Произведение «Бог знает лучше.» (страница 22 из 65)
Тип: Произведение
Раздел: По жанрам
Тематика: Сказка
Автор:
Оценка: 5
Оценка рецензентов: 9
Баллы: 7
Читатели: 5134
Дата:

Бог знает лучше.

накинул рубашку и прихватив гитару направился в лагерь.

... – Микуся, просыпайся. – Лена потормошила подругу за плечо. Та, открыв глаза, села на пол. – Утро уже что-ли? – потянулась...

– Ага, оно самое. Пошли хоть умоемся пока никто не видит. А то ужас. Как две алкашки с похмелюжки. Не поймут ведь. И Ольга ругаться будет.

У умывальников их окликнули.

– Доброе утро.

Саша с полотенцем через плечо. Явно невыспавшийся. Лена удивленно посмотрела на него. Мол, что с тобой?

Тот только махнул рукой. – Спал плохо и всякая... снилась. – подошел ближе. – А сама то... Плакала?

Она потупилась.

– Немного.

Саша осторожно коснулся ее лица. – Не надо, Леночка. Все хорошо. Я...

Лена внезапно покраснела. – Ну ты прямо... а вдруг увидят?

– ПУСТЬ ВИДЯТ.

– Саша... А можно я к вам в клуб зайду? – она застенчево улыбнулась.

– Конечно. – он запнулся. – Люби...мая.

– После завтрака, тогда. Ты иди, а то увидят же и линейка скоро. 

Когда Саша ушел, Мику обняла Лену.

– Наконец-то решились, а на свадьбу пригласите?

Та прикрыла глаза и покачала головой.

– Нет. не будет у нас свадьбы, не успеем.

– И у нас не будет. Ничего не будет. Слушай, Лешачка, а те кто тебя... Что с ними будет?

– Никто из них в город не вернется, сгинут. Лес их покарает, всех... Знаешь, пошли умываться...

... После завтрака я попытался найти Алису с Ульянкой, но встретившаяся  Славя, только погрозила мне пальцем. Мол, не лезь лучше. Ладно, я тогда спать пошел. Придя домой, разделся, лег... Внезапно в дверь постучали. Кто там?

– СВОИ.

– Ольга... Подожди я хоть штаны одену.

В ответ она, открыв дверь, только засмеялась.

– Что я у тебя еще не видела...

Это что сейчас было? То Алиска с каким-то Хмурым, то Ольга...

Зайдя в комнату, она бросила на стол папку.

– Ну-ка повернись. – присвистнула. – Ну Лиска... зверюга. Волчица. Хоть майку  одень, пионерок не смущай.

Я затянул ремень на джинсах.

– Чего хотела-то.

– Ты в деревню не хочешь сходить?

– Зачем?

Она показала на папку.

– Понимаешь... Нам молоко оттуда привозят. Жена сторожа, Клавдия. Надо ей договор на вторую смену отнести. Чтобы печать, подпись... Как полагается. Сделай, пожалуйста. Ее там все знают, найдешь.

– Ладно. Кстати... Ты Алиску с Ульянкой не видела?

Ольга вздохнула.

– Видела. И это еще одна причина по которой тебе из лагеря свалить надо. Короче, Седой, одевай рубашку и галстук повяжи, а то в деревне подумают, что ты с трассы вылез. И еще... – она помолчала. – Ты только к Михалычу не заходи. Пожалуйста.

– А кто это еще?

Она снова вздохнула.

– Да есть такой. Вот к нему не надо, даже если приспичит. Договорились? Я ушла.

... Выйдя из домика я направился к воротам. Помахал рукой дежурным, мол все нормально и неожиданно услышал.

– Где ты, бля, ходишь? Мне ждать уже надоело.

Мику. Встав со скамейки она перекинула за спину холщовую сумку, повернулась к воротам.

– Ольга Дмитриевна разрешила. Пошли. В папке что? Давай в сумку, целее будет.

Мы вышли на дорогу.

– А ты как узнала, что я в деревню пойду?

– Уметь надо.

– А что тебе в деревне делать?

– Ну... – она помялась. – во-первых, ты в сельпо сигарет возьмешь, а то Лиска озверела без курева. А во-вторых... Понимаешь, мне вторая сказала, чтобы я шла туда, где люди молятся. Церковь наверное.

– А в деревне есть храм?

– Да.

... Идя по дороге, я начал насвистывать одну мелодию. Послушав, Мику толкнула меня в плечо.

– Фальшивишь, ведь. Вот как правильно надо.

