Произведение «Бог знает лучше.» (страница 35 из 65)
Тип: Произведение
Раздел: По жанрам
Тематика: Сказка
Автор:
Оценка: 5
Оценка рецензентов: 9
Баллы: 9
Читатели: 5213
Дата:

Бог знает лучше.

может мы сначала оденемся, умоемся и позавтракаем. В конце концов.

В дверях ойкнула закутанная в одеяло Мику...

После завтрака квартира наполнилась шумом.

– МИКУ, УЛЯ... ШКАФЫ! СТРЕМЯНКУ!  СЕДОЙ, ПРИНИМАЙ С АНТРЕСОЛЕЙ!

– Алиса, а ты чего раскомандовалась?

– На всякий случай.

Из шкафов появились теплые куртки, пальто и женские шубки. С антресолей ботинки, сапожки, валенки и даже унты.

– А моли нет?

– Улька, сплюнь три раза через левое плечо.

– Ты что... Я же в Микусю попаду.

– Зря что-ли нафталин тратили? Нету там никого и ничего... Даже денег в карманах. Жаль...

Наконец все, успокоившись, сели на диван.

– А чего сидим? Пошли на улицу.

– Минутку. Седой, у тебя зимнего-то нет. Сейчас, разберемся. Лиска...

Алиса ткнула в Азада пальцем.

– Точно. Сидеть.

Она вылезла из кладовки с зимней мужской курткой, ботинками и шапкой.

– Держи, меряй.

Костя достал из шкафа свитер.

– Это что?

– Отцовское. Вы по комплекции примерно одинаковы.

– Неудобно же...

Костя только махнул рукой.

– Да он все равно это почти не носит. Давай.

... Двор уже был полон играющей ребятней.

– Ну и чего тут... – начала было Алиса когда мимо ее плеча пролетел снежок. – Давайте короткими перебежками.

– ДАНЬКА! ВЫ ЧТО ТУТ ДЕЛАЕТЕ!

– Кончай орать.

– Снеговика лепим. Не видишь.

Лиска задумчиво огляделась.

– Хм... Если они могут. То мы... Апач, Седой давайте сделаем... НАЧАЛИ!

– Командный голос вырабатываешь?

– Не отвлекайтесь.

Когда снеговик был готов, Мику внимательно посмотрела на него, обошла вокруг...

– Насколько я помню, у всех нормальных снеговиков есть нос. Морковка. А у нас этот... получилась какая-то жертва сифилиса, блин. Может домой сбегать? За носом.

Алиса сдвинула шапку на затылок.

– А ты думаешь осталась? Ну, теоретически... Если Ульянка ее не загрызла.

– А что сразу я?

– Ты же у нас зайчик.

Тем временем к ним подошел Данька и протянул... морковку.

– Уля, вот, возьми.

– Ой, а откуда она у тебя?

– А я у мамы две взял. Еще подумал, что пригодится.

– Спасибо. Данька, ты у нас хозяйственный... мужик.

– Да ну вас.

Мику еще раз внимательно посмотрела на готовое снежное произведение искусства. 

– Лиска... А вот за каким фигом ты ему грудь прилепила? Что за извращение?

Алиса пожала плечами, выбивая снег из варежек.

– Мать, все же просто. Это баба. В смысле снежная. Что непонятного? 

– Ну да, баба. А размер не большой?

– Что ты все недовольная? То нос, то... Нормальный у нее размер. 

Она обернулась на стоящих поодаль Костю с Седым.

– Микуся, а вот чего они тут без дела стоят?

– Не знаю, а что?

Алиса слепила снежок... И неожиданно кинула его в Седого.

– Лови.

Тот было увернулся, но тут в него прилетел еще один. От Мику.

– Самурайка, ты чего?...

– УРА! – закричала Ульянка. – ДАНЬКА, ПОМОГАЙ!

Под градом «снарядов» Костя с Азадом начали медленно отступать.

– Блин, нечестно же...

Наконец Костя изобразил злость.

