Произведение «Бог знает лучше.» (страница 16 из 65)
Тип: Произведение
Раздел: По жанрам
Тематика: Сказка
Автор:
Оценка: 5
Оценка рецензентов: 9
Баллы: 7
Читатели: 5134 +14
Дата:

Бог знает лучше.

алтаре, и... – она расправила отливающие алым крылья. – И о пророчестве тоже. Мы тебя не оставим, брат.

Брат?

– Это вторая мне сказала.

Мне вообще-то это было... неинтересно.

– Ох, – Алиса вздохнула. – видела я уже подобное. Водки ему надо выпить. Полегчает.

– Ой, а где мы ему водки возьмём? Это же в деревню бежать надо. А у нас и денег таких нету. А даже и были бы... Нам же её не продадут, мы же несовершеннолетние?

– Микуся, помолчи пожалуйста.

Алиса присев, погладила меня по плечу.

– Азад, миленький, пойдём домой. Мы тебя отведём.

ДОМОЙ?

Ну пойдёмте, чего уж там...

В лагере Алиса свернула к столовой.

-Тебе поесть надо.

-А что обед был?

-Давно уже.

В столовой Мику посадила меня за стол, а Алиса сбегала на кухню за едой.

-Немного остыло, но нормально.

Есть, если честно не хотелось. Я поковырял вилкой в картофельном пюре.

-Это обязательно?

Алиса ткнула меня в бок.

-Ешь давай...

-Не выёбывайся, нахуй.

Продолжила Мику и с улыбкой пояснила.

-Я много слов знаю. Лучше кушай.

Пришлось пообедать.

После добровольно-принудительного кормления мы вышли на улицу, где нас уже ждали.

-Азад, что случилось? Мне сказали, что ты заболел, то ли...

Ольга с, как её... Виола вроде?

-Да нормально, просто последствие контузии. Лучше пойдём поговорим. Покалякаем о делах насущных.

-Микуся, он притворялся.

Та хотела было что-то сказать, но Алиса потянула её за руку.

-Микуся... Ольга Дмитриевна, нас уже нет.

Ольга повернулась к Виоле.

-И что с ними делать?

-Не знаю. Ольга, я тоже пойду наверное, у меня в медпункте ещё дела...

-Ну хорошо. Что опять плохого случилось?

Я пожал плечами.

-Да всё нормально. Потом хлопнул себя по лбу. Чёрт, забыл совсем.

-Знаешь, подожди минутку, мне надо на кухне кое-что взять.

Кое-что это бумажный пакет с картошкой и соль. Вроде всё.

-И что это?

-Ну... Это имеет прямое отношение к разговору. Пойдём.

После моего пересказа разговора с Ульянкой Ольга, выйдя из ступора, с интересом посмотрела на меня.

– Слушай, ты реально контуженный? Ты хоть понимаешь, что...

– А ты хочешь что-бы она убежала? Ты ее лучше знаешь.

– Знаю. И очень хорошо. Если она надумала, то даже к кровати привязывать бесполезно. Ну... Ладно. Что вы там делать-то будете до рассвета?

Я почесал лоб.

– Ну не знаю. Костер, печеная картошка... Вон уже всё приготовил. А, ну и к завтраку вернемся.

Ольга заглянула в пакет.

– Предусмотрительный какой, а... Слушай, а мне можно с вами? Я тоже хочу. Ммм... печеная картошечка...

Она закатила глаза.

– Извини, никак.

Ольга только вздохнула. – Жаль.

Потом внезапно выдала. – Азад, у тебя ведь педагогический талант пропадает. Подумай об этом.

– Оля, не провоцируй меня. Я старый, больной и контуженный.

– Ой, ладно...

– А раз ладно, то я отдыхать пошел. Перед бессонной ночью... Кстати, у тебя фонарик есть? Она удивилась.

– Зачем тебе фонарик?

– Ночью же темно.

– Ну да точно.

