Произведение «Бог знает лучше.» (страница 29 из 65)
Тип: Произведение
Раздел: По жанрам
Тематика: Сказка
Автор:
Оценка: 5
Оценка рецензентов: 9
Баллы: 9
Читатели: 5213
Дата:

Бог знает лучше.

от входа в сад Женя неожиданно остановилась.

– Ты чего?

– А сколько времени сейчас?

Алиса только пожала плечами.

– Без понятия. А вон люди идут, спроси.

Женя подошла к припозднившейся парочке.

– Извините, а вы время не подскажите?

Мужчина только раздраженно отмахнулся от нее.

– Иди отсюда, время ей... – он покосился на остальных. – Ходят тут. Милицию позову.

– Извините, пожалуйста.

– Шантрапа подзаборная. – прошипела ей вслед женщина.

Когда парочка скрылась, Алиса только горько усмехнулась.

– Седой, ты понял? Кстати, Юджи, а зачем тебе время?

– Мама с работы должна уже прийти. Ладно, все равно звонить. Две копейки есть у кого? Вон и телефон.

Зайдя в будку, она набрала номер.

– Мам, привет. Давно пришла? Ты поела? Нет, мне не надо оставлять, я не голодная. Да все хорошо, я скоро дома буду. Спокойной ночи.

Свернули в какой-то двор. Типа тут покороче. Алиса неожиданно остановилась, вгляделась в темноту...

– Опаньки... Ну-ка, ну-ка, чего там. Подождите я сейчас, быстро.

Вернувшись, она что-то прошептала Мику. Та недовольно посмотрела на нее и, махнув рукой, показала на Костю.

– Что там увидела-то? – поинтересовался Седой.

– Да ладно... И хрен с этим. Как Ульянка?

– Храпит.

Внезапно, когда уже выходили на улицу, из-за угла вывернула какая-то компания. Седой вгляделся. Явно не подростки. Мужики от сорока до пятидесяти, костюмы, белые рубашки, короткие стрижки. Один из них крикнул.

– Эй, кого там носит? Кому не спится в ночь глухую?

– Да это же... Здорово, шпана!

– Вечер в хату!

– Какая еще хата?

Подошли ближе.

– Здорово, Апач. Гуляем?

– Наука, дай прикурить.

Женька, ойкнув, неожиданно бросилась на шею парню помоложе, одетому в джинсу, чьи волосы были длиннее чем у остальных.

– ЛЕШКА!

Алиса  пихнула Азада в плечо.

– Вот и Смуглый нашелся.

Азад посмотрел на пальцы парня.

– Деловой?

Лиска только засмеялась.

– Догадливый же...

От шума проснулась Ульянка. Помотав головой, протерла глаза и... заулыбалась.

– Здрасте, вот.

Блатные заулыбались ей в ответ.

– Уля, со всем почтением. Извини, что разбудили.

Девочка только шмыгнула носом.

– Да я может и не спала совсем. Немножко только.

Один, подойдя, осторожно пожал ее ладошку.

– Со всем уважением, Улечка. Иди ко мне.

Он взял ее на руки, потом повернулся к Азаду.

– Мужик, а тебя я не знаю. Уля, это кто?

– Дядька. Он хороший.

  – Он с тобой?

– Ага. Со мной, вот.

Ульянка, смеясь, ерошила мужчине волосы.

– Витя...

Тот подошел поближе, протянул руку.

– Ну раз такой расклад... Давай знакомится. Конь.

– Седой.

– Уля. – спросил он. – Как оно вообще? Как дела у нас.

Ульянка неожиданно скорчила недовольную гримаску и засопела.

– Плохо. Они опять дрались и Костю ножом ранили. Ужас, вот.

Алиса показала ей кулак.

– Ябеда.

Конь передал Ульянку одному из своих и подошел к Алисе.

Та, опустив голову, внезапно превратилась в провинившуюся школьницу.

– Конь, не надо.