» Нас генералами песков зовут,

Здесь наша жизнь, здесь наш приют...»

– Хороший фильм. Раз десять ведь смотрели, с уроков сбегали... Ладно мы ревели, пацаны ведь плакали... – она помолчала. – Помнишь как там в конце. Выслушайте нас. А их расстреляли... – махнула рукой. – Ну нахер...

Тут мне кое-что вспомнилось из вчерашнего.

– Слушай, помнишь что ты мне вчера в столовой сказала?

Она замедлила шаг.

– Когда, намекни. А со всей этой байдой...

– Ты с Лиской меня кормила.

Пожала плечами.

– Это когда ты с хавчиком выебывался? И что?

– Да нет... Просто такое и от тебя.

Она внезапно остановившись, как-то странно посмотрела на меня.

– Совсем уже? Думаешь, если я в престижной музыкалке учусь, а дед нам шмотки подкидывает... я в другом мире живу? Я мажорка, блядь? Да я их пиздила...  Да хуй вам всем в... Подожди, стоять. Что еще за...  Ты что, все забыл? Как мы встретились, как... Ты же с нами у Апача, у Кости, парня моего вписывался. Я, ты, Лиска, Уля... У тебя опять контузия? Давай-ка отойдем да сядем. Поговорим. Что за расклады...

Мы сели на краю пшеничного поля.

... – Ничего себе... Это выходит мы все в какой-то другой реальности? Поэтому и не узнали тебя, и... Что происходит?

– Конец Света идет. Вселенная исказилась, понимаешь? По другому объяснить не могу. И в этих мирах запутаться уже можно. Я сам ведь помню то чего не было. Или было? Но где, с кем?

– Стоп. Это чего получается... Я что, какая-то другая, не настоящая. Да в жопу вас, с вашими заморочками. Минутку... А какая я? Сейчас вспомню. Подожди.

Отвернувшись, она задрала подол рубашки, облегченно вздохнула.

– Что там у тебя?

– Татуировки. Да ты их видел. И на спине еще. Ты когда их увидел, про якудзу сказал. – она помолчала. – И правильно срисовал. Да не смотри ты как... Это дед все. Мой клан Токугава старейший в Японии.

– А он у тебя...

– Ну да. Там у нас такая семейная история... Шекспир ваш не при делах. Короче...

Поняв, что история будет длинной я устроился поудобней и достал табак. Все равно торопиться некуда.

– По мужской линии у нас в роду кроме него никого нет. Поэтому и наследнецей мама должна была стать. Но она отказалась, типа... С дедом поссорилась, чуть до крови не дошло, но помирились. И я родилась. Уже после смерти отца.

– Ты же говорила, что он у тебя инженер, живой вроде. Знакомились же. Как его зовут...

Мику только покачала головой.

– Нет. Моего настоящего отца звали Изаму. Он был бойцом клана. На наш дом напали. Кто. мама не говорила. Его застрелили в спину. А мама второй раз беременная замуж вышла. Видишь как... Нет, ты не думай, я его, ну этого второго, люблю и он меня любит. Он хороший отец. Но... Гайджин, не японец. Даже не в курсе про нас. Короче воспитали меня... В одной руке гитара, в другой катана. Прикинь, да...

Она почесала лоб.

– Подожди... А что я у вас делаю? Ну да, вспомнила, ведь... Слушай у тебя голова не болит?

– Есть немного, в виски бьет.

– И у меня. Типа отходняк, да... Ну вообщем у нас из-за меня война началась. Могли кончить, поэтому пришлось нам в СССР валить. А теперь представь. Советская школьница, без пяти минут, сука, комсомолка, отличница... ладно хорошистка и якудза. На родителей уже наезжали... Короче я решила, что ну вас нахер, буду такой вот дурочкой с переулочка. А думаешь легко? Дома одна, в школе другая, на улице третья. Надоело. Седой, прикол рассказать? Реально хохма.

– Какой еще прикол?

– Прикинь, мы когда с Лиской пересеклись... я ей фингал залепила. Я и ей.

– Не понял. Вы же подруги.

