть которого не слышала исполнителей с голосом и не знает, что же это такое вообще – так посмотрите знаменитый фильм-мюзикл 1965 года «Звуки музыки» с Кристофером Пламмером и Джулией Эндрюс в главных ролях. Послушайте, как бесподобно исполняет свой главный хит – «Pardonne-moi ce caprice d᾽enfant» – Мирей Матье. Послушайте Полину Гагарину, Донну Саммер, Уитни Хьюстон, Билли Джоэла, Рика Эстли, «пражского соловья» Карела Готта, Энди Уильямса, Льва Лещенко, Иосифа Кобзона, Муслима Магомаева – и вы услышите, как звучит истинное пение талантов. Помимо грандиозных мэтров музыки прошлых лет – немало одарённых исполнителей в стане рода человеческого есть и сегодня, о чем прямо свидетельствуют итоги телепрограмм, подобных знаменитому шоу «Голос» («The Voice»). И вы думаете, случайно, что потом практически никого из представленных в эфире этих передач «голосистых» мы не видим на большой эстраде?..
     Однако замена достойных «третьим сортом» – лишь первый этап. На втором этапе вся национальная эстрада будет по максимуму подчинена канонам, «спускаемым» метрополией. Всё больше исполнителей будут копировать стили и манеры, навязываемые извне. Как так получилось, что к концу двадцатого столетия почти вся европейская эстрада вдруг дружно запела на английском языке? Разве немецкий, французский, итальянский, шведский, польский, русский языки были бы менее благозвучны, разве хуже ласкали бы слух простого европейца в те минуты, когда его кумир на сцене завораживает зал, заставляя внимать каждой прозвучавшей ноте, каждому, сорвавшемуся с губ, слову? Отказ от своего языка, популяризация чужого – первый шаг к отказу от своей национальной самобытности, от своих традиций, к готовности симпатизировать чуждым знаменитостям. А если нация не против переподчинить свои жизненные цели, свои предпочтения, всё, что для неё ценно, интересам иностранной державы в малом – рано или поздно она не воспротивится тому же самому уже и в большом, в том, что незаметно заставит её родину расстаться со своей былой независимостью и стать самой обычной колонией… И, наконец, как кульминация реализации «эстрадной» части стратегии – само содержание текстов песен популярных исполнителей. У исполнительниц – неприкрытая меркантильность либо постоянное позиционирование и даже прославление жизни в одиночестве как якобы вполне приемлемого образа жизни, снисходительность и даже откровенное презрение по отношению к противоположному полу (респект феминисткам!), «женская дружба» как достойная альтернатива счастливому браку. У мужчин-исполнителей - откровенная маргинализация слушателя: пропаганда алкоголя, наркотиков, существования на дне общества также как вполне приемлемого образа жизни. Не знаю, кто и когда всё это начал, но уже в том самом хите легендарной группы «АВВА» «Money, money, money» сквозит явная дискредитация человека труда и превращённые в неотступную, навязчивую манию сладкие мечты о пожизненном содержанстве на шее у богатого «папика» - притом явно не заморачиваясь мыслями о том, как сей «папик» заработал свои миллионы. С упоением вторит голосистым скандинавам и Мадонна, в своей «Material girl» вознося восторженные оды именно «парням с кучей наличных». Немалая часть репертуара этой заокеанской поп-дивы как будто изначально писалась именно в максимально желательном для разработчиков «стратегии» ключе: в её песнях вы столь редко будете слышать (или даже не услышите совсем!) такие слова, как «муж», «жена», «семья», «дом», «дети» – зато сколько угодно «страсть», «сумасшествие», «ослепление», «вожделение», «любовники», «ложь», «расставание», «мальчики» вместо мужчин, «девочки» вместо женщин, «хорошие парни всегда проигрывают»… Знакомясь с её творчеством, я насчитал десятки (!) песен, содержащих нецензурную лексику (в одном только хите «Gang bang» слово «с@ка» повторяется аж 13 раз). Пьянство, употребление наркотиков, курение, распущенность, сексуальные извращения в хитах Мадонны изображаются