Р А З Г О В О Р Ы О Т Е Н Я Х

какой-нибудь Нежности-на-Склонности или Нежности-на-Признательности, о которых вдохновенно читает cher papa, и, сквозь слова лично-го патологоанатома («papa, ты мой личный патологоанатом», - нравится вам такой парадокс?),  видит она уже свои картины: своих кавалеров, которых зовут Арта-менами и Селадонами, которые бегают за ней на переменках (в школе) и пытают-ся ущипнуть, повалить или хоть как-нибудь одолеть… чтоб знала!

Вы, у кого из рукавов
Амуры вылететь готовы… - читает папá.

Бедные Селадоны и Артамены!..

Но вот пришел Малерб и показал французам, - читает папá.

Бедные Малербы и Николы-Депрео!..

Notre cher papa… ещё пел, как уже было замечено…

Mon papa ne veut pas
Que je danse, que je danse
Mon papa ne veut pas
Que je danse la polkа.

…у него был баритон, хотя умел и басом, а что вы хотите?.. патологоанатомы, зачастую, очень разносторонние люди. Сколько удивительного, сколько трогаю-щего и волнующего переживают патологоанатомы, щупая руками сердца, тазо-бедренные кости, печень, почки, доставая и удерживая голыми руками оборвав-шуюся на полуслове речь, иссякшую в полёте мысль, удушенную последним «к звёзд…ам» фантазию; много чего щупают… мозжечок. Вот откуда «Быть или не быть?», «Что благородней духом – покоряться Пращам и стрелам яростной судь-бы…»… покоряться пращам и стрелам… столько ассоциаций, сколько аллюзий… литература, искусство, история и вообще жизнь человечья, включая и разговоры о тенях… 
В любительской студии, при институте, нашему papa часто поручали партию «1-го послушника», или «Антонио», или даже «Отца Бенедектина», в «Обручении в монастыре», когда сам ректор, который пел басом (у notre papa басом тоже  по-лучалось, я уже сказал) был в командировке…

Дюба, дюба, дюба, дюба,
Дюба, дони, дони, ан,
Ашáри буба, шари буба,
Ашмарики дони дван
Энэ-бэна-рики-токи,
Каль-буль-буль калеки чмол
Эмерисе, флёре троки
Кильки томэ онэ пол.

Papa звенит угольником и колокольчиком. Notre petite maman включает и вы-ключает настольную лампу на столе с мандаринкой. (Они – Papa и  notre petite maman отвечают за шумовое, музыкальное и световое оформление)

Да, как жужжат взрослые, так щебечут и детки (об этом ещё будет). Наряду с другими пьесками, Софи разыгрывала со своими куклами сочинённую ею самой комическую оперу, про любовь трёх апельсинов. 

                                                    СОФИ
(в качестве ведущей и управляющей всеми другими персонажами, и говорящей за всех, которые и есть суть её куклы):

ЛЮБОВЬ К ТРЁМ АПЕЛЬСИНАМ! Готическая феерия по мотивам драматиче-ских представлений! – объявляет Софи.

Папа звенит угольником и колокольчиком. Мама включает и выключает на-стольную лампу на столе с мандаринкой.

СОФИ: Темно (мама выключает). Издалека и всё ближе доносится музыка и пес-ня, которую поют «Промокашки».

ПРОМОКАШКИ:
Дюба, дюба, дюба, дюба,
Дюба, дони, дони, ан,
Ашáри буба, шари буба,
Ашмарики дони дван
Энэ-бэна-рики-токи,
Каль-буль-буль калеки чмол
Эмерисе, флёре троки
Кильки томэ онэ пол.

СОФИ: Раскат грома (папа изображает раскат), вспышка молнии (мама изо-бражает вспышку), и вот, у нас на берегу волшебного озера, уродливая, как ты-сяча леших и водяных, возникает фея Моргана.

(возникает фея Моргана)

СОФИ: Раскат грома (папа изображает раскат), вспышка молнии (мама изо-бражает вспышку) и появляется  маг Чельо, который ничуть не уродливее Мор-ганы.

(появляется маг Чельо)

СОФИ: Они играют в шахматы под аккомпанемент враждебных духов, по про-званию «Промокашки».

                         
                          ПРОМОКАШКИ (поют и танцуют)

Дюба, дюба, дюба, дюба,
Дюба, дюба, дони а!
Шарли руба, шарли буба,
Шарли ру и шарли ба!