Порывшись в шкафчике, она протянула мне фонарик.

– Держи, батарейки вроде недавно меняли. Работает.

Наконец-то я дошел до дому и буквально упал на кровать. Зажмурился и провалился в нереальность...

Не знаю сколько это продолжалось, но обратно меня вернуло ощущение, что рядом кто-то есть. Я приоткрыл глаз. Помереть спокойно не дадут.

На кровати сидела Ульянка и гладила мою руку.

‒ Больной совсем...

‒ Ты чего?

Она всхлипнула.

‒ Того. Ты же заболел. Не надо.

Я попытался сесть. Получилось со второй попытки. Огляделся...

На столе, банка с цветами и... дымящийся стакан с чаем?

‒ Уля это что?

‒ Это лечение, вот.

Она потрогала мой лоб.

‒ Горячий. Сейчас чай пить будешь, с малиной.

Действительно, рядом со стаканом чашка с вареньем.

‒ Уля, откуда это?

‒ Не скажу, наверное. Давай пей.

Пока я пересаживался на стул, она открыла шкафчик и по хозяйски заглянула в него.

– Это постирать надо, а тут чего...

– Не надо.

– НАДО. И вообще... Пей свой чай давай. И это... Солнышко уже не будем встречать?

– Почему? Ты что? Я что зря картошку в столовой выпрашивал? Вот я сейчас чаю с твоей малиной напьюсь и буду здоровым. Кстати, ты что варенье не будешь?

Она немного постояла, потом, вздохнув, подошла к столу и взгромоздилась на стул.

– Ну если ты настаиваешь...

– Уля...

Она засопела.

– Пользуешься моей слабостью, да?

– Ну извини, давай я его уберу подальше, чтобы не соблазнять.

– Чего?

Зачерпнув полную ложку варенья, она задумчиво посмотрела на нее.

– Оставлять жалко. Ладно уж, съем.

После того, как с вареньем и чаем было покончено, Ульянка слезла со стула и потянула меня за руку.

– Пойдем, погуляем немножко. Пусть проветрится, а то накурил тут.

– Согласен. Только сначала к умывальнику. Тебя от варенья отмыть надо. И признавайся, где его... взяла?

Она виновато улыбнулась.

– Его Ольга Дмитриевна дала. Она его сама варила, вот. А ты не сердишься, что я его съела? – Уля, на тебя же сердится невозможно даже теоретически. Пошли гулять. Говорят для здоровья полезно.

Кое-как отмыв Ульянку от варенья, мы шли по лагерю, шли-шли... и вышли к какому-то дому. ‒ Уля, а это чего?

Она лишь пожала плечиками

‒ Не знаю. Склад наверное, а что?

Действительно, какая разница. Подойдя к стене я сел и откинул голову, чувствуя тепло нагревшихся за день досок. Ульянка присела рядом.

– Устал, да?

– Немного.

Что за ебанутый день. Проще два раза подряд на зачистку сходить, нахер.

– Ты чего? Не матерись, не надо. Фу...

Я что, это вслух сказал?

– Прости, доча, я больше не буду.

– Лучше облака смотри. Вон... Она ткнула пальчиком вверх.

Ну да...

– Время придет, ты меня там увидишь.

– Не надо там, я здесь хочу.

Я погладил ее по голове.

«Над землей бушуют травы,

Облака плывут, как павы.

А одно, вон то, что справа,-

Это я,это я,это я...

И мне не надо славы.

Ничего уже не надо

Мне и тем, плывущим рядом.

Нам бы жить - и вся награда.

Нам бы жить,нам бы жить,нам бы жить -

А мы плывем по небу.»

– Слушай, хочешь полетать? Вот правильно говорят про дурную голову.

– Ой, а как? Люди же летать не умеют.

– Просто.

Я встал, подхватил ее на руки.

– Я тебя покатаю. Только не пугайся.

Расправил крылья, теплый ветер ударил в лицо.

