за исключением понижения слуха.
Повторные приступы ведут к прогрессирующему снижению слуха иногда
вплоть до полной глухоты на одно ухо. Общая продолжительность
заболевания весьма различна, иногда болезнь длится'десятки лет. Чаще
болеют женщины 30—50 лет. Нередко кпиническая картина недостаточно
четкая. В этих случаях пользуются обобщающим термином «лабиринтопатия».
При дифференциальной диагностике необходимо иметь в виду лабиринтит,
невриному слухового нерва, гипертоническую болезнь, шейный остеохондроз,
атеросклероз, сахарный диабет.
Лечение. В период приступа — постельный режим, исключение шума, яркого
света. Назначают щадящую диету, слабительные. Применяют аэрон по 0,005 г
в таблетках 2 раза в день. При спазме сосудов назначают сосудорасширяющие
средства (никотиновую кислоту по 0,1 г 2 раза в день, папаверин по 0,015 г
3—4 раза в день), дегидратационную терапию. При частых приступах и
безуспешности консервативного лечения выполняют хирургическое
вмешательство: перерезку барабанной струны, рассечение нервных волокон
барабанного сплетения (тампаносимпатэктомия), вскрытие
эндо-лимфатического пространства. Курение и употребление алкоголя
полностью исключают. Иногда положительный результат дает специальный
комплекс лечебной физкультуры. Занятия лечебной физкультурой следует
проводить только в межприступном периоде. Страдающие болезнью Меньера
не должны работать на транспорте, на высоте, у движущихся механизмов.
С возрастом у Орловой болезнь только всё более обострялась. Мало что было для неё мучительнее, чем оказаться во время гастрольных концертов в
гостиничном номере, выходящем на городскую площадь, с рыжими, жёлтыми или оранжевыми занавесочками на окнах. Боясь, что таинственную, так не вязавшуюся
с её образом миньеру могут принять за банальный каприз кинозвезды, она старалась её скрывать, по крайней мере до тех пор, пока могла: с какого – то
времени жёлто – оранжевае занавески вызывали у Орловой неудержимые приступы тошноты и головокружения.
Вслед за «Весёлыми ребятами» и «Цирком» киногруппа Александрова начала работу над новой кинокомедией «Волга – Волга». В плане «Мосфильма» на
юбилейный 1937 год эта лента Г. Александрова значилась как «комедия, приуроченная к 20-летию Октября. Условно она именовалась отнюдь не комедийно –
«Творчество народов».
Действие в новой кинокомедии должно было начаться на реке Чусовой, в небольшом уральском городке. Съёмочному коллективу предстояло побывать на
Волге и Каме, на Белой и Чусовой. Шедший на буксире игровой пароход «Севрюга» первую остановку сделал в Горьком. Он пришвартовался у окского грузового
дебаркадера и сразу же вызвал повышенный интерес тысяч горьковчан, тем более, что вслед за столь экзотическим судном на пароходе «Память Кирова» сюда
приехали изестнейшие мастера экрана – прославленные герои многих немых и звуковых кинолент.
В Горьком киноэкспедиция была недолго. Только часть фильма «Волга – Волга» снималась в городе и в пределах области. Вскоре киноэкспедиция ушла на
Каму, съёмки продолжались возле Сарапула и Перми, в устье Чусовой и на канале Москва – Волга.
Именно этому фильму суждено было стать любимым фильмом Вождя. И по праву эту кинокомедию Александрова можно назвать вершинной, наиболее выдающейся
его картиной. Выше он уже не поднялся в своём творчестве никогда.
На ночь глядя, Сталин любил ставить две – три части из «Волги – Волги». Из всех Александровских фильмов он выбрал для себя именно этот. Он без
конца смотрел этот фильм и до войны и в войну и после. А в 1942 году, когда в Москву прилетел помощник Рузвельта Гарри Гопкинс, Сталин пригласил его с
послом США У. Авереллом Гарриманом посмотреть фильм с участием первой советской кинозвезды. А после, в знак особого расположения , послал с Гопкинсом
экземпляр «Волги – Волги» Рузвельту. Поскольку визит был кратковременным, перевод фильма делали по монтажным листам уже в самолёте, по пути в США. С
репликами кое-как разобрались, но до песен дойти не успели.