                                  МАГ ЧЕЛЬО

Давненько не брал я в руки шашек!

                              ПРОМОКАШКИ

Дюба, дюба, дюба, да!

                                  МОРГАНА

Знаем мы вас, как вы плохо играете!

                            ПРОМОКАШКИ

Шарли ру и шарли ба!

                                                МАГ ЧЕЛЬО

Давненько не брал я в руки шашек!

                                              ПРОМОКАШКИ

Дюба, дюба, девять десять,
Царь велел меня повесить…

                                                МОРГАНА

Знаем мы вас, как вы плохо играете!

                                            ПРОМОКАШКИ

А царица не дала,
И повесили царя!                                                                                         
Царь висел, висел, висел
И в помойку полетел,

                                          МОРГАНА (переставляет фигуру)

А в помойке царь Борис – (делает колдовской пас и появляется царь Борис)

                                              ЧЕЛЬО (делает ход)

                                            МОРГАНА

А в помойке царь Борис!

                                         
                                                МАГ ЧЕЛЬО

Председатель дохлых крыс!

                                  ПРОМОКАШКИ (радостно)

И жена его Лариска – (Промокашки выставляют Лариску) –
Замечательная крыска,
И дочурочка Ивуся (выводят Ивусю) –
Несмеяна-Несмевуся,
И племянница Наташа - (показывают Наташу) –
Замечательная наша,

                    МАГ ЧЕЛЬО и МОРГАНА (вместе делают колдовской пас)

МАГ ЧЕЛЬО: И дворцовый хитрый гусь
МОРГАНА: По прозванию Вавусь!

                                            (появляется Вавусь)
Фейерверки, салюты, петарды и сверкающие огни (всё это устраивают notre pe-tite maman и papa. Промокашки орут во всю глотку: Вавусь, Вавусь, Вавусь!

                                                  МАГ ЧЕЛЬО (делает ход)

Мат, колдунья и Моргана!

                                                        МОРГАНА

О, маэстро! Das ist Kuatsch! Нонсенс!

                                                     

                                                  СОФИ

Нонсенс – это бессмыслица и нелепость. И никак нельзя сказать, что «мат», я имею в виду schach mat, что в переводе с персидского значит - король умер - это бессмыслица и нелепость.

                                                    МОРГАНА

А я и не говорила! Нонсенс – это ничто! Не нечто угрожающее непонятно чем, что есть забавный вздор и привлекательная несуразица, а ничто!

                                                      СОФИ

Знаете, Фата!.. Зачем Вы заводите всё это в это симфоническое недоразумение, в эту философическую спекуляцию, если хотите?..  Хотелось бы уже узнать про любовь… к трём апельсинам.
                                   
                           
                                  ПРОМОКАШКИ (недоумённо и подозрительно)

Дзуба-дзуба дзуба дза,
Дзуба квери дон коза!..

                                              МОРГАНА (показывая на Бориса)

Не коза он, а Борис –
Председатель дохлых крыс!

                                                    ПРОМОКАШКИ

Дэка-дема чарли буба,
Чарли буба и заруба!

                                                            МОРГАНА

Да-да-да-да! Да-да-да! Чарли буба и бубá! (делает пас над царём Борисом и его царская одежда превращается в белый балахон, а в руках появляется скрипка с одной струной, остальные оборваны, свисают кольцами).

СОФИ: Всё погружается во тьму, из которой постепенно высвечивается, под по-громыхивание грома и посверкивание молнии, Траурное царство. Такое траурное, что все флаги чёрные, и их не развевает ветер; окна перекошенные, дома переко-шенные, улицы и переулки перекошенные, будто они поели чего-то кислого или горького, какой-нибудь касторки или уксуса, например. Правильно, напились ук-суса, но не отравились, а только перекосились.  Деревья, почти без листьев, опус-тили ветки и плачут горькими слезами, и всхлипывают, и слёзы, «кап-кап-кап», капли, падают на мостовую и выстукивают контрапункт для скрипки, у которой осталась одна струна, остальные оборваны, на которой играет и поёт, и ещё пла-чет, целыми фонтанчиками из глаз, весь белый, похожий на Пьеро, получившего только что тысячу пощёчин от Арлекина, царь Борис. Царь Борис (играет на од-ной струне и поёт)

Ах, зачем же, зачем,
Ах, за что же, за что?
Почему же ни чем,
Отчего же никто?