– ААААААА! Летим, ура! Папа мы летим же! Правда же летим! Ой...

– Не бойся, я держу тебя. Нравится?

– А ТО!

Обняв меня за шею, она радостно засмеялась.

Потом посмотрела вниз.

– Ой... Высоко.

– Не бойся.

– А почему у меня волосы мокрые?

– Мы облачко задели.

– Облачко, прости нас, мы нечаянно.

– Голова не кружится?

– НЕТ! ЗДОРОВО!

Я глянул вниз. Представляю что там творится. Ну что теперь, дочку покатать нельзя? Если каждый раз оглядываться да под ноги смотреть...

– Славяна, ты что тут на коленях-то стоишь?

Молится что-ли собралась или потеряла чего?

– Ольга Дмитриевна... Посмотрите сами.

Она показала наверх.

– Господи... Ольга зажала ладонями рот. – Господи... Он же.

Она опустилась рядом со Славей на колени.

Стоящая неподалеку кастелянша только перекрестилась.

– Олька, мы что это все видим? А кого видим-то, Олечка? КОГО ВИДИМ, СКАЖИ...

– Сама знаешь.

У молоденькой вожатой, смотревшей в небо, неожиданно задергались губы, она молча уткнулась в плечо стоявшего рядом парня.

– Лиска, ты ведь видишь?

– Вижу Микуся. Скоро уже.

– Я готова. Он же брат мой.

– Тогда... Две девичьи фигуры взмыли вверх.

– Мику!

– Лиска, глупая, ты вниз не гляди. Ты в свет смотри.

– Ладно, не учи.

–Девочки... Как же это?

А мы летели. И белый голубь сидел у меня на плече. А второй на плече моей дочери.

– Батюшка, батюшка! Люди такое в небе видят, говорят знамение.

– Что там, Степановна, никак самолета испугались?

Пожилой священник вышел из храма, взглянул наверх и схватился за сердце.

– Господи... Да как... Это же...

– Смотрите, девочка у него на руках, крылья белые, ружье...

– Михалыч, ты же разбираешься. – Сейчас в бинокль дай гляну. Ну точно и оружие. АК-47 называется. И сапоги солдатские...

– Ой лихо идет... Война будет, бабоньки, как в священных книгах все написано. Мне прабабка еще говорила. Страшней она будет той что была, самая последняя.

– Ты что Агафья... Спаси и сохрани.

– Смотрите, люди, трое их стало. Ангелов-то.

– К добру или худу такое чудо узреть.

– Дура ты Катька. Не понимаешь? То знамение. Бог нам Защитников своих послал, рази не видишь сама?

– Батюшка, что же теперь?

– Молиться будем. Михалыч... Ты хоть и участковый, власть...

Дородный мужик в милицейской форме неуклюже плюхнулся на колени.

– Сам, батюшка, всё вижу.

А мы летели. Все трое. И венки были у нас на головах. И дочь улыбалась. Ветер развевал наши волосы. И смерти не было. Не для кого.

В небе начало уже темнеть.

– Ну что дочка, возвращаемся? Девочки, чего людей-то пугать?

– Давайте. Ой, а Ольга Дмитриевна же ругаться будет. Пионерам по небу нельзя же летать.

Я лишь засмеялся. – Ну если только немножко.

– Ой... Вечно с тобой, вот. Ну и ладно, зато весело было. А ты как, больше уже не болеешь?

– Нет. Все хорошо...

Мы опустились на землю там же у склада. Нас уже ждали.

Ольга, подойдя к нам, неожиданно уткнулась мне в плечо.

– Азад... Ты... Вы...

Ее голос дрожал.

Алиса дотронулась до ее руки.

– Оля, ты что? Не плачь.

– Ольга Дмитриевна, не ругайте вы нас, пожалуйста.

– Мику у тебя волосы темнеют.

– Я знаю. Она встряхнула головой.

– Как-то непривычно собой становится.