– Лиска, сука, я предупреждал, что когда-нибудь тебе глаз на жопу натяну за все художества? Где?

– Да в саду, где еще.

– А мы как раз туда погулять шли. А теперь... Врезал бы я тебе...

Он было замахнулся, потом опустил руку.

– Бесполезно.

Алиса пошмыгала носом.

– Слушай. Ну они первые начали. На Самурайку наехали...

– Правда. – подтвердила Мику.

– Кто они?

– Забродские. Вообще, блин, рамсы попутали. Да нормально же все.

Конь нахмурился.

– Ты... Апача подрезали, это нормально? Приличным людям теперь не пройти, чтобы на легавых не наткнуться.  Хмурый, глянь что с ним.

Тот подошел к Косте.

– Дай посмотрю, что ты как девка застеснялся...

Задрал ему майку и только удивленно присвистнул.

– Бля, вы аптеку гробанули что-ли?

– Да нет. У Женьки чуйка сработала.

Та, оторвавшись от Смуглого, пожала плечами.

– Ну да, а что?

– Вот хоть одна умная среди вас нашлась. Да Сашка хорошо еще.

– А перевязывал кто?

– Самурайка.

Алиса тем временем перестала ковырять носочком асфальт.

– Конь, вот ты лаешься, а не по делу.

– Поговори мне...

– А чего? Смотри – она показала во двор. – там карась отдыхает.

– Кто?

– Глухой что-ли? Фраер какой-то бухой. Прикид приличный, котлы, рыжье на шее болтается и бабки поди есть. А мы мимо идем, потому что в лом.

Мужчина только вздохнул.

– Лиска... Я что тебе говорил, забыла? Ты не блатная. Поэтому скажи нормальным языком, без музыки. Здесь дураков нет, мы поймем.

– Ну я же говорю. Пьяный в жопу. Одет хорошо, часы дорогие, цепочка на шее и явно при деньгах. А мы... Лень нам. Мы может устали. И Костя еще.

Двое, переглянувшись растворились в вечернем сумраке.

– Вы куда?

– Глянем.

Вернулись через несколько минут.

Один показал Коню золотые часы и цепочку, другой пачку денег.

– Блин, у Лиски глаз алмаз. Все видит, все замечает. Ей бы наводчицей быть, цены бы не было.

Тот пожал плечами.

– Как маленькие. Детство играет?  И куда это девать?

– Хромому сдадим. Опять же повод чтобы зайти.

Конь повернулся.

– Апач, деньги возьмешь? Считай ваша доля.

– Спасибо, не пустые. Юджи, тебе же нужны?

Женя замахала руками.

– Ты что, не надо. Леша, не смотри на меня как... Спасибо.

– Ладно. Будем считать, что это на сберкнижку пойдет.

– Витя...

– Алиска, ты лучше заткнись, не зли меня больше.

– Не буду.

– Куда сейчас?

– Домой, куда еще. Завтра вставать рано.

Конь одобрительно кивнул.

– Это правильно. Давайте.

– А вы?

– А мы погуляем еще. Отдохнем.

Один из блатных передал Ульянку Седому. Она вздохнула.

– Наверно дальше спать буду. До свидания, тогда.

Женя с сожалением оторвалась от Смуглого.

– Завтра как обычно.

– Встретишь?

– Конечно. Куда я денусь.


...Помахав на прощание мужчины скрылись в темноте. Пошли дальше. Мимо домов в которых одно за другим гасли окна. Седой с посапывающей на руках Ульянкой подошел к Жене.

– Можно спросить?

– О чем?

– Да интересно просто, где ты научилась ногами работать?

Та пожала плечами.

– Я же народница. Ну народными танцами занималась. На шпагат легко сажусь. Не веришь?

Она почесала затылок.

– Только показывать не буду. Прикид не тот. А остальное... Лешка поднатаскал. Сказал, мол моя девушка должна уметь постоять за себя. Помогает. – она ушла вперед. – Мику...