– АГА. Лучшие. Мы когда к вам приехали... Я во двор вышла и... Ничего и никого не знаю, по русски с акцентом... Ну и пошла, типа. Слышу, гитара, вроде. Интересно стало. Вышла к гаражам, а там... Сигареты, три топора по кругу. И какая-то рыжая на гитаре. Вроде она Роллингов пыталась лабать. Лажала, не по детски, конечно. А у меня привычка. Если кто-то чего неправильно делает, то показать надо как правильно. Короче, Лиска об меня чуть эту гитару не разбила... Ты думаешь откуда у нее под глазом шрам появился. – она виновато улыбнулась. – Ну потом помирились, подружились. Костя опять же... И понеслась по кочкам великая русская... Детская комната милиции, приводы и прочие приключения на ... Как там Ольга говорит? Самурайка и Лиска два сапога пара. Сапоги какие-то...

– Детская комната милиции... Мику, это уже беспредел какой-то. По тебе и не скажешь.

Она замахала руками и почему-то покраснела.

– ОЙ... Там такая... получилась. Год назад. Я с Ульянкой из школы пораньше ушла, а по дороге... Налетели на троих фраеров бухих. Не наши. Приставать стали, козлы. Лезть под...  Ладно бы ко мне, а то к Ульянке. Блин, да я бы ладно, может быть даже на узкоглазую макаку не сильно обиделась бы... Но ты же знаешь, за Улю у нас любого на нож поставят. Пришлось кое-что вспомнить...

... Пятнадцатилетняя девочка в школьной форме перехватила за волосы голову мужика и улыбаясь впечатала того лицом в стену. По бетону стекала кровь. Сзади стонали, пытаясь встать, еще двое.

– Что, сука, больно? Хочешь меня еще – она мотнула головой. – А ее?

За ее спиной послышался испуганный детский вскрик.

– Микуся, не надо. Ты же его убьешь...

Потом мужской голос.

– Самурайка, прекращай. Успокойся.

Девочка обернулась. Два милиционера. Вокруг уже собралась толпа. Вперед вылезла какая-то женщина с продуктовыми сумками.

– Я же все видела! Эти к ним лезли, они их изнасиловать хотели, точно вам говорю!

Один из милиционеров махнул рукой.

– Успокойтесь, гражданка. Мы уже здесь, все нормально. – повернулся к напарнику. – Вызывай наряд. И «Скорую» наверно. Пусть пакуют. А мы в отделение. Посидим, поговорим, чаю попьем. Девчонки, пошли.

... В кабинете милиционер налил по стаканам чай.

– Уля, печенье бери. – показал на женщину в форме, сидящую рядом. – А это Светлана Николаевна, из детской комнаты. У нее к тебе дело.

Женщина строго посмотрела на Мику.

– Доигралась? Все, будем тебя на учет ставить.

– ЗА ЧТО?

– За все хорошее. Драки, фарцовка, приводы... От участкового сигналы были.

Мужчина тем временем сел за стол, достал бланк, взял ручку.

– Тебя как писать? Токугава или Токарева? По отцу или по матери?

– ТОКУГАВА, БЛЯ...

– Ты только не нервничай, ладно.

... В кабинет зашел еще один милиционер, подошел к столу, что-то шопотом сказал сидевшему. Тот отшатнулся.

– Совсем уже...

– Точно тебе говорю. Из Управления позвонили, а им...

– Вот ведь... – отложил бланк. – Мику, смотри, что получается. Вроде правильно ты все сделала. Наказала и вообще. А с другой стороны. Москвичи они какие-то... привыкли у себя. У того кого ты об стену постучала покровители нашлись. Короче, не будет дела. Спишем все на... найдем уж. Сука, да не смотри ты на меня как... Скажи спасибо, что против тебя дела не будет, понимаешь?

Женщина в форме кивнула головой.

– Вот, скажи спасибо. А то надолго бы за попытку убийства села.

Мику, улыбнувшись, встала.

– Уля, кончай чаи с ментами гонять, пошли домой. Нам еще уроки делать.

– Ага, пойдем. Спасибо за чай, дяденьки...

Сидевший за столом вздохнул.

– Самурайка, а протокол? Закончить надо, подписать...

Мику, уже выходящая в дверь, обернулась и показала средний палец.

– Да подотрись ты им...

Женщина только схватилась за голову.

– Что это за... Почему не задержали?...

Один из милиционеров оборвал ее.

– Слушай сюда, Светлана... Ты здесь чужая, всех наших дел не знаешь. Поэтому лучше помолчи и не лезь. Поняла? Тебе же спокойней будет...

... – Ты хоть помнишь как наш город называется?

– Зареченск, вроде.

– Уже хорошо. Прогресс. А Женьку помнишь? Смуглого?

– Юджи? Вроде вспоминаю. А Смуглый это парень ее вроде.