– Ну все, погодите.

Он повалил Алису в сугроб.

Рядом Седой аккуратно положил Мику.

– Помогите!

И через пару минут в снегу барахталась куча мала.

– Ай! Откапывайте меня! – крикнула Ульянка.

Азад, смеясь, вытащил ее из снега и попытался отряхнуть.

– Ну что? Довольны?

– А то. – гордо заявила Алиса. – Костя, Мику вы как?

– Живы.

– Ой, а Даньку куда дели?

Тот, стоя в стороне, только покачал головой.

– Ну вы даете. Как маленькие.

Алиса, закончив отряхиваться, вздохнула.

– Есть немного. Ладно. Снеговика слепили, даже с носом. В снегу извалялись как... А теперь пойдемте домой.

– Зачем? – удивилась Ульянка. – Давайте еще...

– Хватит. Надо обсушиться, пообедать, попить чаю с сухариками...

– ХОЧУ!

Мику вздохнула.

– Уроки делать...

– НЕ ХОЧУ!

– Уля, надо. Есть такое слово.

– А что у нас на обед?

– Придем и узнаем.

... – Сергей Борисович, вызывали? – спросил Седой, заходя в кабинет.

Директор, оторвавшись от бумаг, недовольно взглянул на него.

– Вызывал, Азад Русинович. Вам не стыдно.

– Простите, не понял? За что?

Директор показал на стул, мол садись и нахмурился.

– Вы когда в бухгалтерию зайдете?

– Зачем?

Директор покосился на секретаршу. Та лишь вздохнула и встав направилась к двери. Мол я ушла, можете разбираться. Проводив ее взглядом, Сергей Борисович повернулся к Седому.

– Азад Русинович... Как вы думаете зачем нужны талоны на обеды? Я подскажу. Чтобы получать по ним полноценное горячее питание в нашей столовой. Это понятно?

Азад только почесал затылок.

– Понятно.

– А раз поняли... Тогда зайдите в бухгалтерию. Это на втором этаже. Номер кабинета двадцать пять, к Светлане Владимировне и получите их наконец. На себя и на своих детей.

– Своих?

– А чьих? – директор укоризненно покачал головой. – Слушай, ты ведь нам всю отчетность портишь. Нехорошо ведь. Поэтому, сделай уж, пожалуйста.

– Все сделаю.

Директор облегченно вздохнул.

– Вот и хорошо.

Азад встал со стула.

– А можно спросить?

– О чем?

– Как мои? Все нормально?

Сергей Борисович только пожал плечами.

– Да вроде ничего особенного. Учатся хорошо, ведут себя... Жалоб особых нет. Единственное...

Он снова показал на стул.

– Хорошо что одни. Присядь. Раз уж разговор такой пошел... – помолчал. – Ты в курсе, что Алиса...

– Что еще?

– Тебе никто не говорил? Она же на условном. Что смотришь? Срок у нее.

Седой только вполголоса выматерился.

– Да нет, не то что ты подумал. Язык у нее длинный. Лишнее сболтнула, понимаешь? То о чем обычно молчат. Ну и... – директор только махнул рукой. – А в результате... Жизнь девчонке поломали. Она же вполне на золотую медаль вытягивала, в педагогический хотела. А теперь... И учти. Разговора этого не было. Забудь. Все, давай в бухгалтерию иди.

... – Лиска, отвлекись пожалуйста.

– Чего? – Алиса отложила книгу. – Уля, подожди. Что случилось?

– Случилось. Пока вопрос есть. Почему я про твое условное не знаю? Что за дела? Что еще за... ‒ Азад покосился на Ульяну.

Алиса хмыкнула.

– Ольга в постели нашептала? Законница, бля...

‒ Не угадала. Директор ваш намекнул. Что хоть было?

‒ Да ничего особенного. Ну правда. Сидели... Год назад. Костя, ты помнишь у кого?

Тот вышел из своей комнаты с Мику.

‒ Нет. Самурайка, а ты?