- Почему Сталин прислал мне этот фильм? – спросил Рузвельт, посмотрев «Волгу – Волгу». Ответа не было.
После тщательной редактуры и перевода всех песен устроили повторный просмотр. Когда прозвучал куплет лоцмана:
Америка России подарила пароход –
С носа пар, колёса сзади
И ужасно, и ужасно, и ужасно тихий ход!
Рузвельт произнёс:
- Теперь понимаю: Сталин намекает, что мы ужасно затягиваем с открытием второго фронта.
Александров (которому эту историю рассказал сам У. Аверелл Гарриман) уверял, что Рузвельт даже любил напевать эту песенку.
Возможно и так.
Но лично я подвергаю сомнению тот факт, что Сталин послал Рузвельту «Волгу- Волгу» с таким тайным намёком на открытие второго фронта. Причина была
совсем в другом. Просто генсек был подлинным фанатом этого фильма, а Орлова была его любимой актрисой. Вот и вся разгадка этой истории.
Сталин так часто смотрел этот фильм не из-за его юмора (местами несколько плоского и грубоватого), и не для того, чтобы ещё раз насладиться игрой
Ильинского и Мироновой. На ночь глядя он ставил эти фрагменты, чтобы ещё раз посмотреть на свою любимую актрису – Орлову.
Об этом много раз говорил и сам Александров. А диалоги из фильма запомнились ему уже просто потому, что он часто, слишком часто любовался
кинозвездой в этом её лучшем фильме.
На приёме в Георгиевском зале в честь участников декады украинского искусства Сталину представили Ильинского.
- Здравствуйте, гражданин Бывалов. Вы бюрократ, и я бюрократ, мы поймём друг друга. Пойдёмте побеседуем!
И повёл Ильинского к столу. А после приёма пригласил группу особо избранных – Немировича-Данченко, Москвина, Качалова и некоторых других на
очередной просмотр «Волги – Волги». Александрова посадил рядом с собой. По другую сторону Немировича. В какой раз Сталин смотрел этот фильм? В
двадцатый? В сорок восьмой? Во всяком случае он знал наизусть все реплики и, давясь хохотом, хлопая Александрова по колену, обращаясь то к нему, то к
принуждённо улыбавшемуся Немировичу – Данченко:
- Сейчас Бывалов скажет: «Примите от этих граждан брак и выдайте им другой!»
Был ли это тот самый просмотр, когда Сталин, видимо раздражённый отсутствием Орловой, решил отпустить одну из своих фирменных палаческих шуточек, -
не отрывась от экрана, он прошептал на ухо Александрову: «Если с этой женщиной что-нибудь случится, мы вас расстреляем…» И, упиваясь произведённым
впечатлением, без паузы продолжил свои весёлые комментарии.
Впрочем существует и несколько иная версия этого инциндента с Александровым. Только происходило это не на просмотре фильма, а на банкете в Кремле.
Сталин спросил Любовь Орлову: - Он вас обижает?
Орлова призналась, что иногда обижает. Тогда Сталин, подозвав Александрова сказал ему: - Мы тебя повесим!
- За что, Иосиф Виссарионович? – воскликнул изумлённый Александров.
- За шею! – мрачно произнёс генсек.
В этот же год семье артистки произошло два события. Умер отец Любовь Петровны и состоялся переезд в большую квартиру в элитном доме на Глинишевском
переулке. Однако это не вполне решило проблемы их семьи. Тому виной был капризный и несдержанный характер матери артистки Евгении Николаевны. Вскоре
они с мужем приняли решение строить дачу - особняк во Внуково. И на долгое время строительство её стало чуть ли ни главной темой всех разговоров в
семье. Львиная часть заработков супругов в течении дальнейших 8 лет уходила именно на это строительство.