– Слушай... Может ты тут прикалываешься со своей контузией? Помнишь хоть что ты пел? У нас же группа была. Как ты ее назвал? «Azadi». А на тусовке? Как там... Я Лиске показывала как ее играть. Длинная...

» Нас учили всю жизнь

Кричи,

Обсуждение
Показать последнюю рецензию
Скрыть последнюю рецензию
«Бог знает лучше» — масштабный, насыщенный текст, и я хочу разбирать его по частям, по мере чтения. Вот разбор начальной части романа: от предисловия до выхода героя из домика в «Совёнке».

Роман заявляет о себе сразу — как о тексте на грани жанров: военно-психологическая проза, альтернативная реальность, мистика, посттравматическое сознание, «попаданец», элементы поэзии и политической публицистики. Автор работает с очень насыщенной лексикой, резкими переключениями регистров, а также использует личный опыт, очевидно, тесно сплетённый с вымышленным. Проза тяжёлая, живая, почти как репортаж изнутри войны и сновидения одновременно.


Структура и жанровые особенности

Форма: роман выстроен в виде фрагментированной хроники — дневниковой, внутренне монологической и диалоговой. Есть чёткое деление на временные пласты: прошлое (война), настоящее (мирная жизнь, но с посттравматическими снами) и переход в иную реальность — мир, напоминающий пионерлагерь из прошлого.

Жанровые пласты:
Военная проза с очень конкретными деталями (Горловка, Ракка, Рожава, Сулеймания, характерник, СВД).
Мистика / фэнтези (попаданчество, многослойная идентичность героя, трансформация пространства и времени).
Философская притча о вине, долге, памяти, травме.
Песенный/поэтический элемент, вплетённый в текст как рефрен (баллада, песня, интонации хорового подсознания).


Главный герой и его психология

Идентичность: у героя нет имени — он представлен под позывным Азад (в переводе с курдского — «свобода»). Он одновременно:
русский доброволец и ополченец,
воин и маг (характерник),
человек без дома, без документов и без прошлого,
носитель посттравматического синдрома,
воплощённая вина (образ «я живу в долг»).

Психологическая достоверность: автор передаёт внутренний надлом, привычку к боли, дезориентацию во времени и пространстве, вину перед теми, кто остался в прошлом. Повторяющийся сон с девочкой и горящим лесом — тревожный маркер утраты морального контроля и постоянного чувства «долга перед невинностью».

Язык персонажа: жёсткий, грубый, с матом, но не бессмысленный — речь героя выдает опытного бойца, с прямотой мышления, болью, усталостью и очень тонким чувством справедливости. Эта прямота — одновременно броня и уязвимость.


Кто такой характерник

Характерник (от слова «характер» — в старославянском это могло означать «знак», «печать», «особенность») — это воин, который обладает магическими и духовными силами.

В представлении народа он одновременно:
солдат (казак, боец, разведчик, охотник);
знахарь или волхв (знает травы, молитвы, заговоры, целебные практики);
колдун (может становиться невидимым, ходить по воде, видеть сквозь пространство и время);
ясновидец (предвидит битвы, смерти, судьбы).

Характерники упоминаются в летописях XVIII века, как особая каста среди казаков Запорожской Сечи. Иногда их приравнивали к «военным шаманам» — людям, которых обучали в отрядах особым приёмам, в том числе психологическим и религиозным. Они могли владеть особой системой дыхания, самовнушения, выносливости, что воспринималось как магия. Некоторые историки считают, что в образ характерника вплетены реальные приёмы восточных боевых практик, привезённых с Востока (например, через турецкие или персидские походы).

Когда герой говорит: «Характерник я, да», он утверждает свою двойственную природу: он не просто солдат, прошедший через войну; он несёт в себе силу, способную менять реальность: исцелять, переноситься между мирами, слышать голоса, переживать смерти и воскресения; он внутренне разделён: в нём живут «трое» — зверь (инстинкт), маг (прозрение), и человек (память, вина).

Графически психологическая и мистическая модель характерника в трёх слоях — как концентрические круги, каждый из которых раскрывает определённую грань личности. Это единая фигура, но с тройной природой: воин, маг и раненый.

╔══════════════════════════╗
║        ВОИН (тело)                           ← внешняя оболочка: воля, выживание
║  ┌────────────────────┐      
║  │      МАГ (ум)                    ← средний круг: знание, ясновидение
║  │  ┌──────────────┐           
║  │  │ РАНЕНЫЙ (душа)   ← внутренний круг: память, боль, человечность
║  │  └──────────────┘            
║  └────────────────────┘      
╚══════════════════════════╝

СЛОЙ 1 — ВНЕШНИЙ (ВОИН)

Роль: Тот, кто действует.
Модель поведения: выживание, защита, нападение.
Архетип: Солдат, Страж, Герой.