Та лишь помотала головой.

‒ Ну да. ‒ Алиса вздохнула. ‒ Как обычно. Веселые все были.  Сидели, базлали о том, о сем... Ну и, короче, сказала наверное что-то не то.  Нашелся один, самый умный. Просигнализировал типа, сука.

‒ Кстати... Все хотела узнать. ‒ она задумчиво посмотрела в потолок. ‒ Кто же тогда этого умничка в больничку-то отправил? Просто интересно. Я в КПЗ парилась... У кого не спрашивала, никто не знает.

Костя с Мику изобразили недоумение.

‒ Сам наверное.

‒ Ага... Три раза нечаянно на нож напоролся. Как еще живой остался, повезло.

Ульянка ойкнула и неожиданно прыснула от смеха, закрыв ладошкой рот.

‒ Вот дурак... Ну правда же.

Лиска развела руками.

‒ Вот такая фигня вышла, короче... Ну и тут у нас Ольга подсуетилась слегка. Она же такими как мы занимается на общественных типа началах. На поруки меня взяла. Ну и...  В общем кончилось условным. Делов-то.

‒ Алиса...

‒ Чего?

‒ Того, блин... ‒ Седой снова покосился на Ульянку. ‒ Ладно, займусь этим. Попозже.

Все четверо удивленно переглянулись. Лиска почесала затылок.

‒  Не поняла. В каком смысле займешься?

‒ В прямом. Снимут с тебя эту судимость.

Алиса только хмыкнула.

‒ И как интересно ты это сделаешь? Совсем уже? Кто ты и кто...

Азад пожал плечами.

‒ А это мои проблемы. А ваши... Чтобы никаких залетов больше. Поняли? Тогда я спать пошел, завтра на работу.

… Седой, стоящий перед полкой со стопкой магнитофонных кассет, повернулся к Ольге.

‒ Слушай, откуда взяла?

Группа  «Azadi», акустический концерт...

‒ Какая разница. ‒ подойдя, Ольга забрала кассету. ‒ Лучше скажи. Нахрена ты... вы... Только не смотри на меня как... Что я твой или алискин голос не узнала. Это же антисоветчина, вас же...

Седой только тяжело вздохнул.

‒ Да нету там никакой антисоветчины, блядь. И вообще... Я же за советскую власть. Воевал за нее.

Женщина недоверчиво хмыкнула.

‒ Ну ты... Прямо вот даже и...

Седой закурил, сел к столу, придвинул пепельницу.

‒ А вот представь. ‒ он помолчал. ‒ Только скажи, честно, где здесь она у вас. Нету.

‒ В смысле? Ты к чему это...

‒ Может ульянкин папаша, эта мразь, советская власть? Или те кто пятнадцатилетнюю девчонку за анекдот судил? Или может советская власть те кто тебя сломали?

Ольга, охнув, опустилась на стул, пытаясь унять дрожь в руках.

‒ ТЫ... СУКА, ТЫ ОТКУДА ЗНАЕШЬ?

‒ Я твое дело читал. Дженис, да? Так тебя звали?

‒ НЕ НАДО! ЗАМОЛЧИ!

Мужчина завернул ей рукав халата.

‒ Восемь лет прошло, а следы от уколов остались. Я знаю, даже то, что тебе приказали забыть. Что ты пела, помнишь, что говорила? Центр реабилитации как они это называют? А Линду?

‒ Прекрати... ‒ Ольга смотрела на него с ужасом. ‒ Ты из конторы? Зачем? Зачем мучаешь? Я не хочу.

‒ Успокойся. Я не из конторы. Просто... Ты вспомни, Вспомни какой ты была.  И... Прости. Это очень больно, знаю, а по другому никак.

… Седой положил женщину на кровать, укрыл одеялом.
‒ Давай. Тебе надо отдохнуть.

‒ Не уходи, мне страшно.

‒ Не бойся. Она ведь сказала, что все будет хорошо. Значит...

Ольга приподнялась на локте.