как нечто, совсем не предосудительное, как что-то, что закономерно должно присутствовать в нашей жизни, а значит – всё это уже вроде как вполне приемлемо. В песне «Back in business» слушателю даётся недвусмысленная установка: «…хорошие парни всегда позади, добродетели и благие дела – пережитки прошлого…», в песне «Swim» слова: «…дети убивают детей, студенты насилуют своих учителей, церкви сжигают священников…» – подаются как обычное состояние любого сегодняшнего общества. Ну а в хите «The funny song (oh Dear Daddy)» главная героиня просто в восторге от гибели своего отца и превращает его похороны в праздник: «…папочка, ты не увидишь меня печальной…» Внимая хитам обладательницы 220 различных музыкальных наград и премий, слушатель получает полное благословение на жизнь в глупости, вечных развлечениях, случайных связях, смене партнёров как перчатки, пьянстве, вульгарности, маргинализме и прочих «визитных карточках» современных неандертальцев. Всё это, совокупно, способно довести абсолютно любой народ на планете до состояния полной деградации – и станет он возражать против внешнего управления, под которое его затем не менее искусно же и подведут? Дикари, как известно, в массе своей неспособны отделить зёрна от плёвел. Участники шведской группы «Army of lovers» при относительной нейтральности содержания их песен не гнушаются появляться в своих клипах в образах, явно не подходящих для человека традиционной сексуальной ориентации – плюс к тому участницы группы на видео ведут себя более чем раскованно, а клип на песню «Obsession» вообще заканчивается прямо-таки потоками крови, заливающими экран. Одна соотечественница Мадонны – певичка Кэти Перри – в своём хите «I kissed the girl» прямо заявляет, что героине её песни очень понравилось целоваться с другой девушкой – всё та же пропаганда однополой любви, а другая её «землячка» - выкормыш студии Уолта Диснея Майли Сайрус – видимо, задалась целью однозначно переплюнуть «королеву» в деле пропаганды алкоголя, курения, наркотиков, распущенности, пошлости и сексуальных извращений, в песне «BB talk» приплюсовав к сему славному набору ещё и педофилию. Как я уже писал, эстафету оскотинивания своей аудитории у зарубежных звёзд непременно подхватят отечественные: в репертуаре группы «Агата Кристи» уверенно «поселились» наркотики («…напудрив ноздри кокаином, я выхожу на променад…»), а в одной из песен группы «Дискотека Авария» призыв «Пей пиво!» повторяется 50(!) раз: участники коллектива вовсю агитируют употреблять алкоголь по поводу и без. В песне «Лёлик» группы «Фабрика» слышен однозначный посыл женщинам бросать даже любимых мужчин ради карьеры и развлечений («…я тебя люблю, но замуж не пойду…») и восхваление жизни в одиночестве («…да потому что нам не скучно втроём!..» - нормальное женское общество вовсю позиционируется как бы и вообще без мужчин). Певица Ирина Аллегрова с упоением возносит оды и распутству: «…И там шальная императрица в объятьях юных кавалеров забывает обо всём… гуляй, шальная императрица, и вся страна, которой правишь ты, берёт с тебя пример…», и проституции: «…кто имеет денежки, тот целует вас… хоть работа древняя, но такая нервная, так платите денежки, деньги, господа…», «…Купи девчоночку, богатый дяденька…», также с лёгкостью  сдабривая свой репертуар фразами типа: «Для меня давно не ново: род мужской почти исчез…», «…Они обсуждают вопрос один – порядочных нет мужчин…» (какая установка даётся при этом слушательницам?), вечным плачем Ярославны о несчастной женской доле: «…только я игрушка, только я игрушка для тебя, я твоя игрушка…», лояльности к зелёному змию: «…Вот опять с утра ты пьян…», «…Ах, стакан мой полный…» и прочим. Внесли свою лепту в общее «славное» дело и Любовь Успенкая: «…я гулящая, мне досталась жизнь летящая – может быть, она настоящая…», «…с вором ходила, вора любила, он воровал, воровала и я…», «…я своим кормильцам отвечала: мой дом родимый – женская тюрьма…», «…я