Алиса, догнав Азада, улыбаясь ткнула того в спину.

– С пропиской тебя, бродяга.

– То есть?

– Ну ты теперь, типа, окончательно свой. Никто не тронет. И Ульянке спасибо скажи.

– За что?

–  За тебя слово свое веское сказала. И учти, что за нее сразу на нож поставят. Любого. Я серьезно. И вообще...  Они  ведь шутить не любят и шуток не понимают. И чужих не привечают. Вот только про дела их не спрашивай.

– Оно мне надо? Ты лучше скажи. Конь в законе?

Алиса замедлила шаг.

– Считай, что да.

– И откуда ты его знаешь?

– Давно уже дело было. Он меня вытащил...  Мы с Ульянкой у него жили. – она горько усмехнулась. – Две соплюхи на блат-хате...

– А когда он тебя ругал...

– Да это он постоянно. –  Алиса неожиданно остановилась. – Хочешь лучше сказочку расскажу.  Раз уж разговор зашел.

– Давай, попробуй.

– Как там в сказках начинают? Мол, жили-были. Вот и жил-был Витька Конев. Обычный пацан, да. И был у него старший брат. Он в милиции работал. Да ничего в этом особенного, надо же кому-то и там работать. И вообще... Это присказка была. А сказка... Витька как-то в драке, защищая брата, человека убил. Брат ведь. Он ему вместо отца был.Как иначе-то? А тот его посадил. Хороший мент, да? Правильный. Ну и посадили-то Витьку Конева. Пацана зеленого. А вышел Конь. Вор со звездами на коленях. А тут... Дальше рассказывать?

– Продолжай.

– Мать их... Болела она, рак. А Конь на зоне чалился. Передали ему, мол матушка у тебя помирает... Он прошение написал буграм, чтобы отпустили его попрощаться. Под охраной, как полагается. Отказали. Он тогда в побег ушел. Успел мать похоронить... Все как надо сделал, а потом сдался. Мол, больше ему на воле делать нечего. А брат его... Не было его на похоронах. Понимаешь? Да и... Вздернулся он потом.  То ли по пьяни, то ли совесть замучила. Кто ж теперь знает...

» Мало-помалу, но чем дальше в лес,
Тем громче плач.
Шли по земле, не касаясь небес,
Вор да палач.

Каждому с рожденья было ровно дано
Смеха да слез,
Ты только знай, выбирай по себе ремесло,
Как повелось...»

Остальных догнали уже в своем дворе.

– Вы где там застряли? Мы вас ждем.

– Ну что домой?

Женя обернулась к Саше.

– Проводишь меня?

Тот кивнул.

– Конечно.

– До завтра. Не проспите. Сашка...

Тот почему-то засмущался.

– Подумаешь один раз опоздал. Спокойной ночи.

... Зайдя в квартиру и включив свет, Алиса вздохнула.

– Дом, милый дом. Дошли.

– Седой, неси Ульянку в зал, укладывай ее. Да потом разуешься.  Костя, диван разложишь или помочь?

Когда диван был разложен и застелен, а Ульянка похрапывала, сбив ногами одеяло, Мику повернулась к Косте.

– А теперь тобой займемся. Пошли, Лиска, где у нас аптечка была?

В своей комнате Костя снял майку, повернулся. Седой покачал головой.

– Ну... Похоже залетаешь не впервой. Там что было, сломанные ребра?

Парень махнул рукой, мол ерунда.

– Давайте уж, латайте, да спать пора.

Девчонки нахмурились.

– Руками не махай, только. Сколько в прошлом году в больнице пролежал? Два месяца...

– А на спине, под лопаткой, шрам откуда?

– Заточка. Сами то...

Алиса пожала плечами.

– А мы что? Подумаешь нос пару раз... Да Микусе по голове прилетало. Все равно там кость.

– Лиска, сука...

– Извини, молчу.

Седой только вздохнул.