– Старшая...

– Видно, неправильно пророчество-то. Не один он будет.

Трое, из Света, пришли.

– И чего теперь-то?

– Этого даже ОН не знает, младшая.

Когда мы вышли в центр лагеря Ульянка спряталась за мою спину.

Ну да... Когда на тебя пальцами показывают, кому понравится.

– Ой, Лиска, а давай улетим. Чего они ко мне пристают?

– Уля, терпи.

А когда ещё в бок тыкают, типа, кто-ты... Сам виноват.

К девочкам-то особо не лезли и то хорошо.

Меня кто-то подергал за руку. Два пацаненка.

– Дядя, а покатай нас.

Ольга тщетно пыталась навести какое-то подобие порядка. – Отстаньте от них!!!!

Азад, девчонки... Мать вашу, не при детях будет сказано.

Вы хоть в столовую идите, что-ли... И где вожатые?

Перестаньте пялится, ничего не случилось, никто не летал. День жаркий, головы всем напекло.

ВСЕ, ВСЁ ПОНЯЛИ ИЛИ ПО ДРУГОМУ ОБЪЯСНИТЬ?

Как это не странно, но подействовало. По крайней мере, мы хоть действительно смогли дойти до столовой и типа поужинать.

После ужина, Мику убежала в клуб, как она выразилась баррикадироваться и обороняться, Алиса с Ульянкой короткими перебежками в свой домик... А я к себе. Уф...

Зато полетали. Все равно бы узнали.

Рано или поздно.

В дверь постучали.

- Кто там еще?

– Да я. Пустишь?

– Заходи, Оля. Садись.

Она прошла, осторожно присела на стул.

– Ну вы, ангелы...

– Ты что?

– Вас в лагере иначе как ангелами теперь никто не называет. Закурить дашь?

Я протянул ей пачку табака и бумагу.

– Сверни сама, я что-то не в форме. Как там?

– Да успокоились. Мику в клубе закрылась, Алиса с Ульяной у себя в домике.

Она выпустила клуб дыма и показала на меня пальцем.

– Вот теперь мне понятно. А я всё думала, что неправильного.

– Что понятно-то?

– Да в сопроводительных документах на тебя всё под грифом «Совершенно Секретно». Прикинь, даже имени нет. Написано лишь, что выполнял особые задания где-то на востоке, был ранен, после госпиталя...

Всё удивлялась, как тебя к

Обсуждение
Показать последнюю рецензию
Скрыть последнюю рецензию
«Бог знает лучше» — масштабный, насыщенный текст, и я хочу разбирать его по частям, по мере чтения. Вот разбор начальной части романа: от предисловия до выхода героя из домика в «Совёнке».

Роман заявляет о себе сразу — как о тексте на грани жанров: военно-психологическая проза, альтернативная реальность, мистика, посттравматическое сознание, «попаданец», элементы поэзии и политической публицистики. Автор работает с очень насыщенной лексикой, резкими переключениями регистров, а также использует личный опыт, очевидно, тесно сплетённый с вымышленным. Проза тяжёлая, живая, почти как репортаж изнутри войны и сновидения одновременно.


Структура и жанровые особенности

Форма: роман выстроен в виде фрагментированной хроники — дневниковой, внутренне монологической и диалоговой. Есть чёткое деление на временные пласты: прошлое (война), настоящее (мирная жизнь, но с посттравматическими снами) и переход в иную реальность — мир, напоминающий пионерлагерь из прошлого.

Жанровые пласты:
Военная проза с очень конкретными деталями (Горловка, Ракка, Рожава, Сулеймания, характерник, СВД).
Мистика / фэнтези (попаданчество, многослойная идентичность героя, трансформация пространства и времени).
Философская притча о вине, долге, памяти, травме.
Песенный/поэтический элемент, вплетённый в текст как рефрен (баллада, песня, интонации хорового подсознания).