Психология:
Сдержанность, дисциплина, инстинктивная реакция.
Эмоции подавлены — ради эффективности.
Обострённое чувство долга и иерархии.
Постоянная готовность к угрозе.

Мистика:
Знание оружия, стратегии, «боевого потока».
Способность «входить в бой» на уровне энергии.
Умение в нужный момент стать невидимым, неуязвимым — шаманская боевая трансформация.

Воин — это его тело и воля. Он — броня.

СЛОЙ 2 — СРЕДНИЙ (МАГ)

Роль: Тот, кто знает.
Модель поведения: мудрость, управление невидимым.
Архетип: Волхв, Провидец, Шаман.

Психология:
Внутреннее «чтение» мира: предчувствия, интуиция, образы.
Понимание, что не всё поддаётся логике.
Связь с духовным — через сны, обряды, символы.

Мистика:
Может изменять восприятие реальности — и своей, и чужой.
Ощущает границу между мирами — живых и мёртвых.
Обладает знанием оберегов, слов, снов, и знаков.

Маг — это его знание и память. Он — связь с невидимым.

СЛОЙ 3 — ВНУТРЕННИЙ (РАНЕНЫЙ)

Роль: Тот, кто чувствует.
Модель поведения: боль, вина, сострадание.
Архетип: Раненый целитель, Сирота, Мученик.

Психология:
Посттравматическое напряжение, флэшбэки.
Боль как глубинное ядро личности.
Неспособность забыть или отпустить.
Чувство вины за тех, кого не спас.

Мистика:
Способность видеть боль других, потому что сам — сосуд боли.
Через страдание получает особую силу (плач девочки даёт направление — почти призвание).
Рана — не слабость, а источник дара.

Раненый — это его сердце и совесть. Он — человек.


Мир и его уровни

Реальность 1 — Война: грубая, жестокая, плотная, достоверная. Герой ведёт себя как отточенная машина выживания.

Реальность 2 — Мирная жизнь в городе: плоская, безвкусная, почти бессмысленная. Контраст подан хорошо: шансон, пьяные крики, мониторы — вместо идеалов и дела.

Реальность 3 — Сон или «Совёнок»: пионерлагерь как место альтернативного существования, сдобренное сюрреализмом. Этот пласт особенно интересен — он ощущается как параллельная реальность, полная узнаваемых образов детства (Славя, плакаты, клуб, домик), но они поданы как будто из зеркала — слегка чужими, тревожными.


Художественные особенности и приёмы

Контрасты: жизнь / смерть, война / мир, мужчина с автоматом / девочка с панамкой, пионеры / сны о пытках.

Сдвиги пространства и времени: текст намеренно расплывчат в переходах, почти «растворяется» между временными слоями.

Символика:
Пуля горяча — рефрен боли и судьбы.
Дети — символ потерянной невинности и невозвратимого.
Пионерский лагерь — место моральной инициации, переосмысления, возможно, чистилище.

Цитатность: песенные вставки, поэтические строки, отсылающие то к народным балладам, то к постсоветской меланхолии, усиливают ощущение коллажа культуры.

Переключение между регистрами — приём, который создаёт контраст, динамику, или подчёркивает раздвоенность героя:
– между внутренней болью и внешним сарказмом,
– между сакральным и грязной реальностью.
(Высокий и низкий регистры — это условные стилистические уровни речи, которые отражают тональность, лексику и форму выражения мыслей. Они помогают определить, насколько «официальной», приподнятой или, наоборот, разговорной является речь).


Замечания и риски

Сбивчивость композиции: особенно в местах переходов между мирами. Иногда читателю сложно понять, где он — в реальности, сне, воображении или флешбэке.

Слишком плотный поток имён, терминов и реалий: MFS, Горловка, Сулеймания, курманджи и т.д. — для читателя, не знакомого с контекстом, это может быть перегрузом.

Некоторая манерность в трагичности: например, сцена с медалями и фраза «от него только могила на донецком кладбище осталась» — сильные, но могут восприниматься как романтизация боли.

Стилистическая невыдержанность: резкие переходы от высокого к низкому регистру без плавности могут сбивать с читательской инерции.