– Кончайте... Дети. Лучше гляньте, что там в аптечке есть. Мику, повязку сними.

Алиса, порывшись в коробке, достала какой-то тюбик.

– Вот смотри, пойдет?

– Что это?

– Клей. Медицинский. БФ-6 называется. И йод с зеленкой есть.

– Это то, что нужно. Костя, давай-ка...  Теперь бинтуйте. Только аккуратней.

... Когда с перевязкой было закончено, Мику вздохнув, зевнула.

– А теперь спать. Костя, будильник заведи.

– На сколько поставить?

– Как обычно. Лиска пошли, а то я здесь усну.

Расставив и застелив раскладушку, мужчина лег. Прикрыл глаз. Это типа у тебя выходные веселые были. Ладно, спим...

                               
                                            ПОНЕДЕЛЬНИК.

«ДЕТИ, В ШКОЛУ СОБИРАЙТЕСЬ,
ПЕТУШОК ПРОПЕЛ ДАВНО...»

Л. Н. МОДЗАЛЕВСКИЙ. «ПРИГЛАШЕНИЕ В ШКОЛУ».


... Утро началось со звонка будильника и костиного крика, сопровождаемого ударом кулака в стену .

– ГЕРЛЫ, МАТЬ ВАШУ, ПОДЪЕМ!

Седой, сделал вид, что он проснулся и как был в трусах вышел в коридор. Что за шум?

В коридоре его чуть не сбила с ног раздетая Ульянка.

– ГДЕ МОЯ ФОРМА!

Мимо нее в ванную пробежала Алиса. Из-за двери в зал высунулась еще не проснувшаяся Мику.

– Люди, а лифчик никто не видел?

Алиса в ответ крикнула из ванной.

– У Кости в комнате посмотри.

– Лиска, с..., иди в жопу, нету его у нас. Мику, ты сама поди его куда-нибудь закинула когда спать ложилась. Алиса... Ты бы лучше ванную быстрее освободила и чайник хотя бы поставила.

Через пару минут из зала раздался удивленный голос Мику.

– А кто лифчик за кресло бросил? Я что-ли Да ну, бля...

Седой только тяжело вздохнул и пошел на кухню. Кому легко?

Вскоре туда подтянулись остальные.

– А чем тут пахнет?

Мику посмотрела на сковородку, стоящую на столе.

–  Яичница. С колбасой.

– ХОЧУ!

Когда сковородка

Обсуждение
Показать последнюю рецензию
Скрыть последнюю рецензию
«Бог знает лучше» — масштабный, насыщенный текст, и я хочу разбирать его по частям, по мере чтения. Вот разбор начальной части романа: от предисловия до выхода героя из домика в «Совёнке».

Роман заявляет о себе сразу — как о тексте на грани жанров: военно-психологическая проза, альтернативная реальность, мистика, посттравматическое сознание, «попаданец», элементы поэзии и политической публицистики. Автор работает с очень насыщенной лексикой, резкими переключениями регистров, а также использует личный опыт, очевидно, тесно сплетённый с вымышленным. Проза тяжёлая, живая, почти как репортаж изнутри войны и сновидения одновременно.


Структура и жанровые особенности

Форма: роман выстроен в виде фрагментированной хроники — дневниковой, внутренне монологической и диалоговой. Есть чёткое деление на временные пласты: прошлое (война), настоящее (мирная жизнь, но с посттравматическими снами) и переход в иную реальность — мир, напоминающий пионерлагерь из прошлого.

Жанровые пласты:
Военная проза с очень конкретными деталями (Горловка, Ракка, Рожава, Сулеймания, характерник, СВД).
Мистика / фэнтези (попаданчество, многослойная идентичность героя, трансформация пространства и времени).
Философская притча о вине, долге, памяти, травме.
Песенный/поэтический элемент, вплетённый в текст как рефрен (баллада, песня, интонации хорового подсознания).