Главный герой и его психология

Идентичность: у героя нет имени — он представлен под позывным Азад (в переводе с курдского — «свобода»). Он одновременно:
русский доброволец и ополченец,
воин и маг (характерник),
человек без дома, без документов и без прошлого,
носитель посттравматического синдрома,
воплощённая вина (образ «я живу в долг»).

Психологическая достоверность: автор передаёт внутренний надлом, привычку к боли, дезориентацию во времени и пространстве, вину перед теми, кто остался в прошлом. Повторяющийся сон с девочкой и горящим лесом — тревожный маркер утраты морального контроля и постоянного чувства «долга перед невинностью».

Язык персонажа: жёсткий, грубый, с матом, но не бессмысленный — речь героя выдает опытного бойца, с прямотой мышления, болью, усталостью и очень тонким чувством справедливости. Эта прямота — одновременно броня и уязвимость.


Кто такой характерник

Характерник (от слова «характер» — в старославянском это могло означать «знак», «печать», «особенность») — это воин, который обладает магическими и духовными силами.

В представлении народа он одновременно:
солдат (казак, боец, разведчик, охотник);
знахарь или волхв (знает травы, молитвы, заговоры, целебные практики);
колдун (может становиться невидимым, ходить по воде, видеть сквозь пространство и время);
ясновидец (предвидит битвы, смерти, судьбы).

Характерники упоминаются в летописях XVIII века, как особая каста среди казаков Запорожской Сечи. Иногда их приравнивали к «военным шаманам» — людям, которых обучали в отрядах особым приёмам, в том числе психологическим и религиозным. Они могли владеть особой системой дыхания, самовнушения, выносливости, что воспринималось как магия. Некоторые историки считают, что в образ характерника вплетены реальные приёмы восточных боевых практик, привезённых с Востока (например, через турецкие или персидские походы).

Когда герой говорит: «Характерник я, да», он утверждает свою двойственную природу: он не просто солдат, прошедший через войну; он несёт в себе силу, способную менять реальность: исцелять, переноситься между мирами, слышать голоса, переживать смерти и воскресения; он внутренне разделён: в нём живут «трое» — зверь (инстинкт), маг (прозрение), и человек (память, вина).

Графически психологическая и мистическая модель характерника в трёх слоях — как концентрические круги, каждый из которых раскрывает определённую грань личности. Это единая фигура, но с тройной природой: воин, маг и раненый.

╔══════════════════════════╗
║        ВОИН (тело)                           ← внешняя оболочка: воля, выживание
║  ┌────────────────────┐      
║  │      МАГ (ум)                    ← средний круг: знание, ясновидение
║  │  ┌──────────────┐           
║  │  │ РАНЕНЫЙ (душа)   ← внутренний круг: память, боль, человечность
║  │  └──────────────┘            
║  └────────────────────┘      
╚══════════════════════════╝

СЛОЙ 1 — ВНЕШНИЙ (ВОИН)

Роль: Тот, кто действует.
Модель поведения: выживание, защита, нападение.
Архетип: Солдат, Страж, Герой.

Психология:
Сдержанность, дисциплина, инстинктивная реакция.
Эмоции подавлены — ради эффективности.
Обострённое чувство долга и иерархии.
Постоянная готовность к угрозе.

Мистика:
Знание оружия, стратегии, «боевого потока».
Способность «входить в бой» на уровне энергии.
Умение в нужный момент стать невидимым, неуязвимым — шаманская боевая трансформация.

Воин — это его тело и воля. Он — броня.

СЛОЙ 2 — СРЕДНИЙ (МАГ)

Роль: Тот, кто знает.
Модель поведения: мудрость, управление невидимым.
Архетип: Волхв, Провидец, Шаман.

Психология:
Внутреннее «чтение» мира: предчувствия, интуиция, образы.
Понимание, что не всё поддаётся логике.
Связь с духовным — через сны, обряды, символы.