Потенциал текста

У романа — мощная энергетика и глубина. Это не просто «попаданец», а литературный проект, который можно интерпретировать как:

психологический роман о травме,

политический памфлет,

метафору личной вины,

мистическое переосмысление жизни после смерти.

Сильная сторона — живой голос героя, внутренняя правда, эмоциональная насыщенность. Автору стоит поработать над структурной ясностью, постепенным раскрытием мира и дозированием боли.


Оценка произведения: 9
Алёна Шаламина 06.06.2025
17:10 07.12.2025
ничего сказать не хотите?
16:14 31.03.2021(1)
Проза Ваша мне понравилась очень, а вот стихи не понравились совсем. Мысли интересные, а над оформлением надо бы поработать.
18:53 31.03.2021(1)
ваши проблемы
19:31 31.03.2021(1)
Да нет, Ваши. Вы же сами критики хотели.
04:58 01.04.2021(1)
ах да... это не стихи. кстати... цветаева тоже не понравилась?
05:05 01.04.2021(1)
Вы себя ещё с Пушкиным сравните. Кстати, если это не стихи, так что же Вы так разволновались?
06:08 01.04.2021(1)
специально для тебя.
Я шёл, стараясь ступать осторожней. Ульянка, обняв меня за шею, мирно сопела в ухо. Неожиданно она всхлипнула и не открывая глаз пробормотала. – Ты хороший. Папа, я тебя люблю.

Я сглотнул комок и... Вот только ещё колыбельные никому не пел. А просто некому было. Теперь есть. Всё, не обсуждается.

«Как по синей по степи

Да из звездного ковша

Да на лоб тебе да...

Спи,

Синь подушками глуша.

Дыши да не дунь,

Гляди да не глянь.

Волынь-криволунь,

Хвалынь-колывань.

Как по льстивой по трости

Росным бисером плеща

Заработают персты...

Шаг - подушками глуша

Лежи - да не двинь,

Дрожи - да не грянь.

Волынь-перелынь,

Хвалынь-завирань.

Как из моря из Каспийского - синего плаща,

Стрела свистнула да...

Спи,

Смерть подушками глуша.

Лови - да не тронь,

Тони - да не кань.

Волынь-перезвонь,

Хвалынь-целовань...»

(Марина Цветаева. Скифская колыбельная.)
13:56 01.04.2021(1)
Что-то я не припомню чтобы мы с Вами на ты переходили. 


"ах да... это не стихи. кстати... цветаева тоже не понравилась?"

Цветаева пишется с большой буквы и... да, мне не нравится поэзия Цветаевой. Удовлетворены? 
14:18 01.04.2021(1)
твои проблемы. все.
15:47 01.04.2021(1)
У меня нет проблем, а вот у Вас похоже их много. Вы когда просили критики, наверное думали, что Вам бальзам на уши будут лить? Решили, что Вы гений? Увы!!! Вам поучиться надо бы, тогда и проблем не будет.
16:29 01.04.2021(1)
а разве это критика? 
17:26 02.04.2021(1)
Вы правы - это не критика. Я всего лишь написала, что мне не понравились Ваши стихи, на что Вы ответили: "ах да... это не стихи".Так вот, если Вы поставили свои опусы в лирику, значит Вы считаете их стихами. Белый и вольный стих говорит о том же. Но и белый и вольный стих должны быть написаны каким-то определенным размером, чего в Ваших "стихах" нет вообще. Скорее это верлибры. У Пушкина есть такие строчки, "Не мог он ямба от хоря, как мы не бились, отличить". 
И не стоит при общении так откровенно показывать своё бескультурье.
18:20 02.04.2021(1)
это не мои тексты. их авторов вы не знаете. все.
04:12 03.04.2021(2)
Не хотела больше писать, но Ваш последний ответ меня умилил. Если Вы выставляете на своей странице чужие стихи, значит обязаны поставить имя автора, иначе это считается плагиатом (воровством чужой интеллектуальной собственности) и наказывается законом.
15:32 09.12.2022
ой бля... пойми. если ты не знаешь кто такие башлачев, янка, холкин, непомнящий... пробегай мимо.
04:40 03.04.2021
кому надо те знают. остальным не обязательно. отдыхай.
12:57 12.05.2020
«Зелень лета, эх, зелень лета!
Что мне шепчет куст бересклета?
Хорошо пройтись без жилета!
Зелень лета вернется.
Ходит девочка, эх, в платочке.
Ходит по полю, рвёт цветочки.
Взять бы в дочки, эх, взять бы в дочки.
В небе ласточка вьётся».