Главный герой и его психология

Идентичность: у героя нет имени — он представлен под позывным Азад (в переводе с курдского — «свобода»). Он одновременно:
русский доброволец и ополченец,
воин и маг (характерник),
человек без дома, без документов и без прошлого,
носитель посттравматического синдрома,
воплощённая вина (образ «я живу в долг»).

Психологическая достоверность: автор передаёт внутренний надлом, привычку к боли, дезориентацию во времени и пространстве, вину перед теми, кто остался в прошлом. Повторяющийся сон с девочкой и горящим лесом — тревожный маркер утраты морального контроля и постоянного чувства «долга перед невинностью».

Язык персонажа: жёсткий, грубый, с матом, но не бессмысленный — речь героя выдает опытного бойца, с прямотой мышления, болью, усталостью и очень тонким чувством справедливости. Эта прямота — одновременно броня и уязвимость.


Кто такой характерник

Характерник (от слова «характер» — в старославянском это могло означать «знак», «печать», «особенность») — это воин, который обладает магическими и духовными силами.

В представлении народа он одновременно:
солдат (казак, боец, разведчик, охотник);
знахарь или волхв (знает травы, молитвы, заговоры, целебные практики);
колдун (может становиться невидимым, ходить по воде, видеть сквозь пространство и время);
ясновидец (предвидит битвы, смерти, судьбы).

Характерники упоминаются в летописях XVIII века, как особая каста среди казаков Запорожской Сечи. Иногда их приравнивали к «военным шаманам» — людям, которых обучали в отрядах особым приёмам, в том числе психологическим и религиозным. Они могли владеть особой системой дыхания, самовнушения, выносливости, что воспринималось как магия. Некоторые историки считают, что в образ характерника вплетены реальные приёмы восточных боевых практик, привезённых с Востока (например, через турецкие или персидские походы).

Когда герой говорит: «Характерник я, да», он утверждает свою двойственную природу: он не просто солдат, прошедший через войну; он несёт в себе силу, способную менять реальность: исцелять, переноситься между мирами, слышать голоса, переживать смерти и воскресения; он внутренне разделён: в нём живут «трое» — зверь (инстинкт), маг (прозрение), и человек (память, вина).

Графически психологическая и мистическая модель характерника в трёх слоях — как концентрические круги, каждый из которых раскрывает определённую грань личности. Это единая фигура, но с тройной природой: воин, маг и раненый.

╔══════════════════════════╗
║        ВОИН (тело)                           ← внешняя оболочка: воля, выживание
║  ┌────────────────────┐      
║  │      МАГ (ум)                    ← средний круг: знание, ясновидение
║  │  ┌──────────────┐           
║  │  │ РАНЕНЫЙ (душа)   ← внутренний круг: память, боль, человечность
║  │  └──────────────┘            
║  └────────────────────┘      
╚══════════════════════════╝

СЛОЙ 1 — ВНЕШНИЙ (ВОИН)

Роль: Тот, кто действует.
Модель поведения: выживание, защита, нападение.
Архетип: Солдат, Страж, Герой.

Психология:
Сдержанность, дисциплина, инстинктивная реакция.
Эмоции подавлены — ради эффективности.
Обострённое чувство долга и иерархии.
Постоянная готовность к угрозе.

Мистика:
Знание оружия, стратегии, «боевого потока».
Способность «входить в бой» на уровне энергии.
Умение в нужный момент стать невидимым, неуязвимым — шаманская боевая трансформация.

Воин — это его тело и воля. Он — броня.

СЛОЙ 2 — СРЕДНИЙ (МАГ)

Роль: Тот, кто знает.
Модель поведения: мудрость, управление невидимым.
Архетип: Волхв, Провидец, Шаман.

Психология:
Внутреннее «чтение» мира: предчувствия, интуиция, образы.
Понимание, что не всё поддаётся логике.
Связь с духовным — через сны, обряды, символы.