Мистика:
Может изменять восприятие реальности — и своей, и чужой.
Ощущает границу между мирами — живых и мёртвых.
Обладает знанием оберегов, слов, снов, и знаков.

Маг — это его знание и память. Он — связь с невидимым.

СЛОЙ 3 — ВНУТРЕННИЙ (РАНЕНЫЙ)

Роль: Тот, кто чувствует.
Модель поведения: боль, вина, сострадание.
Архетип: Раненый целитель, Сирота, Мученик.

Психология:
Посттравматическое напряжение, флэшбэки.
Боль как глубинное ядро личности.
Неспособность забыть или отпустить.
Чувство вины за тех, кого не спас.

Мистика:
Способность видеть боль других, потому что сам — сосуд боли.
Через страдание получает особую силу (плач девочки даёт направление — почти призвание).
Рана — не слабость, а источник дара.

Раненый — это его сердце и совесть. Он — человек.


Мир и его уровни

Реальность 1 — Война: грубая, жестокая, плотная, достоверная. Герой ведёт себя как отточенная машина выживания.

Реальность 2 — Мирная жизнь в городе: плоская, безвкусная, почти бессмысленная. Контраст подан хорошо: шансон, пьяные крики, мониторы — вместо идеалов и дела.

Реальность 3 — Сон или «Совёнок»: пионерлагерь как место альтернативного существования, сдобренное сюрреализмом. Этот пласт особенно интересен — он ощущается как параллельная реальность, полная узнаваемых образов детства (Славя, плакаты, клуб, домик), но они поданы как будто из зеркала — слегка чужими, тревожными.


Художественные особенности и приёмы

Контрасты: жизнь / смерть, война / мир, мужчина с автоматом / девочка с панамкой, пионеры / сны о пытках.

Сдвиги пространства и времени: текст намеренно расплывчат в переходах, почти «растворяется» между временными слоями.

Символика:
Пуля горяча — рефрен боли и судьбы.
Дети — символ потерянной невинности и невозвратимого.
Пионерский лагерь — место моральной инициации, переосмысления, возможно, чистилище.

Цитатность: песенные вставки, поэтические строки, отсылающие то к народным балладам, то к постсоветской меланхолии, усиливают ощущение коллажа культуры.

Переключение между регистрами — приём, который создаёт контраст, динамику, или подчёркивает раздвоенность героя:
– между внутренней болью и внешним сарказмом,
– между сакральным и грязной реальностью.
(Высокий и низкий регистры — это условные стилистические уровни речи, которые отражают тональность, лексику и форму выражения мыслей. Они помогают определить, насколько «официальной», приподнятой или, наоборот, разговорной является речь).


Замечания и риски

Сбивчивость композиции: особенно в местах переходов между мирами. Иногда читателю сложно понять, где он — в реальности, сне, воображении или флешбэке.

Слишком плотный поток имён, терминов и реалий: MFS, Горловка, Сулеймания, курманджи и т.д. — для читателя, не знакомого с контекстом, это может быть перегрузом.

Некоторая манерность в трагичности: например, сцена с медалями и фраза «от него только могила на донецком кладбище осталась» — сильные, но могут восприниматься как романтизация боли.

Стилистическая невыдержанность: резкие переходы от высокого к низкому регистру без плавности могут сбивать с читательской инерции.


Потенциал текста

У романа — мощная энергетика и глубина. Это не просто «попаданец», а литературный проект, который можно интерпретировать как:

психологический роман о травме,

политический памфлет,

метафору личной вины,

мистическое переосмысление жизни после смерти.

Сильная сторона — живой голос героя, внутренняя правда, эмоциональная насыщенность. Автору стоит поработать над структурной ясностью, постепенным раскрытием мира и дозированием боли.