‒ Кто она?

‒ Ты же знаешь.

Ольга улыбнулась.

‒ Ну да... А... ты?

‒ Я здесь буду. Можно?

Азад лег поверх одеяла, закинул руки за голову.

‒ Спрашивает еще...

‒ Тогда спи...


… ‒ Кто там? ‒ Седой обернулся к входной двери. ‒ Заходи.

‒ Свои. ‒ в котельную вошли трое. Конь, Смуглый и еще один мужик. ‒ Вечер в хату, не помешали?

Азад подбросил угля в топку, вытер грязным полотенцем пот с лица,  поставил лопату в угол.

‒ По делу или чисто в гости?

Конь огляделся. Обшарпанный стол, кровать с откинутым солдатским одеялом и гитарой, капающий кран в мойке, закуток в углу, огороженный занавеской...

‒ Да вот поговорить хотели. О тебе, за жизнь нашу, за Лиску... ‒ он достал из кармана пальто бутылку водки, поставил ее на стол. ‒ Будешь?

‒ Извини, я на работе. Давай-ка тогда уж лучше чифирнем. Ночь длинная похоже будет.

Блатные переглянулись.

‒ А что с хорошим человеком не посидеть. Не в падлу будет.

Конь взглянул на третьего. Тот, пожав плечами, протянул руку.

‒ Медведь я. Это... Ну короче...

‒ Мишаня у нас неразговорчивый.

… Заварив чифирь, Седой разлил его в кружку, в стакан, достал из настенного шкафчика открытую пачку соли, поставил ее на стол. Потом подкинул еще угля. Хватит.

‒ Садитесь.

Сели. Сделали по глотку. Закурили.

‒ Хорошо пошел.

Выдохнув дым, Конь, прищурившись посмотрел на Азада.

‒ Знаешь, вот без обид, да... Что ты по понятиям видно, а вот какой ты масти, вопрос. Ты не жиган, не красный, не бродяга, и не из мужиков. Но есть в тебе что-то такое... Звериное, что-ли. Пугаешь ты. Слышали, как ты с ульянкиным папашкой схлестнулся. Как его заставил бояться. Честно скажу. Ты словно огромный волк, что забежал случайно к нам в город. Смотришь на нас, на людей и думаешь. То ли на приплод оставить, то ли на добычу пустить. Ну да ладно, время покажет.

Он вздохнул, показал на гитару.

‒Слушай. Спой. А то муторно чего-то на душе.

‒ Что спеть?

‒ А что хочешь. Здесь все свои. Чужим не уйдет.

« Что-то солнышко не светит,
Над головушкой

Обсуждение
Показать последнюю рецензию
Скрыть последнюю рецензию
«Бог знает лучше» — масштабный, насыщенный текст, и я хочу разбирать его по частям, по мере чтения. Вот разбор начальной части романа: от предисловия до выхода героя из домика в «Совёнке».

Роман заявляет о себе сразу — как о тексте на грани жанров: военно-психологическая проза, альтернативная реальность, мистика, посттравматическое сознание, «попаданец», элементы поэзии и политической публицистики. Автор работает с очень насыщенной лексикой, резкими переключениями регистров, а также использует личный опыт, очевидно, тесно сплетённый с вымышленным. Проза тяжёлая, живая, почти как репортаж изнутри войны и сновидения одновременно.


Структура и жанровые особенности

Форма: роман выстроен в виде фрагментированной хроники — дневниковой, внутренне монологической и диалоговой. Есть чёткое деление на временные пласты: прошлое (война), настоящее (мирная жизнь, но с посттравматическими снами) и переход в иную реальность — мир, напоминающий пионерлагерь из прошлого.

Жанровые пласты:
Военная проза с очень конкретными деталями (Горловка, Ракка, Рожава, Сулеймания, характерник, СВД).
Мистика / фэнтези (попаданчество, многослойная идентичность героя, трансформация пространства и времени).
Философская притча о вине, долге, памяти, травме.
Песенный/поэтический элемент, вплетённый в текст как рефрен (баллада, песня, интонации хорового подсознания).