Мистика:
Может изменять восприятие реальности — и своей, и чужой.
Ощущает границу между мирами — живых и мёртвых.
Обладает знанием оберегов, слов, снов, и знаков.

Маг — это его знание и память. Он — связь с невидимым.

СЛОЙ 3 — ВНУТРЕННИЙ (РАНЕНЫЙ)

Роль: Тот, кто чувствует.
Модель поведения: боль, вина, сострадание.
Архетип: Раненый целитель, Сирота, Мученик.

Психология:
Посттравматическое напряжение, флэшбэки.
Боль как глубинное ядро личности.
Неспособность забыть или отпустить.
Чувство вины за тех, кого не спас.

Мистика:
Способность видеть боль других, потому что сам — сосуд боли.
Через страдание получает особую силу (плач девочки даёт направление — почти призвание).
Рана — не слабость, а источник дара.

Раненый — это его сердце и совесть. Он — человек.


Мир и его уровни

Реальность 1 — Война: грубая, жестокая, плотная, достоверная. Герой ведёт себя как отточенная машина выживания.

Реальность 2 — Мирная жизнь в городе: плоская, безвкусная, почти бессмысленная. Контраст подан хорошо: шансон, пьяные крики, мониторы — вместо идеалов и дела.

Реальность 3 — Сон или «Совёнок»: пионерлагерь как место альтернативного существования, сдобренное сюрреализмом. Этот пласт особенно интересен — он ощущается как параллельная реальность, полная узнаваемых образов детства (Славя, плакаты, клуб, домик), но они поданы как будто из зеркала — слегка чужими, тревожными.


Художественные особенности и приёмы

Контрасты: жизнь / смерть, война / мир, мужчина с автоматом / девочка с панамкой, пионеры / сны о пытках.

Сдвиги пространства и времени: текст намеренно расплывчат в переходах, почти «растворяется» между временными слоями.

Символика:
Пуля горяча — рефрен боли и судьбы.
Дети — символ потерянной невинности и невозвратимого.
Пионерский лагерь — место моральной инициации, переосмысления, возможно, чистилище.

Цитатность: песенные вставки, поэтические строки, отсылающие то к народным балладам, то к постсоветской меланхолии, усиливают ощущение коллажа культуры.

Переключение между регистрами — приём, который создаёт контраст, динамику, или подчёркивает раздвоенность героя:
– между внутренней болью и внешним сарказмом,
– между сакральным и грязной реальностью.
(Высокий и низкий регистры — это условные стилистические уровни речи, которые отражают тональность, лексику и форму выражения мыслей. Они помогают определить, насколько «официальной», приподнятой или, наоборот, разговорной является речь).


Замечания и риски

Сбивчивость композиции: особенно в местах переходов между мирами. Иногда читателю сложно понять, где он — в реальности, сне, воображении или флешбэке.

Слишком плотный поток имён, терминов и реалий: MFS, Горловка, Сулеймания, курманджи и т.д. — для читателя, не знакомого с контекстом, это может быть перегрузом.

Некоторая манерность в трагичности: например, сцена с медалями и фраза «от него только могила на донецком кладбище осталась» — сильные, но могут восприниматься как романтизация боли.

Стилистическая невыдержанность: резкие переходы от высокого к низкому регистру без плавности могут сбивать с читательской инерции.


Потенциал текста

У романа — мощная энергетика и глубина. Это не просто «попаданец», а литературный проект, который можно интерпретировать как:

психологический роман о травме,

политический памфлет,

метафору личной вины,

мистическое переосмысление жизни после смерти.

Сильная сторона — живой голос героя, внутренняя правда, эмоциональная насыщенность. Автору стоит поработать над структурной ясностью, постепенным раскрытием мира и дозированием боли.