Оценка произведения: 9
Алёна Шаламина 06.06.2025
17:10 07.12.2025
ничего сказать не хотите?
16:14 31.03.2021(1)
Проза Ваша мне понравилась очень, а вот стихи не понравились совсем. Мысли интересные, а над оформлением надо бы поработать.
18:53 31.03.2021(1)
ваши проблемы
19:31 31.03.2021(1)
Да нет, Ваши. Вы же сами критики хотели.
04:58 01.04.2021(1)
ах да... это не стихи. кстати... цветаева тоже не понравилась?
05:05 01.04.2021(1)
Вы себя ещё с Пушкиным сравните. Кстати, если это не стихи, так что же Вы так разволновались?
06:08 01.04.2021(1)
специально для тебя.
Я шёл, стараясь ступать осторожней. Ульянка, обняв меня за шею, мирно сопела в ухо. Неожиданно она всхлипнула и не открывая глаз пробормотала. – Ты хороший. Папа, я тебя люблю.

Я сглотнул комок и... Вот только ещё колыбельные никому не пел. А просто некому было. Теперь есть. Всё, не обсуждается.

«Как по синей по степи

Да из звездного ковша

Да на лоб тебе да...

Спи,

Синь подушками глуша.

Дыши да не дунь,

Гляди да не глянь.

Волынь-криволунь,

Хвалынь-колывань.

Как по льстивой по трости

Росным бисером плеща

Заработают персты...

Шаг - подушками глуша

Лежи - да не двинь,

Дрожи - да не грянь.

Волынь-перелынь,

Хвалынь-завирань.

Как из моря из Каспийского - синего плаща,

Стрела свистнула да...

Спи,

Смерть подушками глуша.

Лови - да не тронь,

Тони - да не кань.

Волынь-перезвонь,

Хвалынь-целовань...»

(Марина Цветаева. Скифская колыбельная.)
13:56 01.04.2021(1)
Что-то я не припомню чтобы мы с Вами на ты переходили. 


"ах да... это не стихи. кстати... цветаева тоже не понравилась?"

Цветаева пишется с большой буквы и... да, мне не нравится поэзия Цветаевой. Удовлетворены? 
14:18 01.04.2021(1)
твои проблемы. все.
15:47 01.04.2021(1)
У меня нет проблем, а вот у Вас похоже их много. Вы когда просили критики, наверное думали, что Вам бальзам на уши будут лить? Решили, что Вы гений? Увы!!! Вам поучиться надо бы, тогда и проблем не будет.
16:29 01.04.2021(1)
а разве это критика? 
17:26 02.04.2021(1)
Вы правы - это не критика. Я всего лишь написала, что мне не понравились Ваши стихи, на что Вы ответили: "ах да... это не стихи".Так вот, если Вы поставили свои опусы в лирику, значит Вы считаете их стихами. Белый и вольный стих говорит о том же. Но и белый и вольный стих должны быть написаны каким-то определенным размером, чего в Ваших "стихах" нет вообще. Скорее это верлибры. У Пушкина есть такие строчки, "Не мог он ямба от хоря, как мы не бились, отличить". 
И не стоит при общении так откровенно показывать своё бескультурье.
18:20 02.04.2021(1)
это не мои тексты. их авторов вы не знаете. все.
04:12 03.04.2021(2)
Не хотела больше писать, но Ваш последний ответ меня умилил. Если Вы выставляете на своей странице чужие стихи, значит обязаны поставить имя автора, иначе это считается плагиатом (воровством чужой интеллектуальной собственности) и наказывается законом.
15:32 09.12.2022
ой бля... пойми. если ты не знаешь кто такие башлачев, янка, холкин, непомнящий... пробегай мимо.
04:40 03.04.2021
кому надо те знают. остальным не обязательно. отдыхай.
12:57 12.05.2020
«Зелень лета, эх, зелень лета!
Что мне шепчет куст бересклета?
Хорошо пройтись без жилета!
Зелень лета вернется.
Ходит девочка, эх, в платочке.
Ходит по полю, рвёт цветочки.
Взять бы в дочки, эх, взять бы в дочки.
В небе ласточка вьётся».