Главный герой и его психология

Идентичность: у героя нет имени — он представлен под позывным Азад (в переводе с курдского — «свобода»). Он одновременно:
русский доброволец и ополченец,
воин и маг (характерник),
человек без дома, без документов и без прошлого,
носитель посттравматического синдрома,
воплощённая вина (образ «я живу в долг»).

Психологическая достоверность: автор передаёт внутренний надлом, привычку к боли, дезориентацию во времени и пространстве, вину перед теми, кто остался в прошлом. Повторяющийся сон с девочкой и горящим лесом — тревожный маркер утраты морального контроля и постоянного чувства «долга перед невинностью».

Язык персонажа: жёсткий, грубый, с матом, но не бессмысленный — речь героя выдает опытного бойца, с прямотой мышления, болью, усталостью и очень тонким чувством справедливости. Эта прямота — одновременно броня и уязвимость.


Кто такой характерник

Характерник (от слова «характер» — в старославянском это могло означать «знак», «печать», «особенность») — это воин, который обладает магическими и духовными силами.

В представлении народа он одновременно:
солдат (казак, боец, разведчик, охотник);
знахарь или волхв (знает травы, молитвы, заговоры, целебные практики);
колдун (может становиться невидимым, ходить по воде, видеть сквозь пространство и время);
ясновидец (предвидит битвы, смерти, судьбы).

Характерники упоминаются в летописях XVIII века, как особая каста среди казаков Запорожской Сечи. Иногда их приравнивали к «военным шаманам» — людям, которых обучали в отрядах особым приёмам, в том числе психологическим и религиозным. Они могли владеть особой системой дыхания, самовнушения, выносливости, что воспринималось как магия. Некоторые историки считают, что в образ характерника вплетены реальные приёмы восточных боевых практик, привезённых с Востока (например, через турецкие или персидские походы).

Когда герой говорит: «Характерник я, да», он утверждает свою двойственную природу: он не просто солдат, прошедший через войну; он несёт в себе силу, способную менять реальность: исцелять, переноситься между мирами, слышать голоса, переживать смерти и воскресения; он внутренне разделён: в нём живут «трое» — зверь (инстинкт), маг (прозрение), и человек (память, вина).

Графически психологическая и мистическая модель характерника в трёх слоях — как концентрические круги, каждый из которых раскрывает определённую грань личности. Это единая фигура, но с тройной природой: воин, маг и раненый.

╔══════════════════════════╗
║        ВОИН (тело)                           ← внешняя оболочка: воля, выживание
║  ┌────────────────────┐      
║  │      МАГ (ум)                    ← средний круг: знание, ясновидение
║  │  ┌──────────────┐           
║  │  │ РАНЕНЫЙ (душа)   ← внутренний круг: память, боль, человечность
║  │  └──────────────┘            
║  └────────────────────┘      
╚══════════════════════════╝

СЛОЙ 1 — ВНЕШНИЙ (ВОИН)

Роль: Тот, кто действует.
Модель поведения: выживание, защита, нападение.
Архетип: Солдат, Страж, Герой.

Психология:
Сдержанность, дисциплина, инстинктивная реакция.
Эмоции подавлены — ради эффективности.
Обострённое чувство долга и иерархии.
Постоянная готовность к угрозе.

Мистика:
Знание оружия, стратегии, «боевого потока».
Способность «входить в бой» на уровне энергии.
Умение в нужный момент стать невидимым, неуязвимым — шаманская боевая трансформация.

Воин — это его тело и воля. Он — броня.

СЛОЙ 2 — СРЕДНИЙ (МАГ)

Роль: Тот, кто знает.
Модель поведения: мудрость, управление невидимым.
Архетип: Волхв, Провидец, Шаман.

Психология:
Внутреннее «чтение» мира: предчувствия, интуиция, образы.
Понимание, что не всё поддаётся логике.
Связь с духовным — через сны, обряды, символы.