Оценка произведения: 9
Алёна Шаламина 06.06.2025
17:10 07.12.2025
ничего сказать не хотите?
16:14 31.03.2021(1)
Проза Ваша мне понравилась очень, а вот стихи не понравились совсем. Мысли интересные, а над оформлением надо бы поработать.
18:53 31.03.2021(1)
ваши проблемы
19:31 31.03.2021(1)
Да нет, Ваши. Вы же сами критики хотели.
04:58 01.04.2021(1)
ах да... это не стихи. кстати... цветаева тоже не понравилась?
05:05 01.04.2021(1)
Вы себя ещё с Пушкиным сравните. Кстати, если это не стихи, так что же Вы так разволновались?
06:08 01.04.2021(1)
специально для тебя.
Я шёл, стараясь ступать осторожней. Ульянка, обняв меня за шею, мирно сопела в ухо. Неожиданно она всхлипнула и не открывая глаз пробормотала. – Ты хороший. Папа, я тебя люблю.

Я сглотнул комок и... Вот только ещё колыбельные никому не пел. А просто некому было. Теперь есть. Всё, не обсуждается.

«Как по синей по степи

Да из звездного ковша

Да на лоб тебе да...

Спи,

Синь подушками глуша.

Дыши да не дунь,

Гляди да не глянь.

Волынь-криволунь,

Хвалынь-колывань.

Как по льстивой по трости

Росным бисером плеща

Заработают персты...

Шаг - подушками глуша

Лежи - да не двинь,

Дрожи - да не грянь.

Волынь-перелынь,

Хвалынь-завирань.

Как из моря из Каспийского - синего плаща,

Стрела свистнула да...

Спи,

Смерть подушками глуша.

Лови - да не тронь,

Тони - да не кань.

Волынь-перезвонь,

Хвалынь-целовань...»

(Марина Цветаева. Скифская колыбельная.)
13:56 01.04.2021(1)
Что-то я не припомню чтобы мы с Вами на ты переходили. 


"ах да... это не стихи. кстати... цветаева тоже не понравилась?"

Цветаева пишется с большой буквы и... да, мне не нравится поэзия Цветаевой. Удовлетворены? 
14:18 01.04.2021(1)
твои проблемы. все.
15:47 01.04.2021(1)
У меня нет проблем, а вот у Вас похоже их много. Вы когда просили критики, наверное думали, что Вам бальзам на уши будут лить? Решили, что Вы гений? Увы!!! Вам поучиться надо бы, тогда и проблем не будет.
16:29 01.04.2021(1)
а разве это критика? 
17:26 02.04.2021(1)
Вы правы - это не критика. Я всего лишь написала, что мне не понравились Ваши стихи, на что Вы ответили: "ах да... это не стихи".Так вот, если Вы поставили свои опусы в лирику, значит Вы считаете их стихами. Белый и вольный стих говорит о том же. Но и белый и вольный стих должны быть написаны каким-то определенным размером, чего в Ваших "стихах" нет вообще. Скорее это верлибры. У Пушкина есть такие строчки, "Не мог он ямба от хоря, как мы не бились, отличить". 
И не стоит при общении так откровенно показывать своё бескультурье.
18:20 02.04.2021(1)
это не мои тексты. их авторов вы не знаете. все.
04:12 03.04.2021(2)
Не хотела больше писать, но Ваш последний ответ меня умилил. Если Вы выставляете на своей странице чужие стихи, значит обязаны поставить имя автора, иначе это считается плагиатом (воровством чужой интеллектуальной собственности) и наказывается законом.
15:32 09.12.2022
ой бля... пойми. если ты не знаешь кто такие башлачев, янка, холкин, непомнящий... пробегай мимо.
04:40 03.04.2021
кому надо те знают. остальным не обязательно. отдыхай.
12:57 12.05.2020
«Зелень лета, эх, зелень лета!
Что мне шепчет куст бересклета?
Хорошо пройтись без жилета!
Зелень лета вернется.
Ходит девочка, эх, в платочке.
Ходит по полю, рвёт цветочки.
Взять бы в дочки, эх, взять бы в дочки.
В небе ласточка вьётся».