В 1938 году из присылавшихся ей сценариев Орлова - не без колебаний – выбрала один, написанный Ю. Олешей совместно с режиссёром А. Мачеретом по
мотивам пьесы братьев Тур и Л. Шейниса «Очная ставка». Назывался он «Ошибка инженера Кочина» и представлял собой детектив в классических традициях
тогдашней шпиономании.
В этой угрюмой истории Орловой отводилась роль Ксении Лебедевой, безнадёжно влюблённой в своего соседа – инженера Кочина. Голубоглазая Ксения ,
попавшая в раскидистую сеть агента иностранной разведки, помогает ему пробраться в комнату доверчивого инженера и сфотографировать секретные чертежи. В
преступлении своём несчастная вскоре признаётся любимому и, дав слово исправиться, направляется в НКВД с признанием. Следуя традиции, по которой смерть
неминуемо списывает грехи обаятельной грешницы, сценарист высылает ей вдогонку вражьего агента ( он подслушал разговор Ксении с Кочиным в кафе). Он то
и сталкивает бедняжку под колёса мчащегося поезда. Это происходило в городе Пушкино под Москвой.
В декабре 1939 года фильм «Ошибка инженера Кочина» с Орловой в роли Ксении без особого шума вышел на экран. Было несколько сдержанно –
одобрительных отзывов.
Временная измена Анюте и Стрелке была воспринята как досадная случайность и вскоре исправлена орденоносной Золушкой из «Светлого пути».
По замыслу сценаристов В. Ардова и режиссёра Александрова фильм «Светлый путь» предполагалось подать как рассказ о судьбе Золушки в наших советских
условиях. Сценарий так и был озаглавлен: «Золушка».
Через многие годы , вспоминая об этом, Орлова говорила:
«Образ ткачихи Тани Морозовой увлёк меня необычайно. Для меня это была отнюдь не Золушка, не сказочная героиня. Поверьте, это не шутка, но в период
съёмок я чувствовала себя так, словно издавна была ивановской ткачихой. И чем шире демонстрировался фильм, тем яснее становилась для меня его близость
жизни, его обобщающий характер. Сколько у нас таких ткачих, которые повторили судьбу Тани! Самый впечатляющий пример – Зоя Павловна Пухова, ткачиха
Ивановской прядильно – ткацкой фабрики имени Балашова. Какой поистине сказочный путь она прошла, став директором фабрики, Героем Социалистического
труда, депутатом Верховного Совета, членом Президиума Верховного Совета СССР.»
«Пожалуй, могу сказать, что в какой-то степени я сама вместе с Таней (Морозовой) прошла путь, проделанный ею, - от простой чёрной домашней работы
до квалифированного труда у ткацкого станка. Первая часть часть этой задачи не требовала от меня специальной подготовки. Таким умением обладает каждая
женщина. На экране Таня в течении нескольких минут работает на ткацком станке. Я должна была провести эту сцену так, чтобы зрители, среди которых ведь
будут и настоящие опытные ткачихи, поверили бы, не усомнились в подлинно высоком мастерстве владения станком Морозовой. И для этого мне пришлось, как и
самой Тане, учиться ткацкому делу. Три месяца я проработала в Московском научно-исследовательском институте текстильной промышленности под руководством
стахановки – ткачихи О. П. Орловой. Кроме того, во время съёмок на Ногинской (Глуховской) ткацкой фабрике моими постоянными учительницами были
потомственные русские ткачихи.
Так, она не один раз бывала в Вичуге, у знаменитой ткачихи Евдокии Викторовны – Дуси Виноградовой, первой многостаночнице в текстильной
промышленности, которая вдвоём со своей однофамилицей, столь же знаменитой Марией Ивановной – Марусей Виноградовой, управлялась с тремя сотнями ткацких
станков вместо двадцати