Мистика:
Может изменять восприятие реальности — и своей, и чужой.
Ощущает границу между мирами — живых и мёртвых.
Обладает знанием оберегов, слов, снов, и знаков.

Маг — это его знание и память. Он — связь с невидимым.

СЛОЙ 3 — ВНУТРЕННИЙ (РАНЕНЫЙ)

Роль: Тот, кто чувствует.
Модель поведения: боль, вина, сострадание.
Архетип: Раненый целитель, Сирота, Мученик.

Психология:
Посттравматическое напряжение, флэшбэки.
Боль как глубинное ядро личности.
Неспособность забыть или отпустить.
Чувство вины за тех, кого не спас.

Мистика:
Способность видеть боль других, потому что сам — сосуд боли.
Через страдание получает особую силу (плач девочки даёт направление — почти призвание).
Рана — не слабость, а источник дара.

Раненый — это его сердце и совесть. Он — человек.


Мир и его уровни

Реальность 1 — Война: грубая, жестокая, плотная, достоверная. Герой ведёт себя как отточенная машина выживания.

Реальность 2 — Мирная жизнь в городе: плоская, безвкусная, почти бессмысленная. Контраст подан хорошо: шансон, пьяные крики, мониторы — вместо идеалов и дела.

Реальность 3 — Сон или «Совёнок»: пионерлагерь как место альтернативного существования, сдобренное сюрреализмом. Этот пласт особенно интересен — он ощущается как параллельная реальность, полная узнаваемых образов детства (Славя, плакаты, клуб, домик), но они поданы как будто из зеркала — слегка чужими, тревожными.


Художественные особенности и приёмы

Контрасты: жизнь / смерть, война / мир, мужчина с автоматом / девочка с панамкой, пионеры / сны о пытках.

Сдвиги пространства и времени: текст намеренно расплывчат в переходах, почти «растворяется» между временными слоями.

Символика:
Пуля горяча — рефрен боли и судьбы.
Дети — символ потерянной невинности и невозвратимого.
Пионерский лагерь — место моральной инициации, переосмысления, возможно, чистилище.

Цитатность: песенные вставки, поэтические строки, отсылающие то к народным балладам, то к постсоветской меланхолии, усиливают ощущение коллажа культуры.

Переключение между регистрами — приём, который создаёт контраст, динамику, или подчёркивает раздвоенность героя:
– между внутренней болью и внешним сарказмом,
– между сакральным и грязной реальностью.
(Высокий и низкий регистры — это условные стилистические уровни речи, которые отражают тональность, лексику и форму выражения мыслей. Они помогают определить, насколько «официальной», приподнятой или, наоборот, разговорной является речь).


Замечания и риски

Сбивчивость композиции: особенно в местах переходов между мирами. Иногда читателю сложно понять, где он — в реальности, сне, воображении или флешбэке.

Слишком плотный поток имён, терминов и реалий: MFS, Горловка, Сулеймания, курманджи и т.д. — для читателя, не знакомого с контекстом, это может быть перегрузом.

Некоторая манерность в трагичности: например, сцена с медалями и фраза «от него только могила на донецком кладбище осталась» — сильные, но могут восприниматься как романтизация боли.

Стилистическая невыдержанность: резкие переходы от высокого к низкому регистру без плавности могут сбивать с читательской инерции.


Потенциал текста

У романа — мощная энергетика и глубина. Это не просто «попаданец», а литературный проект, который можно интерпретировать как:

психологический роман о травме,

политический памфлет,

метафору личной вины,

мистическое переосмысление жизни после смерти.

Сильная сторона — живой голос героя, внутренняя правда, эмоциональная насыщенность. Автору стоит поработать над структурной ясностью, постепенным раскрытием мира и дозированием боли.