СОФИ: Плачет фонтанчиками из глаз.

                                                    ЦАРЬ БОРИС

Никому, никогда,
Ни за что, ни про что!
Неужели всегда,
Неужели не то?

(плачет фонтанчиками из глаз)

Ничего, нипочём,
Никакой и никак!
Ни про что, ни о ком!
За ничто, за вот так!

(плачет фонтанчиками из глаз и играет на одной струне)

К Царю Борису подходят, по очереди:

ЛАРИСКА (подпевает)
Ниоткуда ни-ни,

ПЛЕМЯННИЦА НАТАШКА (подпевает)
Нечем, незачем нам,

ПАНТАЛОНЕ (подпевает)
Не пройдёт, не смотри,

ЛЕАНДРО (подпевает)
Несмотря, что не там.

СОФИ (как ведущая):
Труфальдино, Арапка Смеральдина и вся дворцовая компания выходят на сцену.
Все в белых балахонах на фоне чёрных перекошенных домов и жёлтых окон; все подхватывают на разные голоса песню Короля Бориса, и вот уже хор выстроился и поёт:

ТРУФАЛЬДИНО, АРАПКА СМЕРАЛЬДИНА и ВСЯ ДВОРЦОВАЯ КОМПА-НИЯ.

Ах, зачем же, зачем,
Ах, за что же, за что?
Почему же ни чем,
Отчего же никто?
и т.д., и все плачут фонтанчиками из глаз.
                                                     
СОФИ:
Перед хором появляется фея Моргана и дирижирует хором. Вдруг фея Моргана делает волшебный пас, и, изнутри, из хора появляется Ивуся. Моргана водит во-круг дочурки Ивуси хоровод промокашек. Они поют всякие противные заклина-ния.

СОФИ: Тут идут всякие противные заклинания, от которых Ивуся-Несмевуся из-вивается и корчится, как червячок, когда его насаживают на рыболовный крю-чок…

                                                      СОФИ

Монпансье, принцесса, ну где Вы? Ваш выход! (ищет в коробке куклу)

                                        ПРИНЦЕССА МОНПАНСЬЕ

Но, Софи! Я же принцесса! Я не могу играть всяких Ивусь!

                                                              СОФИ

Вам не стыдно, принцесса? Мы уже давно покончили со всякими этими de и da, и дон, и донья, и von, и сэр, и кабальеро, всякими этими… этими (смотрит на papa)…

                                                          PAPA
…сословными привилегиями.

СОФИ: Все, мадемуазели и принцессы, и кавалеры и даже промокашки подни-мают крик: «Ай, ай, яй, яй!»

СОФИ: Хорошо, скажите мне тогда, как можно любить сразу трёх апельсинов?

СОФИ: Никто не отвечает.

СОФИ: Скажите тогда Вы, mon cher papa, как можно любить трёх апельсинов сра-зу?

PAPA: Mon papa ne veut pas Que je danse, que je danse Mon papa ne veut pas Que je danse la polkа.

Папа разводит руками и рассказывает о символическом значении трёх апельсинов и про нелюбовь Гоцци к Гольдони, а Гольдони к Гоцци.

Да-а, за такими занятиями и застигла весна Софи. Может, лучше будет: Софи весну… весну своей юности.

Весна, как все понимают, в метафорическом смысле… о-о-о! пошутил! Это да, да, шутка…

Из Шлегеля Фридриха, из его эротических новелл.

Из эротических новелл позже, ещё не время.

весна священная (транскрипция)

«Весна… - воображает себе что-то, не знаю что Софи, Софи нежится, вдыхает запахи, зацветающей Весны. Зацветающие весенние цветы посылают ей знаки. И знаки, знаки будоражат всё внутри неё, и её «всё внутри» нежно отзывается. Все Малербы, Селадоны и Артамены прошли. Теперь, посидеть бы рядышком с этим… с этим туманом, - Весна-а…» 

Весна бывает разная. Одна такая, что как вдруг займётся! ручьями, речками и водопадами; вчера ещё всё было так далеко; «…до весны, как до Луны, - говорил известный уже нам патологоанатом, раскладывая топоры и пилы перед вскрытием (ну, наконец!