Оценка произведения: 9
Алёна Шаламина 06.06.2025
17:10 07.12.2025
ничего сказать не хотите?
16:14 31.03.2021(1)
Проза Ваша мне понравилась очень, а вот стихи не понравились совсем. Мысли интересные, а над оформлением надо бы поработать.
18:53 31.03.2021(1)
ваши проблемы
19:31 31.03.2021(1)
Да нет, Ваши. Вы же сами критики хотели.
04:58 01.04.2021(1)
ах да... это не стихи. кстати... цветаева тоже не понравилась?
05:05 01.04.2021(1)
Вы себя ещё с Пушкиным сравните. Кстати, если это не стихи, так что же Вы так разволновались?
06:08 01.04.2021(1)
специально для тебя.
Я шёл, стараясь ступать осторожней. Ульянка, обняв меня за шею, мирно сопела в ухо. Неожиданно она всхлипнула и не открывая глаз пробормотала. – Ты хороший. Папа, я тебя люблю.

Я сглотнул комок и... Вот только ещё колыбельные никому не пел. А просто некому было. Теперь есть. Всё, не обсуждается.

«Как по синей по степи

Да из звездного ковша

Да на лоб тебе да...

Спи,

Синь подушками глуша.

Дыши да не дунь,

Гляди да не глянь.

Волынь-криволунь,

Хвалынь-колывань.

Как по льстивой по трости

Росным бисером плеща

Заработают персты...

Шаг - подушками глуша

Лежи - да не двинь,

Дрожи - да не грянь.

Волынь-перелынь,

Хвалынь-завирань.

Как из моря из Каспийского - синего плаща,

Стрела свистнула да...

Спи,

Смерть подушками глуша.

Лови - да не тронь,

Тони - да не кань.

Волынь-перезвонь,

Хвалынь-целовань...»

(Марина Цветаева. Скифская колыбельная.)
13:56 01.04.2021(1)
Что-то я не припомню чтобы мы с Вами на ты переходили. 


"ах да... это не стихи. кстати... цветаева тоже не понравилась?"

Цветаева пишется с большой буквы и... да, мне не нравится поэзия Цветаевой. Удовлетворены? 
14:18 01.04.2021(1)
твои проблемы. все.
15:47 01.04.2021(1)
У меня нет проблем, а вот у Вас похоже их много. Вы когда просили критики, наверное думали, что Вам бальзам на уши будут лить? Решили, что Вы гений? Увы!!! Вам поучиться надо бы, тогда и проблем не будет.
16:29 01.04.2021(1)
а разве это критика? 
17:26 02.04.2021(1)
Вы правы - это не критика. Я всего лишь написала, что мне не понравились Ваши стихи, на что Вы ответили: "ах да... это не стихи".Так вот, если Вы поставили свои опусы в лирику, значит Вы считаете их стихами. Белый и вольный стих говорит о том же. Но и белый и вольный стих должны быть написаны каким-то определенным размером, чего в Ваших "стихах" нет вообще. Скорее это верлибры. У Пушкина есть такие строчки, "Не мог он ямба от хоря, как мы не бились, отличить". 
И не стоит при общении так откровенно показывать своё бескультурье.
18:20 02.04.2021(1)
это не мои тексты. их авторов вы не знаете. все.
04:12 03.04.2021(2)
Не хотела больше писать, но Ваш последний ответ меня умилил. Если Вы выставляете на своей странице чужие стихи, значит обязаны поставить имя автора, иначе это считается плагиатом (воровством чужой интеллектуальной собственности) и наказывается законом.
15:32 09.12.2022
ой бля... пойми. если ты не знаешь кто такие башлачев, янка, холкин, непомнящий... пробегай мимо.
04:40 03.04.2021
кому надо те знают. остальным не обязательно. отдыхай.
12:57 12.05.2020
«Зелень лета, эх, зелень лета!
Что мне шепчет куст бересклета?
Хорошо пройтись без жилета!
Зелень лета вернется.
Ходит девочка, эх, в платочке.
Ходит по полю, рвёт цветочки.
Взять бы в дочки, эх, взять бы в дочки.
В небе ласточка вьётся».